上海
從汪曾祺教書的致遠中學出發，沿成都南路往南，穿過鉅鹿路，便是第二條橫馬路蒲石路（以法國律師Louis Alfred Bourgeat之姓為路名，1943年改為長樂路。汪曾祺旅滬期間上海人仍習慣稱之為蒲石路）。編輯家、作家和翻譯家范泉（徐煒）大約1947年底從山陰路132弄6號喬遷至蒲石路662弄履安邨9號，經常在家中接待初登文壇的青年作家。范泉主編的名刊《文藝春秋》隆重推出汪曾祺四十年代后期兩篇重要小說《綠貓》《雞鴨名家》。不知“聽水齋”主人可曾就近登門拜訪過這位芳鄰，但文學史肯定要記住《文藝春秋》與汪曾祺的不解之緣。
四十年代激烈抨擊汪曾祺的文章，當首推樓適夷《一九四八年小說創作鳥瞰》（香港《小說》月刊1949年2月二卷二期）。這位生性魯直的左翼文壇宿將以《雞鴨名家》為例，指出汪氏小說“發掘了民間特殊技人而加美化”，確有“非常動人的景象”和“幻美的迷力”，但“沈從文所代表的現代主義的另一種幻美的傾向”也躍然紙上，這主要表現為“作者用欣賞和戀惜的情懷去對待生活，甚至把生活當書齋的小擺設，他的企圖依然只是把人引離現實世界”。
抗戰勝利后樓適夷返回上海，1946年6月至1947年11月編輯《時代日報》副刊“文化版”，一如既往廣泛接觸滬上文壇各路英豪。該報編輯部設在老成都北路973號，緊鄰致遠中學。汪曾祺《綠貓》一大段關于高爾基的議論，觸及當時四處彌漫的俄蘇文化氣息和激進的文學觀念。“蘇商”背景的《時代日報》以及三十年代在獄中就開始翻譯高爾基的樓適夷，客觀上都處于汪曾祺掃射范圍之內。
樓適夷并未在《文藝春秋》發過作品，卻是該刊座上客。1947年3月《文藝春秋》4卷3期“推薦新人問題筆談會”，“適夷”大名赫然在列。1947年4月25日他又應范泉之邀參加了“文藝春秋社”主辦的“五四文藝節座談會”（筆錄發表于1947年5月出版的《文藝春秋》4卷5期）。當天出席者還有臧克家、許杰、陳白塵、孔另境、安娥、劉北汜，其中與汪曾祺熟悉的臧克家、劉北汜或許向樓適夷介紹過汪曾祺。當然樓適夷也有可能早就讀過汪曾祺天女散花一般發表于平津滬三地的作品。
為何到了香港之后，樓適夷才公開談論汪曾祺？一是如長文“附記”所說，他在香港能讀到《泥土》《螞蟻小集》等平滬兩處左翼文學刊物，知道內地左翼青年作家圈中正流行所謂沈從文“集團”與“小嘍啰們”的說法，這自然有助于他更精準地將汪曾祺鎖定為沈從文的追隨者。
最重要的原因當然還是香港《大眾文藝叢刊》1948年3月1日“第一輯”郭沫若《斥反動文藝》、乃超《略評沈從文的“熊公館”》等文已經向沈從文、朱光潛、蕭乾等發起集團式猛攻。樓適夷鳥瞰1948年的小說創作，順便提到汪曾祺作品“看似無害的風格”，乃是題中應有之義。
沿致遠中學所在的福煦路（今延安中路）往外灘方向步行，很快就能走到愛多亞路（今延安東路）172號《大美晚報》。汪曾祺1983年發表于《上海文學》的短篇《星期天》回憶他蟄伏“聽水齋”，“和一個在《大晚報》當夜班編輯的姓江的老兄住另一間”。該室友可能就是《大美晚報》編輯江流。
1948年7月至11月，江流與“二唐”（汪曾祺好友唐湜以及汪在致遠的后任唐祈）協力為《大美晚報》編輯文藝副刊“新寫作”，創刊號和第二期即連載汪曾祺小說《邂逅》，此外還刊出汪曾祺到北平之后寫給致遠諸友的《信》（受信者日后都成了《星期天》的人物原型）。
江流為“新寫作”撰寫《一抹斜陽——代創刊辭》有言，“關于‘新寫作’我不想多說話，只原則地說，是文字的新的運用。汪曾祺的作品便是一個好例。”這是借“汪曾祺的作品”為“新寫作”樹立標尺。《大美晚報·新寫作》幾位同仁在汪曾祺離滬赴北平之后，仍不遺余力擴大其文壇影響力。人走茶不涼。
由于江流和“二唐”的提攜，汪曾祺在致遠教過的女學生張希至以及女同事趙靜男都有作品刊載于《大美晚報·新寫作》。汪曾祺在上述《信》中詢問“趙靜男仍在致遠否？她問過我一點問題，雖也好幾個月了，仍想為她一解答也。”辭氣灑脫而朦朧。可惜趙靜男在汪曾祺視野里一去杳然，再無聲息。
陳敬容隨蔣天佐奔赴香港，“詩友”唐祈心無所寄，遂戀上學生張希至。可惜緣淺難偕，很快勞燕分飛。張希至五十年代見過供職于《說說唱唱》的汪曾祺。汪曾祺“復出”之后，她幾乎“每年必去看望”。1995年當張希至展讀汪老師贈送的《星期天》時，天地玄黃之際滬上小人物的離合悲歡，也只能見到冰山一角了吧？
2026年6月20日
原標題：《人走茶不涼——補記“汪曾祺在上海” 郜元寶》
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