還好這世上有種種宿命般的相遇，有種種石頭般偏不認(rèn)命的倔強(qiáng)，讓她把自己從爛泥里拔出來(lái)，用一輩子把自己雕琢成器，在藝術(shù)的長(zhǎng)河里永遠(yuǎn)熠熠生輝。

文| 姚佳琳

最早得知潘玉良這個(gè)名字，是幾十年前黃蜀芹導(dǎo)演、鞏俐主演的電影《畫(huà)魂》的女主人公。 她的一生，實(shí)在是太傳奇、太適合被改編成電影了：從小貧困，父母雙亡，被賭棍舅舅賣(mài)到妓院成了歌女，偶遇長(zhǎng)官潘贊化替她贖身，從此開(kāi)始習(xí)字學(xué)畫(huà)；二十幾歲考入上海美專(zhuān)，成了中國(guó)第一批男女同校的女學(xué)生。后來(lái)拿官費(fèi)留法，進(jìn)巴黎國(guó)立美專(zhuān)，又考入意大利羅馬皇家美術(shù)學(xué)院——她是東方第一個(gè)考上這所學(xué)校的人，從此踏上了成為中國(guó)最有名的女畫(huà)家的道路。

畫(huà)中的“孤勇者”

年少時(shí)看這部電影，還是抱著獵奇的心態(tài)，對(duì)潘玉良的作品一無(wú)所知。這次有幸在北京國(guó)家大劇院親見(jiàn)她的“琢玉生輝”作品特展，才以嶄新的眼光，重新認(rèn)識(shí)了這位藝術(shù)大師——

從法國(guó)回國(guó)在上海美專(zhuān)任教后，她因?yàn)椴豢暗某錾砗吞亓ⅹ?dú)行的往事受到狂風(fēng)暴雨般的人身攻擊，只好再次出國(guó)躲避。她的好朋友陳獨(dú)秀在她的三幅白描人體上題跋：“以歐洲油畫(huà)雕塑之神味，入中國(guó)之白描，余稱(chēng)之曰新白描。”這簡(jiǎn)單一句話概括了她的一生。

本次展會(huì)的展板，也是潘玉良最負(fù)盛名的自畫(huà)像之一。

她的白描，用毛筆在宣紙上畫(huà)人體，線條里有書(shū)法的筆意，剛?cè)岵?jì)，后來(lái)被人叫作“玉良鐵線”。跟傳統(tǒng)白描不一樣的是，她把西方寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練里的造型和透視也帶了進(jìn)來(lái)，畫(huà)出來(lái)的人體既有骨肉感，又有筆墨味。1940年代以后，她開(kāi)始畫(huà)彩墨——先用墨線勾輪廓，再用點(diǎn)彩和烘染填背景，把中國(guó)畫(huà)的留白空間用西畫(huà)的色彩撐滿(mǎn)。我最喜歡的是她后期個(gè)人風(fēng)格成熟后的舞蹈系列作品： 《雙人袖舞》《中國(guó)舞》，一個(gè)在巴黎住了大半輩子的中國(guó)女人，畫(huà)的是中國(guó)民間的熱鬧——大紅大綠，袖舞飛揚(yáng)。中西合璧，橫沖直撞地闖進(jìn)我的心里。

特展中還展出了一輯不同時(shí)期的自畫(huà)像。早期的還帶著溫婉和惆悵，到了1945年的《紅衣自畫(huà)像》，目光沉著，神情冷峻，自在自信地直視畫(huà)外——她不再是“被看的人”，她是“看別人的人”。

尺素之間，傳情達(dá)意。

一個(gè)天縱奇才的畫(huà)家，作品令人贊嘆。而令我不禁駐足的，還有她和潘贊化的家書(shū)。世俗眼光看潘贊化是她的救贖者她的恩人她的伯樂(lè)，毫無(wú)疑問(wèn)是屬于上位的，但看潘的措辭：“玉良，你是我平生最敬愛(ài)的人，你的志氣橫貫古今，你的心胸包舉四海”“你努力吧，你的前途是光明的，是真實(shí)的，也是不虛的，是榮譽(yù)的。我又何等僥幸助此成功之人成功。”“容比當(dāng)年尤嫵媚，情愈曩昔更纏綿。愿為鳒鰈不為鯱，只羨鴛鴦不羨仙。” 這般心靈相通的兩個(gè)人，從1937年潘玉良再度赴法后終未再見(jiàn)。或許潘玉良畫(huà)作中的孤獨(dú)與倔強(qiáng)，也正是她人生經(jīng)歷的寫(xiě)照。

以東方之筆，承西方之光

和“琢玉生輝”同期展出的，還有中國(guó)美術(shù)館的“從達(dá)·芬奇到卡拉瓦喬”。一天之內(nèi)連續(xù)跑完這兩個(gè)展子，會(huì)有種微妙的和諧和錯(cuò)位交織的感覺(jué)。達(dá)·芬奇的繪畫(huà)是一種科學(xué)，透視、解剖、光影規(guī)律運(yùn)用得透透的；提香的光影美妙絕倫，金色的光線落在花神的肩頭，連發(fā)絲都浸著生命感；卡拉瓦喬更是獨(dú)樹(shù)一幟，漆黑的背景里火紅衣著的人物像被舞臺(tái)追光照著，粗糲的真實(shí)感撞得人心里一動(dòng)。

潘玉良晚年聚焦中國(guó)民俗舞蹈的代表彩墨作品，完美踐行“合中西于一冶”的藝術(shù)追求。

潘玉良在巴黎學(xué)到的，就是這一套。她的油畫(huà)底子是西方的用色邏輯，造型能力是從學(xué)院派寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練里磨出來(lái)的。但她沒(méi)有亦步亦趨。她骨子里有一根東方線條。畫(huà)完油畫(huà)輪廓，轉(zhuǎn)身就在宣紙上用毛筆勾線，用點(diǎn)彩法填背景，把西畫(huà)的色彩和空間感塞進(jìn)中國(guó)畫(huà)的材質(zhì)里。這種“合中西于一冶”，不是簡(jiǎn)單地把兩種東西拼在一起，而是從自己身上長(zhǎng)出來(lái)的，畫(huà)的是自己的眼睛看到的世界。雖然和達(dá)·芬奇的精細(xì)構(gòu)圖不沾邊，也不似提香溫潤(rùn)光澤的視覺(jué)感，但充滿(mǎn)著“我就是要這么畫(huà)”的勁頭，就好像把自己的人生和來(lái)歷也都一筆筆畫(huà)進(jìn)線條里。

琢玉生輝。還好這世上有種種宿命般的相遇，有種種石頭般偏不認(rèn)命的倔強(qiáng)，讓她把自己從爛泥里拔出來(lái)，用一輩子把自己雕琢成器，在藝術(shù)的長(zhǎng)河里永遠(yuǎn)熠熠生輝。

《帶花執(zhí)扇女子》

潘玉良的代表作之一，以中國(guó)傳統(tǒng)線描和西方油畫(huà)光 影展示了女性韻味。

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