文學來源于民間，后來走到了宮廷，或者說經(jīng)過樂官的整理，經(jīng)過文人的獨立創(chuàng)作，文學從民間走到了宮廷，同時民間的通俗文學也在不斷發(fā)展。

很多學者都考證過，說文學來源于生產(chǎn)勞動，是生產(chǎn)勞動中的呼喊，是人們勞動之余講的故事，是巫師嘴里的禱告詞，是人們調(diào)笑戲謔的話語。漢代有了樂府機關(guān)，樂官專門到民間搜集整理詩歌，編定成冊，叫做《樂府詩集》。后來文人們模仿樂府詩來寫作，寫成的詩歌清新樸野，也叫樂府詩。有了專業(yè)的文人創(chuàng)作，就有了詩歌的典雅傾向。很多為人爭相琢磨詩律和詩意，還發(fā)明了平仄律，讓詩歌更趨于高雅。不僅做了官的文人寫詩，民間的文人寫詩，而且皇帝和貴妃也寫詩。后來到了填詞的階段，很多文化人都填詞。似乎作詞成了一種文字游戲，而不是特別純粹和高雅的活動，但文人視為純粹和高雅的活動，不是文字游戲。詩歌變成了高雅的東西，不但皇帝和大官貴人喜歡看，而且很多民間的知識分子也喜歡看。當時的文學作品并不一定能賺錢，詩人很可能窮困潦倒，寫詞的人很可能寄居在青樓，靠妓女供養(yǎng)。文人最大的理想就是通過科舉考試做官，可以光宗耀祖，改變自己乃至整個家族的命運。寫詩作詞只是他們的副業(yè)，科舉考試并不考這些內(nèi)容。詩詞只是文人士大夫的玩物，或者說他們想通過寫詩作詞出名。可是即便他們出名了，也不會暴得財富，更不會以此加官進爵。

到了明清時期，白話小說比較繁榮，其實在宋代就已經(jīng)有了話本。不管是劇本還是小說，都講究實用價值，講究市場價值，其實就是賺錢。倘若劇本和小說不賺錢，那么這樣的東西就很難流傳下去。如此一來，劇本和小說就具有了通俗的屬性，只是要勞動人民欣賞，或者說只是供勞動人民欣賞，那么詩詞就和這些東西有了明顯的區(qū)別。詩詞成了文人士大夫欣賞的玩物，而劇本和小說成了普通人欣賞的東西。即便如此，劇本和小說也加入了一些詩詞，比如定場詩之類的東西，還有穿插的一些民間歌謠，讓小說和劇本本身有了一定的高雅屬性，但整體來說，仍然是通俗的。到了革命之前，文學成了革命的傳聲筒，或者說文學為革命發(fā)聲，成為輿論的先導。這時候的文學有很明顯的功利屬性，就是要為革命發(fā)展做貢獻。后來才有了為人生的文學，有了毫無目的的文學等等。十七年的文學創(chuàng)作比現(xiàn)代文學的創(chuàng)作遜色多了，甚至只是創(chuàng)作的高大全的人物形象，卻缺乏太多的人性。似乎主角應該是勞動人民，而不能是達官貴人，也不是所謂的才子佳人。不過，文人士大夫的文學仍然在流行，仍然在走高雅的一路。

文革以后，撥亂反正，鄉(xiāng)土文學出現(xiàn)，還有其他的現(xiàn)代派文學出現(xiàn)，似乎出現(xiàn)了百花齊放的局面，其實仍然以市場為主導。能夠吸引人的流行的文學逐漸占了上風，主要還是被市場承認，獲得了很大的收益。文學并不是高高在上的高雅的東西了，已經(jīng)完全流落到民間，雖然有嚴肅文學和通俗文學的區(qū)別，但嚴肅文學的讀者并不多，而通俗文學的讀者非常多。當然并不能以讀者多少來論定文學作品的優(yōu)劣，而是要看文學作品能否流傳時間久遠，能否獲得每一個時代的讀者認可。城市化進程完成以后，城市文學異軍突起，網(wǎng)絡文學大行其道，似乎文學已經(jīng)完全走下了神壇，變成了普通人欣賞的玩意兒。高雅的文學當然有，只不過曲高和寡，由于審核的緣故，很多高雅文學并不能獲得國際文學獎，即便獲得了國內(nèi)的文學獎，也是有內(nèi)幕的，并不是真的那么好。一些通俗文學作品，被很多人接受，尤其是一些網(wǎng)絡文學作品，拍成電影或電視劇之后，獲得的市場價值是非常大的，而作者名利雙收，吸引很多寫手加入寫作的圈子。高雅文學式微，通俗的網(wǎng)絡文學大發(fā)展。文學和電影一樣，完全走向了市場，要靠市場的認可來發(fā)展，而不是憑著全力推動。

文學走向市場之后，就會被資本運作，以至于寫劇本和小說的作家逐漸增多，而寫詩詞的作家逐漸變小，甚至成了稀有動物。寫詩詞的人很可能賺不了錢，而寫劇本和小說的人很可能賺到錢，走紅之后就會賺很多錢。文學不是以藝術(shù)水平高低論輸贏，而是以市場價值論輸贏。資本會追捧那些市場價值高的文學作品，而這樣的作品一般都是通俗的，產(chǎn)生于網(wǎng)絡文學網(wǎng)站。而那些資本不追捧的嚴肅的作品，往往具有更高雅的屬性，具有一定的文學特質(zhì)也有更持久的影響力，卻不一定被資本關(guān)注，以至于這樣的作品往往被人冷落。加上審核的原因，很多作家都不敢說真話的，也不敢直面社會的弊端，當然寫出來的作品平淡無奇。以前有的作家?guī)啄昴ヒ粍Γ瑢懸黄L篇小說，而現(xiàn)在的作家，半年就能寫一部長篇小說，簡直成了網(wǎng)絡寫手，日更幾萬字不成問題。當文學成為賺錢的工具，就徹底墮落到民間，再也不具有高雅的屬性。尤其是小說，主要以故事取勝。倘若寫手能夠編織很多新奇的故事，刺激人的神經(jīng)，那么這樣的小說就會被人們追捧。哪怕這樣的小說俗之有俗，但只要情節(jié)刺激，就會吸引很多年輕人。那些所謂高雅的小說，哪怕語言再講究，故事說得再好，也不一定獲得普通人的認可。文學作品要接受資本的運作，同時受到權(quán)力的規(guī)范，那么高雅文學就只能自己高雅著，并不能影響普通讀者，而普通讀者只能讀低俗的網(wǎng)絡小說，也就只能那樣低俗著。

文學從民間走向了宮廷，又從宮廷走上了民間，本身有一個市場化的過程。只不過市場化之后的文學作品總是乏善可陳，精品很少，而庸俗的很多，雷同的也很多，只不過賺點快錢，博讀者一樂罷了。至于流傳久遠，沒人考慮太多，或者說只是當成笑話看罷了。