第十八屆北京市體育大會體育舞蹈比賽間隙，60多位裁判跳起恰恰舞。受訪者供圖

　　胡耀（左）和吳秀雯在執裁比賽。受訪者供圖

　　誰也未曾料到，長期屬于小眾圈層的拉丁舞，會因一個可遇而不可求的契機紅遍全網。

　　今年4月，第十八屆北京市體育大會體育舞蹈比賽間隙，60多位比賽裁判，身穿正裝走到場地中央，跟著一首網絡神曲跳起拉丁舞的恰恰。沒有炫技，沒有夸張表情，裁判們松弛而專業的舞步，讓大眾看到了拉丁舞濃妝華服下的底色：優雅，但不端著；專業，卻不拒人于千里之外。

　　在代表街頭文化的霹靂舞加入前，體育舞蹈主要包含標準舞、拉丁舞。“尤其拉丁舞，大家以前覺得是陽春白雪，屬于競技舞池，只有專業舞者才能跳，這次我們把那堵墻推倒了。”中國體育舞蹈國家青年隊拉丁舞主教練胡耀是“裁判舞”發起人，在他看來，這次即興舞蹈是偶然的，但拉丁舞出圈卻是必然的。“踏踏實實幾十年都在做一件事，常年訓練形成的體態、氣質自然能讓大家感受到它的魅力。”

　　20世紀八九十年代，交際舞在國內風頭正勁，因此，在部分城市，作為其標準化升級形態的“國標舞”（體育舞蹈）就成為當時小眾、洋氣、高級的選擇。拉丁舞作為一個分支，以精致到發絲的著裝形象吸引著在湖南上小學的胡耀，“男士非常紳士，女士穿得漂亮華麗，跟別的舞完全不一樣”，1992年，拉丁舞開始以興趣班形式走進內陸校園，9歲的胡耀成為較早一批少兒學習者。

　　行業起步初期，優質師資與前沿技術全部集中在沿海城市，內陸地區教學資源貧瘠。第一年全國賽事，胡耀與舞伴遺憾止步決賽，他滿心的不甘被父母看在眼里、放在心上。為尋求更好的專業訓練，每逢周末，開明的父母便帶著兩個孩子擠一整夜綠皮火車奔赴廣州，兩天高強度集訓后再折返湖南。漫長奔波換來飛速成長，1995年，胡耀和搭檔拿下全國少兒拉丁舞冠軍，徹底堅定了走上專業道路的決心。

　　13歲時，胡耀進入當時的廣東舞蹈學校，成為國內較早一批系統接受全日制體育舞蹈專業訓練的青少年學員。此后，胡耀一路深造至北京舞蹈學院，入選首屆國家青年隊，主攻拉丁舞的他橫掃青少年到成年組各大賽事冠軍。執教之后，他門下走出檀健次、梁森等影視藝人，更培育出一批站上世界領獎臺的頂尖舞者。但光環之下，胡耀始終懷揣一份遺憾：13歲時，班里的同窗大約40人，歷經傷病、行業轉型、現實取舍后，“如今仍堅守在業內的僅剩四五人”。

　　拉丁舞從20世紀80年代初進入國內，90年代搭建教學雛形，千禧年后各地專業中專如雨后春筍般涌現，“巔峰時期僅北京便有20多所相關的辦學機構”。親歷了拉丁舞在中國40余年發展的胡耀記得，2010年至2018年算是行業黃金發展期，在這段時間成長起來的選手，此后頻頻登上國際賽場，進入世界前三乃至拿下冠軍。可2020年新冠疫情到來，整個行業斷崖式下滑，潛藏已久的行業弊病逐漸暴露，最讓胡耀揪心的，是這幾年“女單”盛行帶來的結構性危機——女孩太多，男孩不來了。

　　被網友稱為“絲巾姐”的00后裁判吳秀雯，是完全成長于拉丁舞普及階段的新一代舞者。2007年，剛上小學一年級的她在少年宮接觸拉丁舞，彼時國內專業俱樂部尚不繁盛，學習渠道多為少年宮興趣班，“當年班上女生僅比男生多兩三人，性別差距有，但不明顯”。如今執裁多年，她親眼見證失衡愈演愈烈：“早年8歲組別雙人賽事要多輪淘汰，現在決賽甚至湊不齊6對選手，很多培訓班一個班級里全是女生。”

　　“拉丁舞本應是雙人舞蹈，國際頂級賽事比拼的核心也是雙人配合。”胡耀表示，“我們當年學舞，招生就按1比1來，專業學校12男12女，而現在，甚至部分公立的藝術院校能招三四個男生都算不錯了。”因此女子單人組別的誕生，更像是行業向市場生源壓力妥協的產物，“短期能緩解招生難題，卻埋下了長期隱患”。他直言，如今短視頻、演出宣傳大量偏重女子單人組別的內容，男孩很難看見男性舞者陽光帥氣的一面；加之社會根深蒂固的刻板印象，不少人默認“男生跳舞偏柔”，雙重因素疊加下，愿意學習拉丁舞的男生逐年銳減，“甚至許多低齡孩子從未見過雙人拉丁舞，誤以為這本就是單人項目，如果男生看見課堂全是女孩，也很容易退卻”。

　　盡管囿于小眾圈層，大眾觀念卻始終影響拉丁舞的發展。吳秀雯很警惕兩個極端的觀點：一部分來自少數家長，為追求短期比賽成績，陷入技術內卷，容易消耗孩子對舞蹈的熱情；另一部分則來自網絡碎片化傳播，部分網紅隨意貼上拉丁舞標簽，刻意用夸張妝容、暴露穿搭博眼球，玷污了體育舞蹈健康、優雅、兼具形體訓練與社交屬性的精神內核，“大眾不熟悉情況，便極易將博流量的內容等同于正統拉丁舞”。

　　網絡是一把雙刃劍。這次裁判舞出圈，從業者決定順勢奪下劍柄，舞出專業的聲音。“有一些原本抵觸拉丁舞的父親，看完視頻后主動支持孩子學習，他們認可舞蹈塑造挺拔體態、自信氣質的價值。”吳秀雯發現，這波熱度帶來最意外的收獲，是家長群體觀念的轉變。

　　胡耀記得，年少時，只能依靠稀缺錄像帶反復鉆研國外技術，地域、信息壁壘難以逾越；如今短視頻、直播打破距離限制，讓普通人隨時能夠接觸拉丁舞教學。新冠疫情期間，胡耀與吳秀雯開啟常態化舞蹈直播，出圈之前直播間穩定兩三千名觀眾，大多只是隨手刷到看熱鬧；而裁判舞爆火后，直播間峰值突破兩萬人，評論區有了明顯改變，“觀眾不再單純圍觀，會主動詢問舞步名稱、拆解動作細節。”全民主動學習的熱潮，讓胡耀看見拓寬行業群眾基礎的全新可能，但他強調，“線上碎片化自學永遠無法替代線下系統專業訓練”。

　　評論中，有人說“裁判舞”是專業舞池高手“自降身價”，也有人將這次出圈定義為“行業自救”。在胡耀看來，“舞者從來不存在所謂身價，人們喜愛，才是行業長久發展的根基。行業需要既能潛心培養世界冠軍，也愿意走進廣場、校園、養老院，向普通人普及舞蹈的人。”

　　胡耀介紹，為降低零基礎大眾的參與門檻，教學者需要對舞步、音樂、技術標準作出全方位適配調整。比如跳恰恰，專業賽場慣用的外語競賽樂曲被替換為《一剪梅》《天空》等國民熟知的流行歌曲；而放棄專業競技嚴苛的二拍啟動標準，也能讓普通人更快跟上舞步。

　　“裁判舞”出圈至今，消防員、外賣員、教師等各行從業者自發翻拍舞蹈視頻，學生、上班族、中老年人全年齡段參與，從“東北超”開幕式、校園運動會到企業團建，拉丁舞迅速跳出競技舞池，成為一種全民釋放壓力、強身塑形的積極選擇。

　　拉丁舞在民間突然爆發的蓬勃生命力，讓曾經專注培養精英選手的胡耀看到了這項運動的全新價值：它不再只是一項競技舞蹈，而是能與各行各業產生連接、觸及不同群體的社會性藝術。他認為，充足的群眾基數有助于向專業層面持續輸送后備人才，而完善的專業體系又能反向拉高大眾教學的審美底線，“國內有完整的體育舞蹈升學通道，但基層生源卻在持續縮水，希望這次出圈是一個契機，能為以后的發展留下些什么。”

　　吳秀雯則有更具體的期待，她認為突發的熱度終會“退燒”，但“一旦被看見就能迎來又一個春天”——她希望推動拉丁舞融入課間操，讓孩子從小接觸健康的拉丁舞文化，同時，為不同人群搭建舞臺，“被看見遠遠不夠，從賽場走進生活，拉丁舞還有很多可能”。

　　本報北京6月29日電

來源：中國青年報