清代外銷玻璃畫

壹

風(fēng)靡海外的時(shí)代“爆款”

19世紀(jì)的廣州十三行商賈云集，作為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前中國(guó)最重要的外貿(mào)口岸，見證了中西貿(mào)易的繁華。彼時(shí)，瓷器、茶葉、絲綢與外銷畫順珠江而下，遠(yuǎn)銷世界。在眾多東方奇珍中，玻璃畫（又稱玻璃油畫或玻璃反畫）憑借獨(dú)特韻味脫穎而出，堪稱清代名副其實(shí)的外銷“爆款”。

追溯其淵源，清初，玻璃畫作為罕見的舶來品初入中原，最初只有北京的皇家宮廷方能一睹其芳容。然而，它真正的繁榮，卻盛放于遙遠(yuǎn)的南國(guó)。1757年，粵海關(guān)成為清廷對(duì)歐美國(guó)家唯一的對(duì)外通商窗口，廣州十三行隨之化身為玻璃畫貿(mào)易的黃金集散地。

《廣州十三行》繪于19世紀(jì)

廣州博物館“海絲門戶——文物里的清代廣州”展出

繁華的表象之下，是工藝的不斷探索。清代早中期，由于國(guó)內(nèi)缺乏透明平板玻璃的制造技術(shù)，畫作大多依賴西方商船進(jìn)口的玻璃進(jìn)行繪制，直至清代中期廣東才實(shí)現(xiàn)自主生產(chǎn)。作為外銷工藝品的重要門類，廣州出產(chǎn)的玻璃畫除少量進(jìn)貢外，絕大多數(shù)銷往歐美。到了18世紀(jì)后半葉，當(dāng)歐洲的玻璃畫漸漸沉寂于時(shí)光中，廣州的玻璃畫卻逆勢(shì)而上，讓這項(xiàng)漂洋過海而來的藝術(shù)在廣州生根發(fā)芽，演變成為外銷藝術(shù)奇珍。

貳

中西合璧的“逆向”修行

伴隨商船遠(yuǎn)航的，不只有十三行的商貿(mào)傳奇，還有在方寸玻璃上悄然發(fā)生的中西美學(xué)碰撞。清代玻璃畫作的背景普遍借鑒了西方的透視與光影，空間立體而深邃；而人物刻畫則保留了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫“勾線平涂”的精髓。即使面部與衣衫施以光影點(diǎn)綴，線條依然溫婉柔和，盡顯東方神韻。

在驚艷的美學(xué)背后，創(chuàng)作玻璃畫亦是一次苛刻的挑戰(zhàn)。常規(guī)繪畫的順序是由遠(yuǎn)及近，而玻璃畫創(chuàng)作是以“反面作畫，正面觀賞”為特色。畫師需先精雕細(xì)琢最前端的眉眼細(xì)節(jié)，再施衣彩，最后鋪陳背景。由于在光滑的玻璃上落筆無悔，一筆之誤便全盤皆輸，即便是頂尖畫師一日也僅能推進(jìn)寸許。

叁

方寸之間的庭院時(shí)光

當(dāng)西方技法與中式美學(xué)相遇，便化作了一幅幅生趣盎然的廣府日常。畫面構(gòu)圖頗具巧思，一邊是雅致的室內(nèi)陳設(shè)，另一邊是通透的園林院落。畫中人物顧盼生姿，充滿動(dòng)感。順著他們的視線，一幅清代庭院閑適、鮮活的生活畫卷便在觀眾眼前徐徐展開：

《仕女對(duì)弈圖》繪于19世紀(jì)

廣州博物館“海絲門戶——文物里的清代廣州”展出

畫作精細(xì)描繪了廣府庭院中仕女對(duì)弈的閑適圖景。正中兩位婦人專注博弈，侍女奉茶在側(cè)；另有婦人牽著嬉戲的孩童，動(dòng)靜相宜，充滿生機(jī)。庭院內(nèi)假山層疊，竹菊掩映，洋溢著濃郁的中式園林風(fēng)情。畫中的賞菊、觀竹與對(duì)弈，皆生動(dòng)傳遞出古人崇尚高雅、寄情幽居的生活風(fēng)尚。

仕女對(duì)弈圖中，人物的衣領(lǐng)、衣著花紋及頭飾以金銀線點(diǎn)綴，色彩華麗，層次豐富。

為了讓顏料牢牢附著于平滑的玻璃上，清代畫師以礦物顏料輔以輕油的特制配方，并以金銀汁點(diǎn)綴人物衣著上的紋路花樣，映出閃閃珠光。縱觀清代外銷玻璃畫，濃郁的重彩衣衫與華貴的描金、描銀交相輝映。歷經(jīng)兩百年歲月流轉(zhuǎn)，當(dāng)同期的紙本、布本漸漸黯淡，這些超高難度手作依然鮮艷透亮，驚艷如初。

此外，一種名為“錫汞齊”的技法亦偶見于清代外銷玻璃畫中。清代學(xué)者鄭復(fù)光曾在其光學(xué)專著《鏡鏡詅癡》中，詳細(xì)記載過其制法：將金屬錫與水銀相融，便能在玻璃背面化生出一層光亮的反射層。畫師將這一化學(xué)反應(yīng)巧妙融入外銷畫中，畫中人笑靨如花，畫外的觀者亦能在鏡面背景中照見自己的身影。這種虛實(shí)相生的互動(dòng)，賦予了玻璃畫別具一格的生命力。

鏡子背畫婦孺圖 19世紀(jì)廣州博物館藏

廣州博物館“海絲門戶——文物里的清代廣州”展出

這幅玻璃畫作以油彩鏡子背畫，畫中母親坐在方桌前，側(cè)身張臂笑迎右側(cè)奔跑而來的小兒。二人身后的庭院回廊之外可見遠(yuǎn)山和天空，天空部分應(yīng)是尚未挖去錫貢齊的鏡面。早期廣州出口的鏡子背畫通常先畫草圖，挖去鏡子背面的涂層再上色，最終畫作以半鏡半畫的形式呈現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

兩百年前的斑斕色彩，至今依然在玻璃背后熠熠生輝；十三行的繁華盛景，如今已悉數(shù)濃縮于展館之中。一幅幅精美的外銷畫，是連接過去與現(xiàn)在的藝術(shù)橋梁，更是清代廣州走向世界、擁抱多元的生動(dòng)見證。

在“海絲門戶——文物里的清代廣州”展覽中，還有更多驚艷時(shí)光的珍貴文物正靜待您的鑒賞。期待您漫步展廳，在這場(chǎng)跨越世紀(jì)的視覺盛宴里，親身領(lǐng)略清代廣州的開放與繁華。

參考文獻(xiàn)：

1. 鄭復(fù)光. (1936). 鏡鏡詅癡. 上海：商務(wù)印書館.

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3. 龔之允.(2024).中國(guó)玻璃背畫的題材與分類問題.美術(shù)大觀,(6),123-127.

4. 張敏.(2025).西來之物：玻璃鏡在中國(guó)社會(huì)生活中的傳入和普及.上海工藝美術(shù),(1),96-98.

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撰稿 | 霍凱嵐（實(shí)習(xí)生）

胡曉彤（實(shí)習(xí)生）

美編 | 秦 陽(yáng)

校對(duì) | 鄧穎瑜

審校 | 林 暉

審核 | 宋 平