以“四渡赤水”這一歷史事件為原型的電影《四渡》上映后，片中幾位特型演員的表演受到很多關注。

尤其是飾演毛主席的劉燁，從2011年的《建黨偉業》到今年的《四渡》，他已經先后三次演繹這一形象。

除了劉燁之外，有許多優秀的演員也曾演繹過這一偉人形象，因此難免拿來與其他版本的毛主席進行比較。

今天，我們借《四渡》的上映盤點一下毛主席的扮演者，不知大家對哪一位的表演更認可呢——

NO.10張鐵林

在大眾心目中，“張鐵林”這個名字幾乎就是君王的代名詞，他曾在20多部影視劇里飾演過各朝各代的君王。

因此很難想象，我們熟悉的“皇阿瑪”竟然還在電視劇《紅軍東征》中飾演過長征時期的毛主席。

外形上看，張鐵林與主席并無相似之處，所以需要下很大功夫去塑形。

曾給古月、唐國強等畫過特型妝的王希鐘擔任造型師，為張鐵林做假鼻子、把上眼皮向下拉長等，盡量貼合主席的形象。

張鐵林也用兩周時間減重十多斤，此外還找到唐國強請教出演毛主席的一些“細節雕琢”。

比如毛主席抽煙時手是蜷著的，自己抽煙則是直著手；為了糾正這一細節，張鐵林也花了很長時間才改掉這個伴隨了半輩子的習慣。

盡管為角色付出了許多努力，但由于張鐵林的君王形象太深入人心，再加上形神層面與主席相差較大，沒有給觀眾留下太深印象。

N0.9于是之

1978年的電影《大河奔流》，是毛主席的形象第一次出現在大銀幕中。

飾演毛主席的演員，是出演過《龍須溝》《茶館》《青春之歌》等經典影片的老戲骨于是之。

早在1951年，于是之就在話劇《長征》中扮演過毛主席，但戲份很少且只有一句臺詞。

盡管如此，很多觀眾只為了一睹舞臺上“毛主席”的風采，去現場看《長征》話劇，兩個月演出場場爆滿。

20多年后，于是之在《大河奔流》中雖然也只有在河邊接見群眾短短一場戲，但也事先進行了種種準備。

比如通過觀摩老照片和影像資料，揣摩那一情景下主席的心理，從形態動作上進行模仿。

但由于當時歷史條件的限制，于是之在片中沒有太多發揮的余地，但從身形體態來看和主席確實有幾分貼合。

也是從于是之開始，才有了后來古月、張克瑤等毛主席特型演員的涌現，《大河奔流》中的這段表演具有開創意義。

NO.8劉燁

劉燁三次出演毛主席，恰好對應了青年到中年時期三個不同的階段。

2011年的《建黨偉業》中的青年毛澤東，2017年在《建軍大業》中飾演的34歲毛澤東，今年的《四渡》則是長征時期41歲的毛澤東。

一開始出演毛澤東時，劉燁更多是從外在層面試圖去接近這一人物。

比如苦練韶山方言，借助特效化妝等手段，以及模仿毛澤東的一些典型動作。

隨著對這一偉人內在的深入了解，劉燁在演出時也有意識地去把握人物的心理，從“神似”層面進行詮釋。

在《建黨偉業》中，劉燁借助抽煙、擺弄刀叉等小動作，傳達著角色在不同情景下的思考。

還有和楊開慧分別時，毛澤東眼中含淚說著不知何時再見，又展現出作為丈夫的不舍和柔情。

在《四渡》中出演毛主席，劉燁不僅通過暴瘦17斤去貼合主席的體態，更是借助眼神等細節表現其在重壓下的種種微妙變化。

能看得出劉燁的表演越來越從容，由簡單的形似向著更深層的神似進行升華。

N0.7谷智鑫

谷智鑫在《恰同學少年》里所呈現的，是影視作品中少有的學生時代的毛澤東形象。

正因為如此，他在演出時很難有前人的表演經驗可以借鑒。

只看外形，谷智鑫和青年毛澤東差別較大，因此谷智鑫在出演時也把重點放在詮釋“青春朝氣”的層面。

而導演組選中谷智鑫也正是因為他在精神氣質上與青年毛澤東的貼合。

尤其是谷智鑫的一雙眼睛，炯炯有神特別有光彩，能看到毛澤東的影子。

2007年，《恰同學少年》在央視一套播出后，成為當時全國電視臺的收視冠軍，谷智鑫的演繹更是給觀眾帶來從未有過的新鮮感。

原來這樣一位偉人，也曾有過熱血璀璨的少年時代：有些張揚，有些好勝，但又朝氣蓬勃心懷理想。

谷智鑫演出了主席青年時代鮮活的個性特點，雖然之后他又兩次演繹過毛澤東，但再也沒有超越《恰同學少年》中的表演。

NO.6王仁君

作為半路出家的特型演員，王仁君第一次出演主席是在陳力導演的電影《古田軍號》中，那年他36歲。

雖然之前沒有出演毛主席的經歷，但定妝后的王仁君見過陳力后，導演立馬拍板：就是他了。

前期準備階段，王仁君聽從陳力導演的建議，沒有特意去看古月、唐國強等前輩演員對主席的演繹。

就像陳力說的，如果一開始就模仿這些大家呈現的現成品，“就會離人物越來越遠”。

除了看文字、影像等相關資料，王仁君還去革命老區體驗生活，和當年見過毛主席的老人交流，讓自己深入到此情此景中理解人物。

王仁君表演最大的特點，是自身具有的那種知識分子氣質，為其演繹增添了幾分浪漫與溫柔。

再加上高大魁梧的外形，特別是他的聲音厚重且鏗鏘有力，給人一種自信和力量感。

在電視劇《問蒼茫》中，有一場戲是與會的毛澤東與國民黨就“西山派”的處置結果爭辯，王仁君的表演堪稱精彩。

與對方辯駁時的慷慨激昂，激動時右手情不自禁地揮舞，無論語調、動作還是神態，都閃爍著青年毛澤東的影子。

NO.5侯京健

迄今為止，侯京健已經10多次出演毛澤東，是年輕一代演員里出演主席次數最多的一位。

他塑造的主席形象主要集中在中青年時期，外形上的優勢也讓他能更好地駕馭表演。

早期，侯京健更多在“形似”上下功夫，比如找到主席年輕時的油畫畫像，揣摩其神態氣質。

隨著出演主席的次數越來越多，他對人物也有了更深刻的認識，其表演也更富有層次感。

特別是侯京健在《覺醒年代》中的表演，將1915年還在北大擔任圖書館管理員的青年毛澤東詮釋得相當生動。

比如前期通過減肥瘦身使其形象更富青春活力；具體表演中像是在神韻上“求真”，每一個細微反應都要力求真實。

比如初來北大時的好奇和探索，傾聽他人意見時的專注和思考。

還有整個人在精神狀態上的銳氣和活力，都讓觀眾愿意相信這就是那一時期的主席。

正是這種對真實感的不斷打磨，讓侯京健的表演愈來愈有信服力，成為主席特型演員的“重要接班人”。

NO.4王霙

1991年，電影《開天辟地》中王霙飾演的青年毛澤東一登場，就驚艷了所有觀眾。

正是與主席非常貼合的外形和氣質，成為他被本片導演李歇浦選中的原因。

當身著長衫、化好妝的王霙走出化妝間時，在場所有人都愣住了。

眼前的王霙幾乎就像是油畫《毛澤東去安源》的復刻，從形象到氣質簡直和畫中的主席太像了！

再配上王霙非常地道的湖南話，讓他在很長一段時間都是青年毛澤東的不二人選。

相比于同時期的主席扮演者，王霙填補了影視作品里青年毛澤東形象的空白，其深沉干練又不失溫厚的表演也贏得了很多觀眾的認可。

為了更貼合角色，王霙也開始學習抽煙、吃辣椒，學習主席的各種生活習慣，將自己完全化為人物本身。

王霙先后在50多部影視作品中出演過毛主席，可以說幾乎把這一生都奉獻給了這一偉人形象的塑造。

2024年，66歲的王霙因病去世，他所塑造的青年毛澤東也成為后來特型表演的典范。

NO.3唐國強

雖然唐國強對毛主席的詮釋引發了一些爭議，但無可否認他呈現了最具藝術表現力的主席形象。

在唐國強的表演中可以看到，他不再刻意追求紀錄片般的形似，而是把重點放在性格、情感等內在層面的塑造上。

根據主席的性格特點，他定下了一個表演的標準：想演好主席，必須要做到“七分虎氣，三分猴氣”。

虎氣，是偉人自帶的膽魄和威嚴，是大國領袖必須具備的特質。

出演過許多君王角色的唐國強賦予了主席強大的氣場，《長征》中在會議上對博古等人的質詢，《跨過鴨綠江》里“打得一拳開，免得百拳來”的霸氣。

猴氣，是主席作為“一個人”的鮮活靈動，是富有人情味生活化的一面。

比如吃面忘帶錢的尷尬，帶著女兒做游戲的童趣，撅著屁股看地圖等細節，讓偉人形象更添生動。

這一“虎氣為主，猴氣為輔”的表演，讓唐國強成為所有主席形象中個性最為鮮明的一版，也獲得了當今很多觀眾的肯定。

NO.2張克瑤

1982年，在電影《風雨下鐘山》中，張克瑤締造了當時最接近主席本人的“標桿式”的演繹。

如果僅看劇照，無論是臉型、五官到身材，幾乎做到了完美還原，那種沉穩又頗具威嚴的風范呼之欲出。

特別是那口字正腔圓的湖南話，從音色到語速與毛主席說話的聲音也十分相像，這是其他演員都做不到的。

連毛主席生前的秘書胡喬木看到張克瑤的表演都感慨，這是“最像主席的銀幕形象”。

其實在出演電影之前，張克瑤已經在話劇舞臺上多次飾演過主席，有相當豐富的經驗。

這也使得張克瑤的表演更偏向話劇風格的演繹，他的表演對后來古月、王霙等特型演員都產生了很大影響。

可惜的是，張克瑤主要精力放在話劇舞臺，再加上身體原因，也只在《巍巍昆侖》《周恩來》等幾部電影中有過出演。

NO.1古月

在所有毛主席的特型演員里，古月是飾演主席次數最多、最具大眾影響力的一位。

古月并不是專業演員，起初只是軍隊的一個文化干部。

直到全國海選毛主席的特型演員，古月的照片被葉帥一眼看中，由此成為葉帥欽定的“主席”。

從電影《西安事變》開始，經過幾年的學習和實踐，古月在形似和神似層面都做到一個極高的維度。

外形上，古月通過拔掉前額的頭發，改變以往的生活習慣等方式，不斷接近人物形象。

比如《重慶談判》中在飛機前揮手的幾秒鐘鏡頭，古月對著鏡子練習了上百次，以此達到與歷史影像的完全一致。

內在氣質上，古月通過反復觀看照片和影像資料練習體態、動作和更為細節的神態等，讓自己的表演更加自然和生活化。

像《開國大典》中宣告中華人民共和國成立的經典片段，古月的聲音和手勢動作都做到了紀錄片式的還原，極具感染力。

憑借《開國大典》中的神級表演，古月也拿下百花獎最佳男主角的榮譽，就此奠定“大銀幕主席第一人”的地位。

2005年，古月因心肌梗塞去世，讓不少觀眾發出“銀幕中再無主席”的感慨。

通過以上10位演員可以看到，有些演員的表演已經成為特型表演的“旗幟”，有些演員的表演雖看法不一，但也演出了自己的特點。

無論如何，正是一代代演員的詮釋，使得主席各個時期的形象得以存續，深入到不同時代的觀眾心中。（撰文：皮皮蝦）