今年的端午節，上美一次性給我們肚皮喂飽，三國龍尾八大精包得像粽子一樣送到連迷手中，份量太大，讓人吃不消。歷經三年，上美三國大精正冊全63本至此完結。

按五本一批，這次是第十二批，描繪了諸葛亮隕落后，司馬氏奪權，姜維九伐中原等事，三國后期紛爭格局，傳奇人物已逝，新生代又缺乏響亮的名字和豐富的故事堆疊，漸漸失去了熱度，有人說三國連環畫也是虎頭蛇尾，是蛇是虎，我們看看便知。

由于八本大精內容實在太多，其中不乏亮點分冊，比如《鐵籠山》《討司馬》《二士爭功》，所以小歪就拆分兩期來講解吧。

56《五丈原》馮墨農繪

諸葛亮第六次出祁山，為什么數字是六，因為他身體極限只夠支持六次。如果他精力旺盛，可以七次八次十次，可是留給他的時間不多了。司馬老賊又能茍住，吃多了虧就龜縮不戰，反正魏國國力強盛，拖得起，只要靠持續消耗，就立于不敗之地。直到諸葛亮秋風五丈原，讓人悲嘆、心酸，志得意滿的爽文轉瞬即忘，而壯志難酬的遺憾，再多喝幾杯，也難釋懷。

五丈原初版于1960年，張大經給畫了封面，他的《火燒新野》已夠野的，五丈原畫得更是天馬行空，不對是天牛行空，我看到一群木牛在空中飛呀，奮力邁開小短腿，簡約裝飾又有趣，張大經的試驗田很危險，因為它和套書風格不融，于是一年后，撤換為現在我們熟悉的，湯義方繪畫的封面。

還記得湯義方畫的《舌戰群儒》嗎，那時候諸葛亮和其他人方位關系也是類似這幅的，只不過那時是諸葛亮最得意最上升的時候，而五丈原是他人生的終點，悲喜都讓湯義方畫了。

畫面中諸葛亮吐血在地，眾人忙上前問候。為什么吐血？一來積勞成疾，二來聽聞東吳那邊豬隊友沒有起到牽制作用，敗了，當事人還是陸遜和孫權，東和孫吳也無法戰勝強大的曹魏，一個司馬懿就足夠牽制他，那么蜀漢的未來在哪里？

這本內頁是由馮墨農先生繪畫，馮墨農生于1902年，是整套書中年紀最大的畫家，他的畫面喜歡將人物輪廓勾勒粗重的邊線，線條還是比較流暢圓潤的，還有就是中景近景用的也較多，群像的表現力稍弱，在套書中算中等水準吧。

其中渭水之戰，蜀軍一路去燒浮橋，中了埋伏，吳班犧牲。這兩頁吳班的畫面首次出版，這就是大精的一個價值所在，老版書都沒有，這個情節本就不該刪除的。

魏軍詐降是騙不過諸葛亮的，每次看到魏軍詐降到諸葛亮軍營中，我都很安心，這下對方要倒霉咯。而這一回鄭文殺死假秦朗，同樣瞞不過諸葛亮，身為司馬懿的先鋒官，怎會如此膿包？所以鄭文必是詐降。這一幅是湯準老師臨繪，你看出來了嗎？

司馬懿最接近死神的一次，如果不是樹幫忙，就被廖化斬了，歷史就要在廖化手中改寫，那也沒人會笑話他做先鋒了。

廖化拾金盔，線條流暢墨色飽滿，人物姿態也到位，這類畫面古色古香，看著順眼。

司馬懿收到禮物，面沉如水，電視劇中司馬懿欣然穿上還轉一圈讓眾將看，改編更到位，以樂藏怒，這才有大權謀家的氣度。

姜維繼承了諸葛衣缽，可是似乎計策沒有諸葛高明，難勝鄧艾，說明還沒學到家。

《五丈原》在表現諸葛亮最后時光，還是略顯乏力，沒有渲染鋪設出悲涼的氣氛，我覺得可以加一些諸葛亮獨處的全景，大風吹動的景物，以及他回憶先主之恩的過去，都沒有畫出來。想起上美李自成第一冊最后盧象升、楊廷麟的那些畫面，讀著就有悲愴的情緒，而這本《五丈原》情緒張力平平，難得的重要情節有點可惜。

諸葛亮去世后，魏延聽聞楊儀代行職權，雙目圓瞪，暴跳如雷，這個刻畫真絕了，過目難忘，而且魏將軍憤恨之余，將劍把都捏歪了。這樣的畫面是具有藝術感染力的。

我特喜歡看司馬懿逃跑，唉，廖將軍的刀怎么不磨得鋒利些。

57《政歸司馬氏》馮墨農繪

故事說司馬懿冒雨泡水攻下遼東，擒住了公孫淵，想當年郭嘉遺計定遼東，司馬還是差一些，冒雨泡水才拿下。然后就是著名的“高平陵之變”，司馬懿晃過了大將軍曹爽的耳目，裝病示弱，趁曹爽出城游獵時一番閃電式部署，逼迫曹爽讓印，從此司馬氏牢牢掌握住了朝權。

封面所繪，乃是司馬氏奪了曹爽的權力后，違背誓言對曹氏兄弟動刀，又將智囊桓范收監，桓范太有頭腦，又不能為自己所用，留著就是禍害，排除異己是政客的基本操作。

封面繪畫標注張令濤，但通常認為張令濤獨立畫不出這樣的畫面，一定要他的搭檔胡若佛配合才行，張的構圖功夫強，而胡的線條色彩強，所以說二人珠聯璧合，至于為什么只題張的姓名，這個謎團至今無解。畫面中兵士手里的金箍棒為什么邊緣發虛了？查閱了小精也是如此。

沒想到吧，這本還是馮老的作品，這一本可畫得比《五丈原》好看不少，尤其是對膿包曹爽、老謀深算隱忍不發的影帝司馬懿有很精彩的表現。順帶一提，《政歸司馬氏》是1958年畫的，發揮更佳。

這本繪畫馮老畢恭畢敬，全力以赴，這是無疑的，構圖有變化，線條精到，人物刻畫也鮮活。

這段司馬智慧表現出來，兵法沒有定規，要舉一反三隨機應變，速擒孟達和慢圍公孫，都有道理。

這倆人表情很好笑，剛體驗了一把升降電梯，就被司馬斬了，莫名喜感。《燭之武退秦師》有云：“夜縋而出”，這幅畫說的就是“縋”（音：墜），意思是用繩子拴著人往下送。

這一堆碩大的屁股，要說是地里的冬瓜也行，很有踢一腳的沖動。是不是屁股畫大了，皇帝畫小了？

紈绔子弟曹爽形象刻畫尤其出色，通過神態，我們可以看出此人膿包一個，胸無大志，優柔寡斷的性格。

曹爽的段位差司馬懿太多了，思前想后，在大優勢在握，又有智囊輔佐的情況下，想了一夜，將手里的兵權拱手讓出，這個人物給我留下了很深刻的印象，當機遇和危險共存時，你是選擇退一步，還是進一步？選擇安穩自保就能逃脫危險嗎？勇氣不僅僅是 美德（膽），更是一種清醒的智慧（略）吧，我們都在笑曹爽，可是我們也未必比他做得更好。

曹爽倒臺后，夏侯霸叛魏投蜀，成為姜維的重要臂助，不過對于魏國來說，這樣的人才多如牛毛，失去一個也不心疼。

曹睿是英明之主，托孤時對司馬懿說“太尉不要忘了他今天依戀你的情分”，旁邊曹爽表情很耐人尋味。曹芳摟著司馬懿脖子，司馬懿算是給了曹睿面子，沒有親自動手，后來曹芳是他兒子司馬師逼迫退位的。

司馬懿裝完病，立馬精神煥發，這陰險的表情，兩個兒子也不是省油的燈，畫得貼切人物性格。

58《鐵籠山》徐一鳴、屠全楓繪

《鐵籠山》能作為京劇劇目，可見劇情有獨到之處。本回說吳魏相爭互有勝敗，司馬昭抵御蜀軍，被困鐵籠山，僥幸得南安太守郭淮相救得脫。

小歪兒時有過一本《鐵籠山》，情結很深，當時就被各種反轉的情節吸引。書不厚，僅102圖，故事卻很多，有東吳老將丁奉不顧年邁奮勇建功；有魏將張特緩兵之計智守新城，射倒諸葛恪；最精彩的是鐵籠山之戰，姜維以糧車為餌，計除魏軍先鋒徐質，困住司馬昭。南安太守郭淮智勇雙全，先給羌人一個下馬威，又順勢借羌人掩護襲破姜維營寨，幫助司馬昭脫困，而最后那段追殺，姜維接箭反殺郭淮，年幼時看得熱血澎湃，大呼過癮，還因走脫了司馬昭恨恨不已。

這里面，姜維、郭淮、徐質、張特、丁奉塑造得很好，都不是那種轉瞬即逝的工具人。

封面是劉錫永先生畫的，有印章為證。這幅夜間遠景，描繪了先鋒徐質手提大斧，正探看蜀軍運糧。天上彎月朦朦朧朧，松濤、山泉、峻嶺，人馬立在山水畫中，還暗含危機和兵戈之聲。這就是故事感，你會好奇這是誰，發生了什么事，連環畫封面的魅力就在于此，它有著單純的山水畫和人物畫無法帶來的樂趣。劉錫永學貫中西，這幅封面屬于上乘之作，平里藏險，靜中寓變，比起直接描繪激烈的廝殺更有想象的韻味。

這個局部畫面后來被用于外文三國的目錄冊裝幀，徐質不愧是先鋒，走向世界。

外文版三國目錄冊

司馬師上衣披肩黑地白冰裂紋，敢于個性化穿衣服，看起來就是權臣。

本書的畫家是徐一鳴、屠全楓合作，這兩位也繪制了《跨江擊劉表》以及《小霸王孫策》（部分），徐是民國就成名的，開過畫室，他來負責主要人物馬匹的草稿構圖，而屠則負責勾線以及配景，二人配合效果很不錯，線條嫻熟，多近景，人物放的很大，構圖詳略得當，讀來十分舒適。

丁奉的高光時刻在此而非赤壁，他領三千人輕裝上陣，一鼓作氣擊破魏軍，《三國志》有記載東興之戰雪中奮短兵的事跡。

姜維靜夜思，想出條妙計，為了想計特意用了一頁，明顯是憋了一波大的，把姜維的思考過程也畫出來，比直接施展要好，好比蓄力待發，拉滿讀者的期待。

劉大師封面畫的好，徐、屠二位也不錯，白描和彩色各有千秋。

徐質同志，你斧子都拿反了，敢情是用刺擊，不是劈砍。

這本書有很多馬匹縱躍飛馳的畫面，很有動感張力，讀來十分過癮。低魔類世界觀中，馬是武將力量的延伸，人馬榮辱與共。刀馬刀馬，馬的舉止千姿百態絕對是大大加分的。

司馬昭被困山上，斷糧吃草，我看地上草還挺多的，正好減減肥。

姜維得武侯秘法，但他膽大心粗，比不得諸葛亮謹慎，算漏了魏軍可以找死士下山求援，后來在陰平小道疏于防范，也是如此。

馬的眼睛畫得不太好，動態是沒問題的，這不，姜維中了郭淮之計，倉皇逃竄。

姜維聽得風聲，反手抓住那支箭，朝郭淮反射回去，正中面門！這段追逐反殺的橋段，建議反復欣賞閱讀。

郭淮也是條好漢，有勇有謀，可是武藝畢竟還差了姜維一籌，敢獨自去追，很容易出意外，可惜了。

59《討司馬》朱光玉、張伯誠繪

《討司馬》這幾年名頭大，只因其中有7張當年未用稿在民間發現，這次悉數恢復到了大精中，從99頁擴充至106頁。

故事說司馬昭兄弟權勢太盛，廢了曹芳，引發魏國內部的“淮南三叛”征討司馬氏，對其中諸葛誕那一波做了濃墨重彩的演繹。最初書名草擬為《義討司馬》，后來可能考慮到司馬氏和叛軍都不存在正義性，地主打地主，誰又比誰高尚？就把“義”字去除了。

這個封面還是湯義方先生慣用的斜線構圖，視角很像老版古典連環畫《釣魚城》。畫面中，壽春城頭，諸葛誕捋著胡子笑吟吟的，此人驕傲無謀，想著淮水上漲可以退敵，不聽諸將出戰建議，死守不出，不久敗亡。我覺得選這個場景不能很好交代討司馬，反倒是諸葛誕被“討”了。

在從前的出版物中，司馬師進宮逼迫曹芳夫婦這段6圖，以及諸葛誕殺使臣1圖，共7圖畫好后從未錄用，本次從民間找回，首次“合璧”，道北老師、湯準老師等連友起到了重要作用，上美也樂得增加一個亮點。

這些重新回歸的畫面腳本，都是上美編輯康健老師自己編寫的，做到與原書口吻連貫。

再說內頁繪者是著名的朱光玉先生，和套書創作者中年紀最小的張伯誠，二人合作，張伯誠負責起稿，給主要人物定型，朱光玉則負責勾線潤色，水平挺高的。

最喜歡的片段就是小將文鴦大顯神威闖魏營，好似當年長坂坡。

文鴦一槍一鞭，無人能擋，這時候兗州刺史鄧艾殺到：“反反反賊賊——休休走——俺鄧艾艾來，來也！”

你看， 不僅酷似長坂坡，還有立馬當陽，喝退鼠輩的致敬呢。

諸葛誕剛愎自用，不信任增援的東吳兵，又不聽從諸將建議，兵敗身死，文家二小將刻畫非常英武。

這本書基本也代表了朱光玉巔峰期的水準，和他的《定軍山》《雙槍陸文龍》《趙云》差不多，所以這本在套書中可以算作優秀的，當時張伯誠畫得慢，朱光玉速度快，二人磨合后，在兩個月內完成了創作任務。今年張先生仙逝了，朱老則消息不明，如還健在，也是近百歲的老人了。

注意鐘會的頭冠，四四方方，硬硬邦邦，是融合了漢代進賢冠和戲曲文生巾的飄帶。在《二士爭功》中頭冠就畫得完全不同，可能是鐘會加“冠”進爵后穿戴不同了吧。

再提一句，這次的三國大精紙張依舊是非常好，厚薄均勻，順滑光潔，微黃的程度也剛剛好，而且本期的幾位畫家風格都是用墨濃厚，線條看起來清晰分明，幾乎沒有斷線或者溢墨的問題。

篇幅有限，先到這里，明后天小歪繼續和大家說這套八大精的后四本，如果本文對您有幫助，還請幫忙點贊和轉發。

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