《悲情三角》，用膚淺諷刺膚淺，創(chuàng)作閉環(huán)了。

憑借這部作品，導演魯本·奧斯特倫德第二次獲得金棕櫚獎，還都是鑲鉆特供版。非常不解它為何備受偏愛，看完電影后，不解更甚，電影里滿是虛假、虛無、虛偽，無解、無力、無序，看得人內(nèi)心毫無波瀾，只覺得荒唐。

01

意想不到的成人過山車

《悲情三角》分了三個篇章講故事，第一部分無疑是最好看的，從視覺享受上說，滿眼是胸肌、腹肌、肱二頭肌；從內(nèi)核主旨上說，一對情侶因為誰來買單的事發(fā)生了激烈爭吵，他倆是模特，少有的女性收入遠高于男性的行業(yè)，在北歐男女平權的社會氛圍中，Carl硬著頭皮指出網(wǎng)紅女友Yaya習慣性熟練地忽略賬單，惱羞成怒的兩個人從餐廳吵到出租車，從出租車吵到酒店，本以為這個新鮮而犀利的命題會就此展開，黑屏以后，他們已經(jīng)在豪華游輪上了。

Carl和Yaya負責在《悲情三角》里穿針引線，串起一切魯本想表達的內(nèi)容，魯本的諷刺與嘲弄從時尚界開始，在豪華游輪上抵達高潮，結(jié)束于看似荒島的度假村。

早在最初Carl面試時，魯本就借評委一句輕飄飄的話點題：放松你眉間的悲情三角。“悲情三角”是一個整容術語，生活里充滿麻煩的人，眉毛之間會長出一道皺紋，它僅需一針肉毒桿菌就能在15分鐘內(nèi)撫平。迷戀外觀，相信從外入手就能解決內(nèi)在的問題，這是人性滑稽又普遍的存在。不想丟臉，卻一再失去尊嚴，這是魯本電影里的角色既定的命。

《悲情三角》是成人向的，嘔吐物直線噴射，屎尿屁澎湃洶涌（都是字面意思，不要在吃飯時觀看），性感男模淪為廁所女工的寵物，在電影里都有直觀呈現(xiàn)。它像個真人秀一樣抓馬、離譜，任由魯本懟天懟地，批判一切，觀眾看個熱鬧就好。

02

冒犯太多，尷尬不夠用了

魯本很像個上帝，可能輕輕松松就能找到很好的錢和資源去拍自己想拍的，所以更加不會顧忌和遷就什么，在作品里肆意地說笑。從一對情侶的生活日常，到華麗復雜的群戲名場面，再到人類社會的提煉和隱喻，他創(chuàng)造出很難定義的敘事類型，又絲毫不管觀眾的心理感受。

游輪篇里從頭到尾充斥著諷刺和批判，全員工具化。來自俄羅斯的資本家靠賣化肥成為頂級富豪，他帶著妻子和女友一起游玩，向人自我介紹時，他直接說：“我賣屎。”；賣屎大王的妻子突發(fā)奇想、慈悲泛濫，要船上的所有服務生及時行樂：“你們太辛苦了，我命令你們放下工作去游泳。”和賣屎大王形成對照的是來自英國的軍火商夫婦，魯本給他們用了丘吉爾夫婦的名字，在Carl問起兩人的職業(yè)時，Winston說：“我們的產(chǎn)品遍及全球，維護著民主與和平，賣得最好的是手榴彈。”

游輪的船長信奉馬克思主義，終日被迫在紙醉金迷的環(huán)境里工作，身份的不自恰給了他酗酒的理由，他故意選在暴風天舉行船長晚宴，報復這群富得流油的人。食材不新鮮加上浪大暈船，直接導致游客們?nèi)忌贤孪聻a，風雨飄搖中船上的馬桶倒灌，黃色的屎水從下水道涌出，裹著人在船艙漂流。

與此同時，喝大了的船長和賣屎大王激情辯論，活在資本主義世界的共產(chǎn)主義者和誕生于蘇聯(lián)時代的資本家，互相朗誦名人名言，爭論姓資還是姓社，直到海盜往游輪上扔了一顆手榴彈，在Clementine和Winston研究這是不是自家的產(chǎn)品時，手榴彈炸了。

故事就此來到第三部分，荒島求生，游輪上尊貴的客人都成了手無縛雞之力的巨嬰，廁所女工Abigail翻身做主人，建立了母系社會，睡著最舒適的救生艇和最帥的男性Carl。

魯本對時尚行業(yè)、男女平權、社會秩序、權力結(jié)構(gòu)、富人階級等方方面面逐一開炮，狙擊點很標準，他以眾人皆醉我獨醒的姿態(tài)戲謔了一切。兩個半小時的片長，在不連貫的人設和沒啥想象力的嘲諷中，人性的偽善、自戀、膚淺、矯情和虛榮都被演繹了一遍，電影熱熱鬧鬧又稀里糊涂地結(jié)束了。

03

富人笑話大雜燴

《悲情三角》的類型寫了喜劇，外媒報道說戛納電影宮的觀眾笑得岔氣、腿都拍麻了，聽說魯本樂于在富人圈宣傳這部電影，毋庸置疑它是具有娛樂性的，因為它展現(xiàn)了極致的財富、權力和美，又親手消解和調(diào)笑這一切。

可能因為文化背景不同，大多數(shù)刻意設置的笑點對我們并沒有那么有效，魯本二封金棕櫚，反而讓一切更像喜劇。它體現(xiàn)了戛納對外表體面的歐洲社會批判的態(tài)度，也再度驗證了上流人的矯情和偽善。

男主Carl的飾演者哈里斯·迪金森同時是《沼澤深處的女孩》里的花花公子男二，因為他在《悲情三角》里的表演又傻又沒骨氣，導致完全無法把兩個角色聯(lián)想在一起。《悲情三角》是魯本男性三部曲的收官之作，他想在電影里討論在這個時代，身為一個男性意味著什么。

除了可悲又無能的男主角，電影里其他的男性角色也沒能獲得善待，魯本 用 看笑話的姿態(tài)無差別進攻了所有人的心理舒適區(qū)，沒讓他們好過。 男性為了維護自己的形象會做出怎樣的舉動、遭遇怎樣的尷尬，魯本都用自嗨的方式發(fā)泄了出來。

如果仔細去對照，也許魯本自己更像船長，清醒卻消極抵抗，批判實則是意淫，用剖析問題保留道德上的優(yōu)越感，讓自己有愧疚的權利，實則逃避自己的社會責任。他飄忽的態(tài)度一如電影的表現(xiàn)，最終只能空泛刻板，陳詞濫調(diào)。

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