放映電影：《不孤島》

放映時間：5月27日（周六）15:00-16:55

放映地點：SFC上影影城（天山繽谷廣場IMAX店）

主持人：藤井樹

嘉賓：曹金玲（《不孤島》編劇、導演）

用平凡，創造不凡

兩個月完成原本需要兩年時間的建設任務，從一片灘涂到一座醫院，聽起來像神話一樣的故事，中國速度做到了。這背后，有兩萬多名建設者爭分奪秒，晝夜不停， 《不孤島》真實記錄了這個過程。

平實的鏡頭語言，很慢，很真，瑣碎里是對每個人物溫柔的凝視，他們于我們而言是陌生的面孔，但隨著時間倒數、日夜更迭，我們漸漸明白了他們在做什么，他們承擔著怎樣的責任，又背負著怎樣的使命。

中國速度、中國溫度，我們為著祖國的建設奇跡而驕傲、而自豪，如今，有一部紀錄片向我們完整呈現了“奇跡”是如何創造的，原來是那么多普通人在埋頭苦干、不眠不休，他們環環相扣，互為配合，一點一滴往前推進、落實，背后的繁復挑戰、艱辛困難，他們都消化了，都接受了，直到把不可能變成可能。

喜歡導演的細膩和深情，在浩大的建筑工地，捕捉到一個個具體的人，看到他們的善良、堅韌、隱忍和樂觀，從焦慮和庸常里找到詩意，在轟鳴和揚塵里凝聚溫暖，特殊時期，守望相助，眾志成城，心手相連。

看完全片，我們不知不覺地獲得力量，也倍受鼓舞，因為每個人的堅守、團結，因為鏡頭的忠誠、平視，因為我們在災難面前 勠 力同心，因為這是普通的個體最真實的寫照。五湖四海，風雨同舟，無名英雄，成就不凡，特殊的時期已經過去，敬意和感動永遠都在。

直擊觀影現場

【藤井樹對話曹金玲】

藤井樹： 紀錄片是一個未知的創作過程。我們常說“奇跡”的背后其實是很多普普通通的人在付出、在勞動，對《不孤島》中的建筑工人們來說，他們的任務是要在很短的時間里造出一座應急醫院；而對攝制團隊來說，突然被空投到這片工地，和大伙同吃同住，沉浸式拍攝，見證這一切的過程，這當中發生了很多感動的事情。

我們看到導演選取了不同身份、不同工種的幾個主角，想問問金玲，在幾萬人中選出這幾位拍攝對象，為什么是他們，是什么打動了你，同時在《不孤島》的拍攝中，你最大的難點和挑戰是什么？

曹金玲導演：去年二月底，我收到了拍這樣一部紀錄片的邀約，3月1號，我們團隊一行五人就到了深圳，開始預拍攝。當時落馬洲上的橋正在修，島上黃沙彌漫，正如小樹所說，一切都是未知的。剛上島的時候，第一批有幾千個工人，一片灘涂，沒水沒電沒廁所，我們就先生產后生活。

對我來說，建筑工地就好像一片偌大的片場，幾千位群演，我需要找到我的主演在哪。大家看到的打水泥的田大姐，就是我剛上島時遇到的第一位主演，也是我在片中呈現的第一個畫面，當中的對話就是我在和她交流，我們的很多人物都是這樣偶然抓取的。

我們祖國的基建非常厲害，我們都知道這個工程最后一定能圓滿完成，所以工程背后的東西，才是更重要、更打動人的存在。關于人物的選擇，我覺得第一是情感上能夠觸動我，第二是他身上要具有戲劇性。

我們大概跟拍了30組人物，基層的有宋保安，就是片中自制雙節棍那位，他說他有很多香港朋友，每次聯系朋友們視頻通訊，他都會跟對方說工地的建設進度，他很歡樂、很有趣。

還有女博士呂夢圓。呂夢圓是我們的制片出去找飯的時候，說導演我找到了“工地一枝花”，我問那枝花在哪，回答說在大糞池----呂夢圓是哈工大博士剛畢業第一次下工地，負責管化糞池。

片中老愛發脾氣、臉上曬出口罩印子的那位，大家可能會驚詫他的年齡，他其實是最年輕的，92年，擔任八局的總指揮，我對他印象也非常深。

還有一位讓我印象深刻的是說自己每天打電話、看手機看得眼睛疼的陳憲洲，他在工地里面過了55歲的生日。當時拍攝到一半，我發現工地上不單有“國家隊”，也有很多民企，陳憲洲就是其中一家民企的經理。他怕家人擔心，騙他們說我就在深圳，沒去香港，他女兒要去東京兩年，想在深圳轉機和爸爸見一面，但他就是沒辦法見到她。

他的壓力非常大，總會哭，我在他身上看到了中年男人的處境。在拍攝他和母親視頻、介紹他建成的醫院時，我也哭了，那場戲之后我們跟著他回到宿舍，他像個孩子一樣無措，拿著獲得的獎章，拍照給他媽媽發過去，說兒子的生日是母親的受難日，想把這個獎章送給媽媽。

我們看到很多這樣的瞬間，雖然每個人是領了一個任務，但大家都有自己的投入感，會傾注自己的感情。包括物業庫管員蘇姐，她的姐姐在香港“中招”了，看到招工，她第一時間就報名，連工錢也沒有問，我之所以會拍攝她，因為她說了一句話：我相信因果。她說我如果能在這里幫著大家干點事，可能把這個福報給我姐姐，她就能快點好。

藤井樹： 所以你在拍攝這些人物的時候，就是帶著情感去的，在海量的素材里，你選擇留下這些人，因為他們都打動了你。還想問問金玲， 《不孤島》只有83分鐘，但在這么短的時間里，它有很多閑筆，有空鏡、鳥和天氣，這當中一定也有導演的表達在里面，你是怎么考慮的？

曹金玲導演： 我從一開始上島的時候就在想，我不能就生活拍生活，“紀錄片是生活的漸近線”如何凝結出詩意，如果在現實的、充滿壓力的畫面中，我們還能提煉出詩意，這是一件很有挑戰性、同時是我想追求的事情。

現場一個很現實的情況是，工地上的工人是一波一波，分批來，完工就走，想找一個線性人物太難了，所以我在思考什么是永恒的呢？天地日月是永恒的，那個島上的生物是常在的。我們專門派了一位深圳衛視負責航拍的工作人員，天天去拍攝白鷺，我覺得白鷺是個特別祥瑞的意象，同時它也是一個很客觀的視角。

【觀眾現場互動】

現場觀眾： 我平常對這類紀錄片的關注比較少，對電影的理解也沒那么深刻，所以最開始我看得很迷茫，一直在找所謂的主線，試圖理解影片是圍繞著什么人在拍攝。聽了樹老師和曹導的分享，我才理解電影其實沒有那么多中心化或主題性的東西，更多是需要我們用心去感受、去體會，剛才說到的愛發脾氣的總指揮、愛哭的民企經理，都給我留下很深的印象。

這種紀錄片對我來說是比較新鮮的觀影體驗，我也和朋友聊到，它可能不像激烈的大片，給我們很強的視覺沖擊，但它就是慢慢地改變和影響了看片的我們。不論是不是主角，每個人都做好自己該做的事，再大的困難和挑戰，看似不可能的任務，其實最后都能完成，這一點給我的觸動和啟發非常大。

現場觀眾：片中有很多非常晃動的鏡頭，是怎么考量的？

曹金玲導演：那些鏡頭來自島上的救援隊長。他負責的就是把發生事故的人迅速送到醫療點。在他接到任務的第一時刻，肯定是往現場走，有時候顧得上通知我們，有時候就顧不上。在島上，我們只有一輛三輪車，總會趕不上現場，或者趕到時最急切的畫面已經錯過了。后來我發現他身上有個gopro，于是找他把素材拷貝了過來。特別好的一點是它以第一視角拍到了所有畫面，盡管畫質很差，鏡頭也很晃，但是最真實的記錄。

我為什么會去拍北大救援隊和北大醫療點，因為我也病了，那時我才知道島上有這么一個組織，大家也看到片中所說的，島上兩萬多人，就診量9000多人，關于這個救援隊的故事其實都非常感人。

現場觀眾：我注意到片中工地上有一塊板子，一直在倒計時，我覺得這個設置特別好，把一個有期限的任務擺在眼前，所有人都在為這個目標而努力，是很有緊迫感的一種表達。我還從電影里看到了每個人都是自己生活的主角，都在為自己更好的明天努力著，它雖然不是線性的或敘事特別戲劇性的影片，但還是給了我很多鼓舞。

曹金玲導演：謝謝。倒計時在好萊塢的劇作法中是非常重要的一種技巧，在我們紀錄片里是個天然客觀的存在。片中換倒計時牌的小男孩是個香港人，他剛剛大學畢業分配工作，就主動請纓過來。

你說每個人都是自己生活的主角，我覺得特別對。最開始在島上的時候，我很焦慮，害怕錯過更好的人物或畫面，后來我突然想起在讀博士的時候，我的導師跟我講的，德國劇作家畢希納曾說過：“每個人都是一座深淵，當我們俯身看去的時候，禁不住頭暈目眩。”當我真正去拍的時候，發現每個人都值得拍攝，這也會讓我心安很多。

《不孤島》部分觀眾真實反饋

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