春節檔影片狂潮過后，電影《毒舌律師》僅用一個月的時間，就登頂香港電影百年票房紀錄，成為第一部突破一億票房大關的香港電影，吸引了大批影迷的眼球。

《毒舌律師》由編劇吳煒倫自編自導，黃子華、謝君豪、王丹妮等主演，講述了“國際名模虐待女兒”一案，以林涼水（黃子華 飾演）為代表的律師挑戰權貴，捍衛法律尊嚴的故事。

上周，藤井樹小姐與看電影、木易和甘鵬，相約“藤井樹說電影”直播間熱聊《毒舌律師》，討論其成功背后的原因。????

下面是直播內容的部分整理綜述，更多詳情可點擊微博直播回看。

?為什么是《毒舌律師》？

藤井樹：因為毒舌律師在上映后打破了香港電影歷史的紀錄，它創造了百年香港影史目前為止最高的票房——單片票房過億，在香港有非常好的票房表現，令很多人大吃一驚。首先讓我們先聊一聊，它創造的這個歷史意味著什么？為什么是《毒舌律師》？

木易：借著這個提問，我也想起來一個網友和我的互動，他說《毒舌律師》創造票房紀錄有什么意義嗎？我回答，它最直接的意義是，讓我們看到尤其對于香港本土電影市場，有相當大的益處，讓我們看到了電影的力量，也看到了電影的未來，對于電影人本身是一個非常“提氣”的事情。

如果我們要追溯《毒舌律師》為什么能夠創造這樣的成績，我會覺得還是因為作品本身能夠帶給我們一股力量。進入21世紀以來整個電影行業，大家都會說，香港電影的黃金時代已經過去了，說的更厲害的甚至是“港片已死”。所以像《毒舌》這樣的電影出來之后，能夠帶給我們一種士氣上的提正。

從內容上看，主角作為相對弱勢的一方，“逆襲”相對強勢的一方，契合了主旋律的價值觀，對于大多數人來說都是十分“解氣”的。在剛剛過去的三年疫情的特殊時期，這種類型的電影的出現，對于觀眾來說是鼓舞人心的，所以有這樣的票房表現是理所當然的事情。

藤井樹：其實我覺得這里有一個認知上的盲區。我一直認為，周星馳的電影或者《無間道》這種類型，會是在香港票房特別厲害的，結果百年之間沒有一部香港電影票房是破億的，所以為什么是《毒舌律師》會有這樣的票房成績？

包包： 剛才木易老師提到更多是在劇作方面，這是一部故事很棒的電影。看完這部電影以后最吸引我的點是，它并沒有去展現它的“野心”。現在很多電影急于展現“野心”，將故事敘述地非常宏大，而它將一個小故事講完善了，這是很難得的。近些年很多電影在故事上是有缺失的，大家在追求某一方面噱頭的時候忽視了劇作的重要性。

首先，這部電影在劇作上是沒有問題的，整體看下來節奏也非常好，同時時長并不長，讓我非常愉快地就看完了這樣一個故事。他們在法庭上的唇槍舌劍，讓我有一種看香港動作片的感覺。反轉節奏掌握、情節前期后期的對比、演員演技都得到觀眾的認可。

另外，不論是《無間道》還是“雙周一成”也好，都沒有達到過億的水平，我覺得這里面有同行競爭的原因，當年的好片子實在是太多了，票價也沒有現在這么高。《毒舌律師》上映的檔期沒有太多片子和它競爭，又是一部看完會讓人非常暢快的爽片。綜合以上這兩點來說，就可能造成了它現在既有影片本身的好，又有大環境之下的推動，造就了它在這個時間點拿到票房冠軍。?

甘鵬： 雖然《毒舌》票房過億，但必須站在通貨膨脹和貨幣問題的基礎上去看，不能直接說它超越了周星馳的電影。如果將貨幣貶值的因素考慮進去，相信當年成龍、周星馳的電影票房成績，應該是高于《毒舌律師》的。同時也要考慮到檔期的問題，以及特定時間觀眾的觀影心態。票房能夠反映一部分東西，但也不是絕對的標準。

《毒舌律師》的成功，我認為是有必然的成分。首先，大眾對于律政片是有需求和喜好的。像當年好萊塢很著名的《十二怒漢》，它的故事很簡單。那么很多人去看《毒舌律師》之后也會說，其實故事挺簡單的，大家還是需要一些白是白黑是黑的東西，尤其對于世界抱有懷疑的時候。

九十年代TVB港產片之所以那么打動我們，是因為它帶給我們不一樣的視角去看待世界。譬如“從現在起你說的每一句話都會成為呈堂證供，你有權保持沉默”，很多人對律政劇的第一次認識就是來自港產片。

另外，我們身邊幾乎很難接觸到律師行業的人，現在依然有很多人提出疑問：為什么律師要佩戴假發？所以觀眾沖著“毒舌律師”四個字，也會愿意到影院一看。

藤井樹： 我還注意到《毒舌律師》關注到了階層，平民與豪門、正派與反派的對立，滿足了觀眾的獵奇心理。包括前面提到的案件本身的吸引力，以及情節的反轉，滿足了觀眾所有的觀影期待。加之疫情過后整體社會氛圍的改變，民眾的觀影需求開始復蘇，天時地利人和造就了其成功。

“小而美”還是“大而全”？

藤井樹： 之前 上映的影片《風再起時》由郭富城和梁朝偉兩位影帝領銜主演，然而票房僅五千萬。同為黃子華主演的小成本愛情片《還是覺得你最好》卻獲得不錯的票房表現。那么到底是不是影片類型決定了票房？還是因為高舉高打、大咖云集的電影成本高風險大？“小而美”的港片反而以小搏大？

木易： 如果拿《毒舌律師》和《風再起時》來做比較，《毒舌》取得比較不錯成績的原因有幾個方面。第一方面，流量效益。黃子華當下可以說是香港市場上的一個“流量”，不論是《毒舌》還是《還是覺得你最好》在香港和內地都取得了不錯的反響，大家對于黃子華有了新的認知，使之“翻紅”。

另一方面，題材。像《風再起時》這種影片題材十分常見，很多觀眾是看膩了的。而香港律政題材的影片本就有一定觀眾基礎，加之它所提供的情緒價值，拓寬了傳播速度和廣度，也契合了觀眾的預期。

包包： 類似《風再起時》的懸疑、犯罪類型的影片在近些年推出過多，觀眾逐漸審美疲勞。不論從各個方面來說，我們都會認為《風再起時》是一部兩大影帝的雙雄片，其實這是一個非常討巧的題材。但這部影片并非如此。它是以雙雄的名義吸引觀眾，但并沒有講雙雄的事情。導演用碎片化的故事去串兩位主角從年輕到年老幾十年的跨度，事實上是在串聯香港幾十年的一個變遷史，而不是主人公的成長，這也是觀眾比較詬病的一點。

藤井樹： 剛才聽你說的時候，我想到了春節檔的《無名》。它的畫面非常的精美，又有很強的作者性，而且它也很瑣碎，但是《無名》現在票房已經快9億多，要奔10億去了。

包包： 我覺得不太像，《無名》跟《風再起時》都是有很強烈的作者性的，但作者性的不同點在于程耳和翁子光的個人風格上。《無名》是很典型的一部程耳老師的作品，帶有很強的商業性，有點像低配版的《美國往事》。它類似于《一代宗師》，通過不同的十個人串起一個時代。

藤井樹： 我們在講《風在起時》的時候都是“宏大敘事”，但是講《毒舌律師》我們一直在強調它的“小而簡單”。所以最后會發現，大時代宏大敘事和所謂的廣博高遠的目光，反而可能會導致偏差。相比于大而空，觀眾更加愿意將目光聚焦于一個點，因此觀眾可能更樂于為《毒舌律師》這樣的故事買單。

香港電影類型片的潮流

藤井樹： 甘鵬，你覺得香港地區在類型片上有沒有什么潮流？本土性和現實主義題材的香港電影，比如《無間道》幾部曲和周星馳的喜劇，一直是香港的電影人非常拿手的創作領域，在這方面你有什么觀察嗎？

甘鵬：近幾年的香港電影產生了一個類型——心靈療愈類電影占據了相當大的趨勢，像《桃姐》《幸運是我》，每一年在香港的市場和金像獎的提名和獲獎名單上，都會看見它涌現出來。但這類電影除了早年的《桃姐》之外，不太能夠走出香港，更大市場的觀眾沒有辦法太get到創作者的意圖，這個是和觀眾情緒有所關聯的。

剛剛我們講到《毒舌律師》在香港與《風在起時》正面碰撞產生巨大票房落差時，2012年也出現過。當時梁朝偉主演的《聽風者》是他當年香港票房最好的一個電影。但是，同期票房最好的電影是《低俗喜劇》，它和《聽風者》正面交撞之后，《聽風者》也是敗下陣來。

原因歸根到底：觀眾認為，這個電影是為“我”拍的。《毒舌律師》即屬如此。它在對抗權貴、伸張正義、支持程序公正。

主角在片中痛斥因為貧窮而搶劫便利店的道德綁架行為，體現了強烈的是非觀，你會覺得這樣的電影是為我們而拍。當你受到不公正待遇的時候，一樣需要正義、善良的人挺身而出替你發聲，不然每個人都會是受害者，所以這個電影成功了。

藤井樹： 影片里面一直提到審判長、法官，以及陪審員，圍繞著整個法庭里所能看到的人，包括辯方律師、控方律師。我們在TVB里面看到的法庭戲，在這個電影當中呈現得非常漂亮，它以拍動作片的方式在拍法庭戲，把唇槍舌戰這四個字具象化。加之黃子華強大的臺詞功底，大段大段的臺詞輸出十分精彩。

被誣告的無辜者與權貴的對決，帶給觀眾“雞蛋碰石頭，我永遠占雞蛋”的價值觀。同時黃子華飾演的林涼水為弱勢群體翻案，滿足勵志和爽片的基本要素，程序正義的發生非常滿足老百姓的觀影期待，這可能也是毒舌律師最大的成功法寶。

本場直播后續還有更多關于《毒舌律師》的深度交流，感興趣的影迷可以移步微博，關注@藤井樹小姐 點擊回看。

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