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爽感來源?

周小暢：通常我們對一季作品的概念，應(yīng)該是留有伏筆同時(shí)內(nèi)容完整，但這部劇的第一季完全是在排兵布陣，全部收網(wǎng)行動(dòng)都在第二季揭曉，這就吊足了觀眾的胃口，非常符合觀眾的心理，是我覺得編劇很強(qiáng)的地方。

藤井樹：當(dāng)中我一度很擔(dān)心東恩會原諒或放棄或和解，如果這部劇在國產(chǎn)片的語境里很可能會走入這樣的方向，然而這部劇的女主一步一步將她的復(fù)仇推向終點(diǎn)。所以我覺得這部劇的爽感很大一部分是來源于“不原諒”。?

侃大片兒：首先，當(dāng)我看到這部劇的編劇是金恩淑，就知道應(yīng)該不會掉鏈子。其次，我看到宋慧喬飾演的文東恩的堅(jiān)定感，讓我覺得她一定不會原諒施暴者。

第一季會讓人覺得更殘酷，它更大程度上著墨于少年時(shí)期受到的霸凌，在國產(chǎn)劇中我們很少能看到這樣赤裸裸的真實(shí)呈現(xiàn)，這會讓觀眾與劇中的主人公產(chǎn)生共情。

弱者聯(lián)盟

黃天怡：第一季結(jié)束以后我有點(diǎn)擔(dān)心它把觀眾的胃口吊得太高，后面很難把故事講好，但第二季可以說給我們一個(gè)滿分的答卷。很多觀眾覺得這部劇太不現(xiàn)實(shí)了，最大的詬病集中在醫(yī)生周汝正身上，但我覺得他們沒有明白觀眾的用意。

讓我覺得最感動(dòng)的地方，是它最終組成了一個(gè)“弱者聯(lián)盟”，所有被欺負(fù)、不知如何反抗的人集結(jié)起來對抗所謂的強(qiáng)者，比如周汝正媽媽勸阻準(zhǔn)備自盡的東恩、小東恩拯救跳河的老奶奶的情節(jié)，每一個(gè)點(diǎn)都會打到觀眾心里而產(chǎn)生爽感和認(rèn)同感。就像劇中周汝正的那一句：如果我想拯救惡魔，就去當(dāng)牧師；如果我想拯救畜生，就去當(dāng)獸醫(yī)。

藤井樹：我最喜歡的角色是大嬸，她長期受到丈夫的家暴和虐待的女性形象，與東恩的女性互助讓我受到很大的觸動(dòng)，兩個(gè)都是滿身傷痕的人相遇在一起抱團(tuán)取暖。

黃天怡：其中大嬸給東恩雞蛋的情節(jié)我很喜歡。一開始大嬸給東恩雞蛋和泡菜，東恩是不接受的，因?yàn)?strong>她的生活里不需要溫暖。而復(fù)仇結(jié)束后，東恩坐在洗衣房品嘗大嬸給她的雞蛋。

這個(gè)隱喻非常有趣，東恩送給大嬸的是能帶著她逃離的汽車，而大嬸送給東恩的是從未體味到的日常生活中的溫暖，這都是她們生活中缺失的東西，我們從中可以看到很多女性互助的力量。

藤井樹：最后東恩給了曾經(jīng)的心理老師一大筆錢的情節(jié)可以看出，這部劇一直傳遞我們傳遞的信息是：對于曾經(jīng)傷害過我的人，一定要付出代價(jià)；而對于曾經(jīng)給予過我援手的人，一定要將恩情記在心底。這部劇傳遞了這樣一個(gè)極為明確的價(jià)值觀導(dǎo)向。

兩個(gè)男人

周小暢：官配的這一條線火候不到，讓人感覺不甜，男女主屬于不同的階層，按理來說很難走到一起。男女主有共同的極大的心理創(chuàng)傷，兩個(gè)人像互相舔舐傷口的小野獸一樣互相安慰有合理性，但男主無條件的將女主的指令當(dāng)作“圣旨”是不太切合實(shí)際的。

何道英太具有“迷惑性”了，很多觀眾覺得他和女主從外形、年紀(jì)、手段、心理素質(zhì)更般配，但何道英其實(shí)只關(guān)心他自己。在他和妻子婚姻破裂后，首先關(guān)心的是離婚會不會影響股票，包括女兒和名聲，都是站在自己的角度出發(fā)。

另外，他的迷惑性體現(xiàn)在他表現(xiàn)出來的教養(yǎng)和風(fēng)度上，但最大的bug是他選擇了妍珍作為妻子，他在挑選妻子的眼光就是在物化女性的，將妻子視為花瓶一般的擺設(shè)，因此他后來的所做所為也就不奇怪了。

黃天怡：空姐給他的評價(jià)是“nice的狗崽子”，這里其實(shí)是編劇在說話，編劇想要塑造一個(gè)“ nice 的狗崽子”，表面上有教養(yǎng)，實(shí)則是極端自私的利己主義，全劇唯一能看出他在乎的只有他的女兒。

他對待東恩也是一樣，在看到東恩身上的傷疤以后，他卻說“所以你主張自己是受害者嗎”，他并不具備同理心，而是像簽合同一樣將所有條件擺開來，衡量標(biāo)注只有是否傷害到自己的利益。

惡人團(tuán)

藤井樹：他們這個(gè)“惡人團(tuán)”完全不自知，沒有疼痛感，沒有共情力，更沒有同情心，某種程度上可以說這是編劇認(rèn)為的現(xiàn)實(shí)性。“卷發(fā)棒”事件是在韓國社會真實(shí)發(fā)生的，甚至更加殘酷，但現(xiàn)實(shí)中的惡人并沒有受到絲毫懲罰。所以我并不覺得編劇在惡人團(tuán)的刻畫上面過分的“漫畫化”“臉譜化”。

黃天怡：妍珍這個(gè)角色塑造的非常成功，少年時(shí)期的她非常的漂亮，就像東恩說的，她在施暴的時(shí)候瞳孔會變得更黑，每一根頭發(fā)絲都是完美的。家庭條件不錯(cuò)、外表出眾、家庭情況復(fù)雜，這樣家庭的女孩很有可能是心態(tài)扭曲的。但是這樣的女孩長大以后心性并沒有變，加之身邊人的追捧，導(dǎo)致她無法成長，因此一直停留在少女時(shí)代的幻想中。

惡人團(tuán)中彼此的利益鏈條，相互的牽制，造成了他們一直生活在自己封閉的小社會。這也就是為什么她們一直不知悔改，始終生活在沒有成長的世界里。

盡管妍珍看不起空姐，但是她需要通過對空姐的挖苦嘲笑滿足自己的虛榮心，同時(shí)，她也需要莎拉這樣一個(gè)吸毒的人對比出自己生活的優(yōu)越。她非常需要這樣一個(gè)小團(tuán)體。

藤井樹：我覺得莎拉的扮演者將吸毒者撒潑打滾的狀態(tài)詮釋的非常好，她完全像被父母庇護(hù)的巨嬰。同時(shí)這個(gè)群體也是存在鄙視鏈的，空姐會讓人覺得很悲哀，她偷穿別人的香奈兒套裝卻被人嘲笑，卑微地存在于這個(gè)小團(tuán)體當(dāng)中烘托妍珍的階層。

周小暢：空姐和孫明悟是同一階層的被壓迫者，而妍珍和在俊在同一階層，何道英又高于妍珍，所以妍珍需要通過攀附何道英實(shí)現(xiàn)自己的階層跨越。

藤井樹：階層是韓劇中一個(gè)永恒的創(chuàng)作母題，這與他們的社會現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)。這部劇不光講述了校園霸凌的社會話題，同時(shí)也直面了階級差異和貧富差距的現(xiàn)實(shí)問題。

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