《又是充滿希望的一天》，第一次看是在今年上影節(jié)。

非常喜歡電影的映后，做到了有效交流，導(dǎo)演、編劇和三位演員都很內(nèi)斂，感覺全組i人。主創(chuàng)和電影的氣質(zhì)很相似，是貼近生活的樸素感。

看完當(dāng)天，曾寫過一段短評(píng)，那時(shí)候觀影的重心是放在沖突事件上，時(shí)間過去快兩個(gè)月，電影正式上映，今天二刷時(shí)，焦點(diǎn)不自覺地發(fā)生了偏移。

這部電影真正可貴的地方，是對(duì)現(xiàn)在忠實(shí)的記錄。

它誠懇又溫柔地拍下每個(gè)掙扎生活的人，我們也從兩個(gè)家庭的日常里輻射出去，看見了行進(jìn)著的時(shí)代，看見了時(shí)代下的蕓蕓眾生。

電影宣傳說它是現(xiàn)實(shí)主義力作，的確，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神和創(chuàng)作方法，久違了。

電影是從一段修路開始的，就像一首沒有前奏的歌，不鋪墊也不引入，直接起人聲，瞬間讓觀眾置身生活現(xiàn)場(chǎng)，仿佛你就站在街邊不遠(yuǎn)處的紅綠燈下，看著打樁，拌水泥。

聲音的存在感很強(qiáng)，鏡頭貼得很近，這樣的處理貫穿全片，有種粗糲的真實(shí)感。

危力家鄰居的裝修聲，醫(yī)院門口救護(hù)車的鳴笛聲，馬路上的車流聲、喇叭聲，事故處理中心機(jī)器吐單子的打印聲，雖隔著銀幕，我們卻像和電影里的人物并存，共享焦慮。

鏡頭習(xí)慣跟著人物，微微晃動(dòng)地追著他們的后背，再繞到側(cè)面，凝視著他們的臉。皮膚的紋理，細(xì)密的汗，我們看得一清二楚。

好多場(chǎng)戲，我們都明確地感知到鏡頭正懟著人拍，壓抑的情緒，因?yàn)樽銐蚪邚埩Α?strong>那一刻，我們是在看電影，也是在照鏡子。

電影的顆粒度非常細(xì)，這應(yīng)該是全體創(chuàng)作者的共識(shí)，要復(fù)刻生活本身。

很喜歡這種沒有表演痕跡的表達(dá)， 是真正在“說人話、做人事”，它不做提煉，不貼標(biāo)簽，只寫具體的生活。

沈均怡教育青春期的女兒夢(mèng)夢(mèng)時(shí)會(huì)說“你馬上有你爸高了”，進(jìn)房間送水果，聊天間隙要順手把夢(mèng)夢(mèng)丟在床上的校服疊起來；

夫妻倆買車簽合同，視線交流比對(duì)話還有信息量，兩個(gè)人各有考慮，也很默契地了解對(duì)方的側(cè)重，邊安撫邊試探，是過日子該有的樣子；

夢(mèng)夢(mèng)在學(xué)校犯錯(cuò)回家坦白，危力一邊接話“被老師發(fā)現(xiàn)了？”一邊把電視的聲音調(diào)低；他打車接女兒放學(xué)，夢(mèng)夢(mèng)打量車?yán)铮_口就是“我媽呢？”危力迎女兒上車，第一個(gè)動(dòng)作是先把大書包接過來；

在事故處理中心，危力和年輕交警話趕話時(shí)，沈均怡無聲地把手放在他腿上，替他說話，照顧他的情緒；

他們一家三口的互動(dòng)非常生活流，充滿愛護(hù)和在意的細(xì)節(jié)，這些看似可有可無的東西，完成度都很高，構(gòu)成了電影堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

同樣的細(xì)致也體現(xiàn)在徐曉霞和馮源兩個(gè)人物身上，表演是松弛自然的，卻有內(nèi)化的嚴(yán)謹(jǐn)。馮源在事故處理中心，站在桌旁趴著看文件，他著急，一心只有案件的事，有椅子也不坐；

在徐曉霞家，他站在墻前看孩子的獎(jiǎng)狀，他是律師，一眼能識(shí)別當(dāng)事人的經(jīng)濟(jì)狀況，不用多花什么功夫，他又是一個(gè)有人情味的律師，所以愿意關(guān)心當(dāng)事人實(shí)際的生活，體諒她的難處，替她多想一些。

徐曉霞的表演難度更高，騎手丈夫出車禍躺在ICU，她心急如焚，又孤立無援。電影的海報(bào)來自演員高光的表演，那段戲很艱難，作為觀眾都看得焦灼、難過。

嘈雜的街頭，四個(gè)人對(duì)峙談事故責(zé)任，危力剛開口“我先聲明一下”，徐曉霞馬上把口罩拉下來，表情嚴(yán)肅，兩眼滿是不快和悲傷，應(yīng)激成備戰(zhàn)狀態(tài)；

拿到沈均怡遞來的錢，她語氣弱弱的“我先謝謝你”，馮源的手趕緊把錢往她懷里一推，幫她收下，她需要這個(gè)錢，又深知丈夫的治療費(fèi)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，糾結(jié)和脆弱、慶幸和怨憤裹挾著她，只靠一雙眼睛，她就能詮釋一切復(fù)雜的情緒。

電影把女性角色都刻畫得很好，張歆藝出場(chǎng)非常瘦，很貼舞蹈老師的狀態(tài)。她是個(gè)堅(jiān)毅的人，有自己的主見，馮源稱呼她“危太太”，她一邊阻止?fàn)巿?zhí)一邊說“我姓沈”；

深知徐曉霞的困難，她和危力商量“我們能不能替她墊付一點(diǎn)點(diǎn)”，會(huì)說“至少咱們掙得比他們多，保險(xiǎn)比他們多”，這些話是實(shí)情，但能懇切地說出來，并不容易；

當(dāng)馮源起訴外賣公司，矛頭被指向真正有問題的地方，沈均怡平靜地評(píng)價(jià)馮源的行為“我覺得他做得對(duì)。”

這個(gè)女性非常有魅力，她很柔軟，能照顧到別人細(xì)微的情緒，也很勇敢，能坦蕩地直面生活的困難。

電影沒有藝術(shù)加工，只有日常摹寫，這是它最具力量的地方。

不知道劇本細(xì)化到什么程度，還是演員用表演豐富了角色的層次，這些人物就像存在于我們身邊的每一個(gè)人，不分善惡好壞，各有立場(chǎng)和苦衷。

也正是如此，他們的經(jīng)歷，具有了普遍的意義，我們都能理解的危力和沈均怡的猶疑和不忍，體面和良知；也都能共情徐曉霞的委屈和困惑，惱怒和無助。

電影嘗試盡可能多去呈現(xiàn)生活的圖景，也盡可能多說實(shí)話、多說真話。

保險(xiǎn)員說：“總之四個(gè)字，一切照舊。”

馮源說：“真正創(chuàng)造價(jià)值的人現(xiàn)在躺在ICU里。”

蔣權(quán)說：“我們這個(gè)年紀(jì)，除了錢還有什么問題。”

危力說：“你不能吃完橘子把皮一扔就算了，人不是橘子。”

全民直播，掃碼通行，中年危機(jī)，獎(jiǎng)懲機(jī)制，沒錢買保險(xiǎn)的外賣員除了出車禍，還可能因?yàn)楦难b電池失去生命，他們沒簽合同，沒有五險(xiǎn)一金，但正如徐曉霞的質(zhì)問“ 難道我老公去找這個(gè)死嗎？”

普通人的兩難，何去何從。

電影沒給答案，一場(chǎng)大雨，徐曉霞跑進(jìn)雨里，看著她的背影，眼睛酸酸的，街頭車水馬龍，人往各處去，因?yàn)樯钸€在繼續(xù)。

而這些處境被記錄下來，發(fā)出的聲音被保留下來，銀幕和現(xiàn)實(shí)的距離拉近重疊。一些片段已經(jīng)翻篇，生活慢慢會(huì)有新的盼頭。

又是充滿希望的一天。

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