辛波斯卡的詩(shī)在書架間被改編成搖滾樂(lè)？

尤涅斯庫(kù)的“廢話”被塞進(jìn)了車庫(kù)？

布萊希特的法庭搬進(jìn)了書店？

莎翁的麥克白在森林里重現(xiàn)？

圖書館又該如何變成一座情感解剖室？

這些聽起來(lái)像是酒醉后的夢(mèng)，其實(shí)正是他們給出的答案：文本、時(shí)間、空間不再是固定的劇本。

下面，就一起回顧這五場(chǎng)“不守規(guī)矩”的「37°2環(huán)境戲劇朗讀」！看他們把經(jīng)典“玩”出了怎樣的新招式。

《我曾這樣寂寞生活》

維斯拉瓦·辛波斯卡【波蘭】

導(dǎo)讀導(dǎo)演｜張晗

演員｜ 張晗、王穎、魏嘉、彭樓

辛波斯卡擅長(zhǎng)寫日常里那些容易被忽略的細(xì)碎片段。輕盈、敏銳、帶著溫度，從不故作高深?！段以@樣寂寞生活》選取了她詩(shī)作中關(guān)于孤獨(dú)、日常與存在狀態(tài)的篇章。

??在野照物所

整場(chǎng)朗讀以"詩(shī)歌→回信→詩(shī)歌"的節(jié)奏展開。后半段的回信環(huán)節(jié)，大部分信件交給現(xiàn)場(chǎng)觀眾來(lái)讀，觀演關(guān)系被打破，第四堵墻被打開。

??在野照物所

有人形容那些回信"鮮活可愛，帶著善意的諷刺"，比起精致高雅的詩(shī)朗誦，這種互動(dòng)反而讓人更貼近辛波斯卡本人。有人在散場(chǎng)后決定去買一本辛波斯卡的詩(shī)集來(lái)讀，這大概就是環(huán)境朗讀的魅力。

??在野照物所

三位女演員——張晗、王穎、魏嘉用內(nèi)斂的肢體在書架之間移動(dòng)，彭樓的即興音樂(lè)浮上浮下。整個(gè)空間被詩(shī)意包裹。

??在野照物所

但最讓人意外的是最后一首詩(shī)的處理，畫風(fēng)急轉(zhuǎn)搖滾樂(lè)，打破了前面鋪陳的所有緩慢與優(yōu)美，有人在現(xiàn)場(chǎng)感慨"簡(jiǎn)直先鋒的先，先鋒的鋒"。

??在野照物所

《禿頭歌女》

尤金·尤涅斯庫(kù)【法】

導(dǎo)讀導(dǎo)演｜孫榮璟

演員｜ 孫榮璟、王穎、張晗、王宇升、韓敘、彭樓

《禿頭歌女》是荒誕派戲劇的開山之作，1950年在巴黎首演時(shí)激怒了幾乎所有觀眾。尤涅斯庫(kù)想寫的是"一部關(guān)于語(yǔ)言消亡的悲劇"。劇中的對(duì)話由陳詞濫調(diào)、毫無(wú)邏輯的客套話和循環(huán)往復(fù)的廢話構(gòu)成。尤涅斯庫(kù)用這種極端的形式揭示了一個(gè)令人不安的事實(shí)：我們每天都在說(shuō)話，但已經(jīng)聽不見彼此了。

??美隊(duì)

孫榮璟、王穎、張晗、王宇升、韓敘、彭樓，六位演員分散在空曠的車位之間，用程序化的、無(wú)情緒的聲調(diào)進(jìn)行著"對(duì)話"。

??美隊(duì)

劇中史密斯夫婦和馬丁夫婦形成兩組風(fēng)格各異的對(duì)照，不同人的"排列組合"中，那些無(wú)意義的循環(huán)臺(tái)詞配上夸張的肢體反應(yīng)，搭配頻頻響起的門鈴，制造出一種讓人坐立難安的節(jié)奏。全場(chǎng)最讓人記住的一句臺(tái)詞是"互相袒護(hù)！"——在“滿篇廢話”中突然冒出一句有指向的話，反而更荒誕了。

??美隊(duì)

孫榮璟把這部劇塞進(jìn)了車庫(kù)排練廳的停車場(chǎng)。這個(gè)選擇幾乎是"反戲劇"的。停車場(chǎng)是城市里最沒(méi)有表情的空間，只服務(wù)于進(jìn)入、停放、離開，不承載任何多余的情緒。水泥墻、冷白色燈光、地面的輪胎痕跡，構(gòu)成了一個(gè)極簡(jiǎn)的"語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)室"。

??美隊(duì)

演出定在晚上八點(diǎn)，天色暗下后車庫(kù)的人造光顯得格外刺眼。偶爾有車駛過(guò)，引擎聲沒(méi)有被剪掉，反而被保留成了演出的"環(huán)境聲部"：它不再是干擾，而成了文本的一部分。最妙的是車庫(kù)自帶的"倒車請(qǐng)注意"提示音，與劇中的車轱轆廢話形成了某種荒誕的對(duì)位，有人在散場(chǎng)后感慨"至此，藝術(shù)已成"。

??The Wethos

《例外與常規(guī)》

貝托爾特·布萊希特【德】

導(dǎo)讀導(dǎo)演｜王宇升

演員｜王宇升、張弛、韓敘、孫榮璟

布萊希特是20世紀(jì)最具革命性的戲劇家之一，他創(chuàng)造的"敘事劇"理論要求觀眾保持理性距離，而非情感沉浸。《例外與常規(guī)》是一部教育劇，寫于1930年。故事發(fā)生在沙漠中，一個(gè)商人、一個(gè)向?qū)Ш鸵粋€(gè)苦力踏上旅程，途中商人懷疑苦力圖謀不軌，在緊張中開槍射殺了對(duì)方。

??在野照物所

法庭上最終的結(jié)論是：苦力"理應(yīng)"被殺，因?yàn)樗环?常規(guī)"。布萊希特用這個(gè)殘酷的寓言拷問(wèn)："常理"是誰(shuí)的常理？"善意"為什么反被定罪？

??在野照物所

書架整齊排列，空氣安靜，讀者低頭翻頁(yè)的聲音清晰可聞。這個(gè)空間天然具備布萊希特所說(shuō)的"間離效果"：你在這里習(xí)慣保持距離、保持審視、保持思考。

??在野照物所

演員在書架前落座，觀眾圍坐其中，像參加一場(chǎng)讀書會(huì)。"審判"發(fā)生在書的包圍中，每一本書都像一位沉默的陪審員。

??在野照物所

劇本旁白直接對(duì)著觀眾念出："不陌生的事情要另眼相待，習(xí)以為常的要當(dāng)作難以解釋，即使是常規(guī)也要視之為不明不白。"我們也在其中思考：這到底是個(gè)人的悲劇，還是整個(gè)系統(tǒng)的悲劇？

??在野照物所

《蛐蛐麥克白》

威廉·莎士比亞【英】

導(dǎo)讀導(dǎo)演｜于磊

演員｜ 曹昱、胡莎莎、史柯、焦詩(shī)園

《麥克白》是莎士比亞四大悲劇中最短、也最陰郁的一部。蘇格蘭將軍麥克白從女巫口中聽到自己將成為國(guó)王的預(yù)言，在妻子慫恿下弒君篡位，之后陷入更深的猜忌與殺戮，最終走向毀滅。

??在野照物所

這是一部關(guān)于野心、預(yù)言與自我毀滅的悲劇。女巫的三句預(yù)言像三根釘子，把麥克白的軌跡釘死在一條通往虛無(wú)的路上。

??在野照物所

森林劇場(chǎng)的風(fēng)聲、樹冠間隙漏下來(lái)的光、腳下泥土的觸感全部被于磊納入了演出。舞踏風(fēng)格的肢體讓演員像從泥土生長(zhǎng)出來(lái)，又像正在腐爛回去。

??在野照物所

曹昱、胡莎莎、史柯、焦詩(shī)園四位演員在50分鐘里，讓身體與環(huán)境融為一體，臺(tái)詞在林間被拆散、重組。

??在野照物所

Brian Records和王蓓蓓的音樂(lè)從遠(yuǎn)處傳過(guò)來(lái)，莎翁的詩(shī)句在自然中變得脆弱。野心再大，在風(fēng)聲、蟲鳴、落葉面前，不過(guò)是幾聲迅速消散的低語(yǔ)。

??在野照物所

有人在散場(chǎng)后寫道："把四大悲劇之一搬進(jìn)森林，風(fēng)與樹影都是舞臺(tái)的一部分。保留莎翁原作的經(jīng)典文本，在自然環(huán)境中重讀權(quán)力、欲望與人性的博弈。"

《擁抱》

喬?！げ痉ā?/strong>

導(dǎo)讀導(dǎo)演｜孟京輝

演員｜ 馬伊琍、孫亦鴻

喬?！げ?/strong>是法國(guó)當(dāng)代最重要的劇作家之一，文本以"極簡(jiǎn)"和"留白"著稱?！稉肀А肥且徊筷P(guān)于親密關(guān)系的作品，九組看似無(wú)關(guān)的片段拼出一個(gè)關(guān)于愛、相處、失去與和解的拼圖。文本中沒(méi)有任何大詞和說(shuō)教，卻每一句都在觸及關(guān)系的本質(zhì)。

??The Wethos

孤獨(dú)圖書館是阿那亞最具標(biāo)志性的空間，面朝大海，落地窗外是永不停歇的浪涌。孟京輝在這里的選擇是"不做選擇"：他把文本完整地交給空間，不加任何多余的調(diào)度。

??銀鹽時(shí)代

九組親密關(guān)系的切片依次展開。"有些故事適合觀看，有些故事適合傾聽。當(dāng)語(yǔ)言成為主角，耳朵也擁有了看見世界的能力。"

??銀鹽時(shí)代

馬伊琍、孫亦鴻坐在面朝大海的窗前，以留白的敘事方式，將所有理解與感悟交還觀眾。所有的段落皆于情緒最濃烈處開啟，也于情緒最極致處收束。"

??銀鹽時(shí)代

有人這樣描述現(xiàn)場(chǎng)的感受："所有的情緒在暗流涌動(dòng)，無(wú)論是夫妻、曖昧對(duì)象、情人，在說(shuō)話的那一刻，她們的喜怒哀樂(lè)全都藏在了每一句話的呼吸里。認(rèn)真傾聽，那都是他們?cè)诤魡緪酆蛽肀У穆曇簟?演出結(jié)束時(shí)，兩位演員飾演的夫妻面對(duì)著大海相擁，海風(fēng)很大，發(fā)絲飛揚(yáng)，門外的陽(yáng)光明媚。坐在孤獨(dú)圖書館里，一切都剛剛好。

??康秋怡

散場(chǎng)了，聲音還在

書店里的審判、停車場(chǎng)的無(wú)效對(duì)話、森林中的低語(yǔ)、圖書館里的沉默、理想國(guó)中的詩(shī)意棲息——五個(gè)空間，五場(chǎng)截然不同的"文本落地"。

環(huán)境戲劇朗讀說(shuō)到底就是讓文本回到生活里去。那些臺(tái)詞在書架上、水泥地上、林間落葉中找到了自己的回聲，文本隨著海風(fēng)逐漸飄遠(yuǎn)。這，或許就是戲劇的魅力。