《澎湃新聞｜藝術(shù)評(píng)論》獲悉，繼上海海派藝術(shù)館上月舉辦“八怪回響——從揚(yáng)州八怪到海派藝術(shù)”特展后，又一聚焦清代“揚(yáng)州八怪”藝術(shù)的展覽“見(jiàn)怪非怪 ：揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)精品展” 近日在安徽省美術(shù)館開(kāi)展。此次展覽的展品均來(lái)自天津博物館，立體呈現(xiàn)了“揚(yáng)州八怪”突破陳規(guī)、融通雅俗的創(chuàng)作取向與藝術(shù)面貌，以多元題材再現(xiàn)清代中期揚(yáng)州畫(huà)派的革新精神。

“揚(yáng)州八怪”是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的知名書(shū)畫(huà)家群體，并非特指八人，而是十余位風(fēng)格相近、標(biāo)新立異的文人畫(huà)家統(tǒng)稱(chēng)。清末李玉棻在《甌缽羅室書(shū)畫(huà)過(guò)目考》中，將金農(nóng)、鄭燮、黃慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、羅聘列為“八怪”，此說(shuō)流傳最廣，為后世普遍認(rèn)同。除上述八人外，陳撰、華嵒、高鳳翰、邊壽民、李葂、楊法、閔貞也被評(píng)論家歸入這一群體，亦稱(chēng)揚(yáng)州畫(huà)派。

鄭燮《華封三祝圖軸》 作于乾隆二十七年 天津博物館藏

彼時(shí)揚(yáng)州商賈云集、經(jīng)濟(jì)繁榮，市民文化蓬勃興起，傳統(tǒng)畫(huà)壇拘泥古法、程式僵化的畫(huà)風(fēng)已然桎梏藝術(shù)發(fā)展。一眾文人畫(huà)家掙脫傳統(tǒng)束縛，打破正統(tǒng)文人畫(huà)的審美壁壘，立足市井生活、抒發(fā)真我性情，以“師法自然、不拘成法、直抒胸臆”的創(chuàng)作理念，開(kāi)創(chuàng)清新靈動(dòng)、雅俗共賞的全新畫(huà)風(fēng)。作為中國(guó)美術(shù)史上承前啟后的重要畫(huà)派，其上承清初四僧寫(xiě)意精神，下啟海上畫(huà)派革新風(fēng)潮，對(duì)近現(xiàn)代齊白石、吳昌碩等書(shū)畫(huà)大家影響深遠(yuǎn)。

此次展覽由安徽省美術(shù)館主辦、天津博物館提供館藏展品支持，遴選的展品材質(zhì)豐富、題材多元。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

金農(nóng)為“揚(yáng)州八怪”之首，博學(xué)多才，畫(huà)格高古，更首創(chuàng)“漆書(shū)”，字體奇崛樸茂，開(kāi)一代新面。據(jù)主辦方介紹，此次展出的金農(nóng)《寫(xiě)生圖冊(cè)》作于乾隆十九年，是金農(nóng)68歲所作。全冊(cè)共十二開(kāi)，繪柳樹(shù)、桃花、玉玲瓏、葡萄等，用筆樸拙沉穩(wěn)、清新淡雅，輔以獨(dú)具特點(diǎn)的漆書(shū)，奇趣橫生，令人玩味。

金農(nóng)《寫(xiě)生圖冊(cè)》之一 紙本墨筆 1754年 天津博物館藏

金農(nóng)《寫(xiě)生圖冊(cè)》之一 紙本墨筆 1754年 天津博物館藏

金農(nóng)《寫(xiě)生圖冊(cè)》之一 紙本墨筆 1754年 天津博物館藏

金農(nóng)《書(shū)畫(huà)合冊(cè)》共八開(kāi)，其中墨筆花卉四開(kāi)，分別繪蓮蓬、怪石靈芝、芭蕉、茄子。金農(nóng)作品古拙高逸，此冊(cè)用筆沉勁潑辣，筆簡(jiǎn)意深。

金農(nóng)《書(shū)畫(huà)合冊(cè)》中的蓮蓬

金農(nóng)《書(shū)畫(huà)合冊(cè)》中的詩(shī)句

金農(nóng)《書(shū)畫(huà)合冊(cè)》中呈現(xiàn)了其典型漆書(shū)風(fēng)格，字形方硬如刷漆，摒棄傳統(tǒng)隸書(shū)飄逸筆法，追求古拙厚重，打破清代帖學(xué)流媚風(fēng)氣，也是他 “開(kāi)一代新面” 的書(shū)法創(chuàng)新體現(xiàn)。

鄭燮《華封三祝圖軸》局部細(xì)節(jié)

作為揚(yáng)州八怪的核心人物之一，鄭燮（鄭板橋）主張師法自然、不盲從古人，提出畫(huà)竹 “眼中之竹 — 胸中之竹 — 手中之竹” 理論，反對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇一味臨摹宋元、死守程式的風(fēng)氣，沖擊了清代正統(tǒng)畫(huà)派的保守之風(fēng)。鄭板橋一生最擅畫(huà)竹、蘭花、山石，他的《華封三祝圖軸》創(chuàng)作于乾隆二十七年（1762年），紙本墨筆精工繪制，筆墨蒼勁挺拔、氣韻清正，延續(xù)其經(jīng)典的寫(xiě)意竹石風(fēng)格，盡顯文人風(fēng)骨與高潔志趣。

汪士慎《梅花圖軸》 清代 天津博物館藏

李鱓《桃花柳燕圖軸》 作于乾隆六年 1741年 紙本設(shè)色 天津博物館藏

汪士慎《梅花圖軸》以極簡(jiǎn)墨筆繪寒梅風(fēng)骨，清雅脫俗，盡顯其擅長(zhǎng)的花卉寫(xiě)意造詣；李鱓《桃花柳燕圖軸》作于乾隆六年（1741年），設(shè)色明快鮮活，畫(huà)面生機(jī)盎然，將春日景致與靈動(dòng)意境融合。

黃慎《蹴鞠圖軸》 作于乾隆二十年 1755年 絹本設(shè)色 天津博物館藏

李方膺《花卉圖冊(cè)之一》 作于乾隆三年 1738年 紙本墨筆 天津博物館藏

羅聘《達(dá)摩圖軸》 清代 紙本墨筆 天津博物館藏

展覽中人物、市井、山水題材作品同樣別具特色。黃慎《蹴鞠圖軸》創(chuàng)作于乾隆二十年（1755年），以絹本設(shè)色生動(dòng)還原古人蹴鞠場(chǎng)景，人物神態(tài)鮮活、畫(huà)面生動(dòng)傳神，兼具藝術(shù)性與生活趣味；李方膺《花卉圖冊(cè)之一》作于乾隆三年（1738年），墨筆寫(xiě)意簡(jiǎn)約奔放，灑脫自如；羅聘《達(dá)摩圖軸》筆墨凝練、意境高古，盡顯寫(xiě)意人物的獨(dú)特韻味；邊壽民，世稱(chēng) “邊蘆雁”，《雪泥印跡圖軸》以寫(xiě)意水墨塑造雁身，大面積淡墨暈染水面，留白營(yíng)造空闊水鄉(xiāng)意境，不堆砌繁復(fù)景物，簡(jiǎn)淡空靈。

邊壽民《雪泥印跡圖軸》 清代 紙本設(shè)色 天津博物館藏

華嵒《垂柳仕女圖軸》 清代 紙本設(shè)色 天津博物館藏

此外，華嵒《垂柳仕女圖軸》、高鳳翰《半亭對(duì)菊?qǐng)D軸》（1748年作）、陳撰《梅花圖軸》（1744年作）、閔貞《捕蟹圖軸》等重要館藏作品悉數(shù)展出。

縱觀(guān)此次展品，鮮明凸顯出“揚(yáng)州八怪”獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)。不同于傳統(tǒng)文人畫(huà)重清雅、避世俗的創(chuàng)作理念，“揚(yáng)州八怪”的作品大膽取材市井生活、尋常風(fēng)物，將農(nóng)家蔬果、人間百態(tài)、日常景致納入畫(huà)中，打破了雅俗藝術(shù)的界限，讓傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)走出文人圈層，貼近大眾審美。為清代中后期沉寂的畫(huà)壇注入全新活力，也為中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意書(shū)畫(huà)的革新發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。

展期為 2026 年 6 月 19 日至 8 月 30 日。

（注：本文參考資料來(lái)源于安徽省美術(shù)館）