《懸案》改編自真實發(fā)生過的驚天懸案，但徹底打破了對陳年積案的舊式創(chuàng)作，既不躺平于真實事件的“烈度奇觀”，也不走“誰是真兇”的揭秘老路，而是通過“反戲劇模式”的方式拆解罪犯的雙面人生，搭配《邊水往事》后逐漸被大眾熟悉的“算式美學(xué)”，更挖掘出過往同類題材里鮮有的懸念與張力。這給觀眾們帶來了打破一切預(yù)期的新鮮體驗，播出后亦引發(fā)觀眾對當(dāng)年案件的重新關(guān)注與討論。

作者：倪蘭????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：王子之???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

過年闔家團(tuán)圓的熱鬧之中，徐亮（江奇霖 飾）悄悄拎著一個垃圾袋出門了，從一堆瓜子皮果皮下，他抖落出了一把槍，去往了搶劫的路上。

事與愿違，徐亮重傷保安后倉皇而逃。數(shù)年前，買槍的他年輕氣盛，以為擁有了槍就有了一切；數(shù)年后，槍生了銹，也在逃竄中丟失，昔日悍匪陷入生活的柴米油鹽里，余生只剩何時被警方抓捕的夢魘。

優(yōu)酷新劇《懸案》播到最新劇情，此前揮金無數(shù)、狠辣張狂的連環(huán)劫案罪犯，此時卻成了一個唯唯諾諾一事無成的可憐蟲。這種“大盜人生的幻滅”，讓故事的魔幻感再次爆發(fā)。

而這恰恰正是《懸案》的精彩之處。它改編自真實發(fā)生過的驚天懸案，但徹底打破了對陳年積案的舊式創(chuàng)作——既不躺平于真實事件的“烈度奇觀”，也不走“誰是真兇”的揭秘老路，而是通過“反戲劇模式、非憑空創(chuàng)作”的方式拆解罪犯的雙面人生，搭配《邊水往事》后逐漸被大眾熟悉的導(dǎo)演算獨一無二的“算式美學(xué)”，挖掘出過往同類題材里鮮有的懸念與張力。《懸案》無疑給觀眾們帶來了打破一切預(yù)期的新鮮體驗，播出后亦引發(fā)觀眾對當(dāng)年案件的重新關(guān)注與討論。

這是繼《邊水往事》《反人類暴行》后，算在優(yōu)酷播出的又一部力作，國產(chǎn)劇也出現(xiàn)了一部能夠“沉下心來逐幀觀看”的佳作。

“真實懸案”打底

算如何以差異化創(chuàng)作挖掘罪犯的雙面人生

《懸案》的第一個單元“珠寶行連環(huán)劫案”，很新鮮地借助真實性基準(zhǔn)，對于罪犯進(jìn)行著新的人性觀察。

這里的劫匪徐亮，呈現(xiàn)著一個投機(jī)主義者的消亡史。他從搶劫珠寶行起步，逐步升級至殺人，隱匿社會多年，最終因補(bǔ)辦身份證暴露指紋信息被捕。同時，他亦有復(fù)雜性，在內(nèi)對妻子及周圍的關(guān)系唯唯諾諾，甚至是“妻管嚴(yán)”，對外卻連犯多案，殘忍殺害保安。槍是他的一切，當(dāng)槍丟了，他也就陷入了末路。

“創(chuàng)作壞人，有時候很容易掉入臉譜化的陷阱，我們要讓他惡到什么樣才是合適的？”事實上，在算接觸這批“疑難命案積案攻堅行動”卷宗時，初始對他形成沖擊的正是罪犯們看似“反常識”的邏輯性與動機(jī)，算意識到不能刻板地把他們當(dāng)“悍匪”那么去寫；普通人的人性瑕疵在惡念侵蝕下的失控過程，成為算在《懸案》中的關(guān)注重點。

正是這種新認(rèn)知的推動，使得算對懸案之“懸”產(chǎn)生了新的理解；并在《懸案》中嘗試探索“誰是兇手”之外，懸疑劇新的懸念書寫。

比如，關(guān)于簡單的一句“堅持了22年才破案”，這中間警方追查過多少線索，有些“一步之差”因何發(fā)生，如何跨越時空找到犯罪的關(guān)聯(lián)性，如何一點點抓住罪犯遺留的重要漏洞，最終由什么實現(xiàn)了關(guān)鍵鎖定。

又如，罪犯逃匿后的走鋼絲人生到底是什么樣的，他如何以數(shù)十年偽裝出一套“普通生活”；究竟是什么促使他在極大進(jìn)步的治安環(huán)境下再次冒險犯案，他的命運(yùn)絕境又會因何到來。

算告訴我們，正如警方在長期追索過程中的艱難，《懸案》每一單元最大的創(chuàng)作挑戰(zhàn)也發(fā)生在“中間階段”。沒有初始犯案時的緊張刺激，沒有最后破案時的釋放爽感，在很容易“平淡”的這一程中，如何把“懸而未決”的張力做出來，如何讓“堅持”的精神真正落地，如何讓記者、警察、罪犯的人生在交織中更具可看性，這些真正考驗著“講故事”的能力。

巧妙的做法是讓“記者”承擔(dān)了刑偵劇的主視角——岳云鵬飾演記者白朗，22年間長期追蹤珠寶案，以文字為罪犯徐亮畫像。這并非為新而新的生搬硬造，恰恰是主創(chuàng)們?yōu)榱瞬荒p真實厚度，在真實中反復(fù)挖掘后得出的答案。

現(xiàn)實中，罪犯在14年間跨越不同地區(qū)犯下7起案件，受限時代技術(shù)條件，警方前后持續(xù)22年最終破案，這是多地、多代警察接力堅守的成果。算認(rèn)為不應(yīng)該為了創(chuàng)作的便利，就將其濃縮到單一“神探”的敘事上，這樣講出來的故事必然是失真的。

在對多地進(jìn)行調(diào)研采風(fēng)后，他們幸運(yùn)地找到了一位原型人物柏建斌。這位深耕公安新聞的老記者，在那22年的時間里始終跟蹤報道著這一系列劫案，在算的感受中，這樣的角色帶來了一個最自然的、富有獨特張力的連貫視角；而他在這期間的深入記錄，更在警察與罪犯的表述之外增添了一份新的一線視野。

當(dāng)記者白朗被引入，繼而發(fā)生的是，《懸案》給刑偵劇帶來了新的搭檔關(guān)系。同類題材中，警察隊伍“老帶新”的碰撞傳承關(guān)系，已經(jīng)被充分拆解；這一次，記者與警察的同行，則展開了新的敘事與情感看點。

比如面對隱匿人海、只有模糊影子的罪犯，記者白朗的大膽想象刻畫與警察施占軍（楊爍 飾）的謹(jǐn)慎排查求證，形成了互補(bǔ)與平衡，讓彼此既不故步自封也避免急躁冒進(jìn)，保持對責(zé)任與行動的清醒。而在充滿挫折的漫長過程中，他們更呈現(xiàn)出一種知己式的羈絆，以各自對生活與理想的認(rèn)知彼此拉扯，把“堅持”這條長路化為更有人情血肉的同頻陪伴。

“算式美學(xué)”循環(huán)實踐

更加重視“敘事生態(tài)”創(chuàng)作

算的每一部新作，其風(fēng)格化美學(xué)都會受到觀眾高度關(guān)注。正因此，當(dāng)誕生于《邊水往事》之前的《懸案》到來，不是作為個人創(chuàng)作“升級”而是實現(xiàn)一種“回響”，其實更能看到“算式美學(xué)”的循環(huán)實踐。

在《懸案》中，通過單集主題提煉、片頭視覺設(shè)計、場景承載意義、聲音鋪排、轉(zhuǎn)場巧思等動作，“算式美學(xué)”又一次映入觀眾眼簾，形成鮮明記憶點。

比如珠寶案單元以媒體版式的變化去串起每一集的片頭視覺包裝，用最直觀的方式帶著觀眾去一頁一頁翻動這個“編年體”故事。

又如劇中不同年代的珠寶店構(gòu)景，既是還原時代的真實變化，也以此對照罪犯的自身處境變化。1995年的迎都海山珠寶行，富麗堂皇盡顯地區(qū)經(jīng)濟(jì)爆發(fā)的蓬勃氣，而此時也是罪犯徐亮的“狀態(tài)巔峰”，高難度電梯井攀登、一把榔頭砸遍全場、事后從正門大膽走出，得意張狂。而到了2004年的朱津百貨大樓，講求高效實用的建筑代表了舊日的逝去、新世紀(jì)的更替，也襯托著徐亮此時生活的無路可走和行動的力不從心。

在算看來，美學(xué)并不是非要面向觀眾去強(qiáng)調(diào)某種“個人包裝”，而在于能否“提供一個新的、高性價比的敘事視角”。

當(dāng)看待自己標(biāo)識性的單集主題時，算就認(rèn)為“它像燈塔一樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)照著你，依托于它所形成的深層次思考，既可以讓單集形成小的主題性，也可以疊加在整體敘事中，形成詩意性表達(dá)”。

珠寶案前五集分別以“矢量”、“打砸搶劫”、“骨柄刀”、“專線”、“人質(zhì)”為小主題，細(xì)品起來就蘊(yùn)含了很多層次；典型如第四集的“專線”，它直白指向白朗所在《錢州都市報》“公安專線”的成立，也可解釋為警方對連環(huán)劫案的確認(rèn)并案，在結(jié)構(gòu)上來到查案者與罪犯更進(jìn)一步的敘事交織點，同時還在表達(dá)出專注與死磕的堅持精神。

而伴隨著《懸案》上線，算對自身作品美學(xué)進(jìn)行整體回顧時，他還提出了更進(jìn)一步的思考——最重要的根本，是塑造好“圍繞敘事視角的生態(tài)”。在《懸案》中，有建筑場景等年代視覺生態(tài)，有廣播、電視音等組成的年代聽覺生態(tài)，算這次更特別強(qiáng)調(diào)的是人的生態(tài)。“圍繞主角的群像，每一個角色都不要放掉，把他們的精氣神都賦予上時代的味道，一個又一個鮮活的微小個體都充分成立時，你想做的任何一個時代背景或世界觀都能實現(xiàn)。”

譬如珠寶案里，徐亮的老婆、哥哥都性格鮮明，妻子要強(qiáng)且獨立，并且事業(yè)一路攀登，映襯出徐亮的卑微怯懦；哥哥同樣軟弱一事無成，充當(dāng)陪他一起回祖宅藏珠寶并銷贓的角色。當(dāng)這些人在完成作為配角的具體功能時，其可信度及鮮活度反過來是在成就主角，令其更加立體與真實。算表示，當(dāng)這個人和周圍人關(guān)系都是可信的，整個生態(tài)也就可信了。

同時愈加清晰的是，算并不是將美學(xué)設(shè)計套進(jìn)不同作品，而是讓美學(xué)接受不同題材的敘事檢驗。其中他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“順勢而為”——正如同樣的手法體系，為《邊水往事》提供的是游戲冒險體驗，令《反人類暴行》實現(xiàn)的是回到現(xiàn)場的影像證詞，而對于《懸案》正在播出的珠寶案單元來說，“不是說懸疑劇就非得做沉重緊繃的基調(diào)”，它展現(xiàn)的是時代，要的就是更顯爽朗大氣的變遷感。

《懸案》出發(fā)很早，在國劇探索上也依然領(lǐng)先

近幾年優(yōu)酷在懸疑賽道上已經(jīng)形成了先鋒、多元、高品質(zhì)的市場認(rèn)知，而《懸案》的推出，無疑進(jìn)一步拓展了其懸疑版圖和表達(dá)維度。

《懸案》走出了懸疑劇常見的東北西北區(qū)域敘事，對更多元地區(qū)的鄉(xiāng)土人文和時代發(fā)展深處進(jìn)行了新的探索。

在算看來，這一季的兩案一定程度上都在描摹著一種更具“文人氣息”、“高心氣”的群體面貌，以其作為源頭底色，去看待時代發(fā)展與原則變化中，人心向善向惡的不同走向。“珠寶行連環(huán)劫案”中的記者白朗，即是文人的正向代表，在對正義與真相的追求中，成為一位以筆為劍的民間“俠客”。而后續(xù)會播出的“卞記旅館搶劫案”中，恰好將會呈現(xiàn)相似人文起點，在眼高手低與人性貪念推動下，走向另一極的狀態(tài)。

與此同時，我們看到近幾年的優(yōu)酷懸疑劇帶著觀眾去注視過眾多具有深度的思辨議題，在其中持續(xù)探討人性灰度——比如《新生》拷問普通人面對誘惑時的欲望與脆弱，《沙塵暴》看向時代沒落地區(qū)人們的選擇與宿命。這回的《懸案》，我們明顯發(fā)現(xiàn)新的細(xì)分命題，如：在時代巨變中，想走捷徑、掙快錢的投機(jī)主義者如何滑向深淵；“勿以惡小而為之”的當(dāng)代性探討，普通人不能放任日常“惡”的動念，一旦踏上惡的臺階，就可能停不下來、徹底被控制。

而進(jìn)一步，《懸案》也打破了不少刑偵劇“個人英雄式”的表達(dá)，在記者與警察的合作中，在一代代警察的接力中，強(qiáng)調(diào)正義的集體性，看到時代進(jìn)步中正義愈加強(qiáng)大的力量。

《懸案》更是優(yōu)酷與導(dǎo)演算在國劇升級共識上的又一次落地實踐。

這種共識早自2018年的第一次合作《瘋?cè)嗽骸芳匆岩婋r形，彼時他們以“病”見事，在驚悚題材極致的氛圍張力中，用精干的創(chuàng)作觀照諸多前沿議題。到了《邊水往事》這一狀態(tài)更加明確，在全面“原創(chuàng)”出的異域沉浸感中，他們帶著觀眾經(jīng)由生猛的影像體感，一起思考極端處境、規(guī)則崩塌之下人性的選擇與堅持。在《反人類暴行》時，這一探索到達(dá)新的高潮，厚重歷史、沉重題材在年輕化創(chuàng)作的嘗試之下，實現(xiàn)更廣泛的接受度與更深度的共鳴場。當(dāng)下的《懸案》，事實上已是關(guān)于懸疑劇的較早期創(chuàng)新，但無論從題材理解、敘事手法、影像美學(xué)還是人文表達(dá)層面，眼下播出都仍具有差異化的競爭優(yōu)勢。

在這么多年優(yōu)酷的創(chuàng)作包容與雙方的共同探索之后，優(yōu)酷與算的內(nèi)容合作，在行業(yè)和觀眾認(rèn)知中已經(jīng)由一種“冒險式創(chuàng)新”變?yōu)榱恕胺€(wěn)定的市場預(yù)期”；但凡優(yōu)酷支持的“算牌作品”，都有著高關(guān)注度，正如《懸案》上線前其預(yù)約量就超過了300萬。

而當(dāng)這兩年算正式加入平臺做導(dǎo)演工作室之后，他還感受到了更大的支持度和成長空間。在平臺的資源支持下，他離觀眾更近了，更真實地接觸到觀眾的聲音，可時刻保持對觀眾喜好的敏銳感知；與此同時，在一個大家庭中，看到更多團(tuán)隊在嘗試什么，有更多可以學(xué)習(xí)的空間，對于算來說都是非常重要的。

“不會故步自封閉門造車，不會迷醉在自己的舒適圈中打轉(zhuǎn)，能與更多人共同耕耘并肩作戰(zhàn)，這都是平臺能夠給予創(chuàng)作者的重要意義。”

THE END