北京
你有沒有想過，那些年在影院讓你尖叫的電影，票房到底有多能打？
2000年代，恐怖片終于從好萊塢的二線梯隊殺出了一條血路，正式邁入“大片俱樂部”。預算水漲船高，利潤一路飆升，許多年份里，至少有一部恐怖電影能擠進全球年度票房的前十名。它開始與那些傳統(tǒng)的商業(yè)巨制正面交鋒，雖然這個勢頭沒能一直持續(xù)下去——系列大片的崛起最終還是把恐怖片擠出了榜單。
但一個殘酷的事實是：這些票房冠軍，往往不是影迷心中最愛的片子。真正的恐怖經(jīng)典，很少能成為那年的吸金之王；而擺在最高領獎臺上的，多半是些讓人轉頭就忘的流水線產(chǎn)品。在那個十年里，受歡迎程度和電影好不好看，幾乎沒什么必然聯(lián)系。
拿2000年的《危機四伏》來說，它就是個典型的“被時間遺忘的爆款”。哈里森·福特和米歇爾·菲佛這對銀幕搭檔，在一棟湖邊別墅里演繹了一出現(xiàn)代版哥特鬼故事。表面完美的婚姻，被一個糾纏不休的超自然靈體撕開裂縫，過往的傷痛隨之浮現(xiàn)。導演羅伯特·澤米吉斯出手，質(zhì)感自然不差。盡管評論界反響平平，這部超自然驚悚片依然在全球狂攬2.91億美元，位列當年全球票房榜第十，跑贏了同期不少主流大片。可如今呢？它幾乎已從大眾記憶里褪色，原因很簡單：經(jīng)不起一再回味，缺了澤米吉斯以往的那種魔力。
到了2001年，輪到《漢尼拔》接棒，可它接過的是滿手的尷尬。距離《沉默的羔羊》已經(jīng)過去整整十年，觀眾對這位食人博士的回歸充滿饑渴，直接把這個系列推向了前所未有的票房高度——3.51億美元，同樣殺入年度前十。然而，期望越高，摔得越慘。朱迪·福斯特辭演，克拉麗絲淪為一枚可憐的人肉誘餌，整部電影從角色動機到敘事基調(diào)都透著一股荒謬。爛番茄上39%的新鮮度已經(jīng)直白地說明了一切：它親手拆解了前作筑起的所有榮光，成了一部糟糕的續(xù)集。票房贏了，但所有值得贏的東西，都輸了。
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