年末連壇有一個喜訊：九軒要出《說岳全傳》大精連環畫。

這套書是80年代岳傳題材中的杰作，由福建人民出版社組稿發行，俗稱“福建說岳”。

今天小歪就來品賞一下這套書，并拆解清楚再版情況。

老版福建說岳的基本情況

南宋抗金名將岳飛的故事大家都不陌生，他武藝高強，懷精忠報國之志，指揮岳家軍收復河山，英雄氣概無限，最后屈死風波亭，令人扼腕。民間流傳很多小說，其中以清代錢彩寫的《說岳全傳》最膾炙人口，80年代初，福建社以此為藍本組織編繪同名連環畫套書，計劃出30冊，從1982年-1985年陸續出了15冊，后因市場凋敝，沒能出齊，成為遺憾的斷尾書。

80版福建說岳封面-傅伯星主創的8冊

這半部15本書，主創繪畫者是傅伯星、來汶陽、王井等。封面設計為深藍色邊框，書名采用春聯風格，還多蓋有福建社印章，形狀不一，或寬或窄。

80版福建說岳封面-來汶陽主創的3冊

傅伯星和來汶陽是連壇著名的黃金搭檔，從1980年起就合作，比如《興唐傳》《白居易》等，這套書他們又一次聯袂出手，而名家王井先生則獨自包辦四本分冊，畫工精細，也受到連迷好評。傅、來二人自成一體，而王井有鮮明的自身特色，福建說岳大致是這兩股畫風混搭而成。

80版福建說岳封面-王井獨創的4冊

下面我就來分析一下這套書的好處。

老版福建說岳賞析

傅伯星（1939-2024），浙江連環畫家，曾任職報社美編、主編，長期居住在杭州，善于考據南宋歷史，他在畫宋代題材故事時，會仔細分辨服飾、建筑、器物等是否符合史實，能繪圖、能考據、能編文，他和來汶陽合作的《興唐傳》《說岳全傳》都影響深遠，而且傅老高壽，晚年畫不動了，依然非常關注和支持連環畫事業。

福建《說岳》傅伯星參與又略比搭檔來汶陽多些，15幅封面就有9幅是傅伯星繪畫的。下面選幾幅他畫的封面共賞。

岳飛少年時憑手里一桿瀝泉槍，從州里會試挑到京城武科場，那叫一個意氣風發，瀟灑卓然，只見頭巾隨風飄起，小梁王已翻身栽倒。

封面中細長的槍桿頻頻奪目，足以分割畫面，給岳飛帶來俊朗的氣質。后兩幅青年岳飛全身甲胄，氣質從輕盈變得沉穩，畫面細節和份量也重了很多。總體色彩也頗為亮眼。

《岳飛拜師》傅伯星、來汶陽繪

傅伯星和來汶陽合作，通常是傅伯星構底稿，來汶陽為人物勾線，最后傅再描上配景，二人各展所長，呈現給讀者巧妙的構圖經營，靈動的人物線條，秀美的配景。

《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪

傅伯星整體都是用傳統的單線白描，人物面部都偏長，口鼻也比較寫實。圖為小梁王柴桂筆試緊張，錯將刀論寫成“力論”。

《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪

《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪

傅伯星常用近景來表現人物情緒等特質，比如岳飛開弓、牛皋吃肉，能清楚看到人物的表情，讀者也容易被這些放大的細節所打動，形成記憶點。

《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪

《紅羅山結義》傅伯星 來汶陽繪

刀馬戰斗，二人也有出色的表現，戰將馬匹動感很強。相信大家在《興唐傳》中也有同樣的感受。

《義收牛皋》傅伯星、來汶陽繪，岳飛踢倒牛皋

《邦昌獻女》傅伯星繪，王橫大戰張保

那么功勞主要是傅伯星的嗎？其實不然，我們看傅伯星獨立完成的《邦昌獻女》，對比上面的《義收牛皋》，同樣是精彩的打斗構圖，線條明顯是二人合作的更為流暢有韻味。

《邦昌獻女》傅伯星繪

所以說，二人合作讓畫面品質上了一個臺階，傅伯星也不止來汶陽一個搭檔，還有其他三位。

《張邦昌X國》傅伯星 李健光繪，李秋水大罵金主

《宗澤賜宴》傅伯星 鄭家園繪，岳飛戰中軍

李健光、鄭家園也配合傅伯星勾線，效果尚可。當傅伯星和王重英合作，就發生了大變化。

《岳母教子》傅伯星 王重英繪

有王重英一起參與，人物形象就忽然變得清雋瘦長，比如上圖康王脫身這段。

我猜測這本是王重英負責構圖草稿，傅伯星負責勾線，線條也很像傅的。證據是《青龍山破敵》王重英與來汶陽配合，也出現了類似風格造型。順帶一提，王重英的哥哥王重義和傅來二位合作過《興唐傳》，他們還有個弟弟王重圭，都活躍在80年代連壇。

《青龍山破敵》來汶陽 王重英繪

《青龍山破敵》來汶陽 王重英繪

這種清瘦豪邁的，凌風傲骨的造型，絕不是傅伯星、來汶陽的壯實風格，應該是出自王重英之手，但是畫面份量變輕，細節減少了，稍有不慎就是跑馬之作。

《牛皋造反》來汶陽 林云屏繪

來汶陽（1943-2012）杭州人，擅長國畫和版畫，曾任浙江理工大學藝術學院副院長。他也領銜了兩冊，和同學林云屏一起，林云屏專注工藝美術設計，連環畫非她所長，這兩本就一般。

《大敗金粘罕》來汶陽 林云屏繪

然后不得不提王井大師，他一個人包攬4冊。

王井繪畫的封面

王井（1918—2002）成名于50年代，他線條飄逸又不失法度，功力精純，為福建社供稿不少，后來在杭州生活，一生作品不下50部，著名的有《淝水之戰》《嵩口司》《卞和三獻寶》等，王老勤勤懇懇認認真真，這套書他傾注大量心血，因為遵循傳統路數，不愿意取巧，年邁的他累得夠嗆。

據說到這套書后期，福建社日子越來越難過，就不給傅伯星、來汶陽發稿費了，他們一位是高級編輯一位是教授嘛，但還是給了王井先生的費用。

《金兀術興兵》王井繪

王井的畫面，并不遺漏任何細節，當年64開的連環畫就顯得擁擠，太密，甚至是一種不透氣不通風的情況，繁瑣極了。連友稱贊他的為多，畢竟王井的人物造型姿態、用線本身功力都是一流的，只是有時候，比如岳飛大帳點將，城樓觀敵，那些將官一個個重重疊疊，堆在一起就顯得亂，希望大精的時候視覺效果能有所改善。

《金兀術興兵》王井繪

這個城樓擠滿了人，不僅密，畫面頂部還削了腦袋，不知是原稿如此還是編輯的失誤。

《 鏖戰愛華山》王井繪

我們都知道，80年代的連環畫早就不復50年代氣象，畫家更追求神韻而往往省略細節刻畫，有取巧之嫌，王井當時已經65歲了，寶刀不老，筆下人物都保持了50年代古典高級審美，岳飛帶著馬前張保，馬后王橫，那架勢威猛霸氣，趣味十足，這個線條水平，絕對是整套書中最好的。

《鏖戰愛華山》王井繪

王井大師畫的金兀術全身上下沒有破綻，看那箭袋繁瑣紋飾就明白了。有些連友和我說，這次出大精，只想挑王井的分冊拿。

老版書封底印了30個回目，但是連市下行，只出到大敗粘罕，后15冊未能出版，實為遺憾。

九軒補繪再版《說岳》平裝與小精

九軒文化是國內最大的民間連環畫出版公司，他們高層非常重視這套《說岳》，早在2010年就組織修圖將這15本再版，因找不到原稿，拿老版書做底本精心修圖，出版了50開小精，用的黑龍江美術的書號，內頁115克紙很厚實。

九軒再版小精30冊

小精內頁無原稿，全部修圖

為了彌補半套書的遺憾，九軒組織當時青年畫家力量，原創補足了后半部的15本，封面則由傅伯星先生一力承擔，保證了這套書的外在風格一致。

2010年以后原創的后15本，傅伯星先生統一繪畫封面

這后15本匯聚了當時原創高手滿振江、李明、隗剛、徐昆林等人，雖然總體水平不如老版，不過部分分冊也是很有亮點的，2012年就全部出齊。

九軒再版小精30冊

《說岳全傳》藍函錦盒兩輯15+15

隨著小精完成，九軒還做50開平裝，裝進錦盒函套，前15本做成第一輯，后15本做成第二輯，共兩個盒子，藍函錦盒是很多性價比玩家的選擇。

到了2017年，九軒發現這套書賣的很好，于是又做了一次：平裝函套錦盒、平裝瓦楞紙盒，以及合訂本磁碰硬盒。總有一款適合你。

平裝函套錦盒，30冊（贈品《岳云破虜》）

平裝瓦楞紙盒，30冊（無贈品）

平裝瓦楞紙盒開箱

合訂本磁碰硬盒

九軒原創《說岳》賞析

九軒原創的這15本也有說頭，比如畫得最好的滿振江老師，作為當代連壇原創頭號高手，他的《朱仙鎮大捷》動感十足，宋軍英雄氣勢如虹，縱橫馳騁，呼之欲出，在金營無限砍瓜切菜，讀來酣暢淋漓。滿老師也參考過賀友直、詹忠效、戴敦邦等人畫法，形成了自己的獨特風格，線條硬朗分明，能駕馭好龐大的軍陣混戰，馬匹的動態也是一大看點。

《朱仙鎮大捷》滿振江繪

滿振江后來為《朱仙鎮》擴充了40多頁斷臂說書的劇情，形成單行本大精《八大錘》，被譽為連壇原創刀馬連環畫第一神作，因某種限制，無法再版大精，溢價特別嚴重。

《爭奪牛頭山》李明繪，高寵挑滑車

再就是李明老師，繪畫速度快，質量有一定保證，他一個人就包攬了6本，畫法學的上美老三國，線條水平也過硬，只是人物造型動作方面中規中矩，靈氣不足。

《岳云破虜》李明繪

《王佐斷臂》李明繪

李明畫的陸文龍單挑諸將，構圖就遠不及滿振江的八大錘。

《王佐斷臂》李明繪

這幅金兀術很像王井風格，下跪者暴露了李明的特點。

《遺恨風波亭》李明繪

岳飛被害的那一幕，夜間飛雪有創意，只是岳飛的臉部表情還有待提升。

《八子哭岳墳》李明繪

后岳傳部分，這樣大規模的頁數任務也只有李明能擔當。

《抓放何元慶》蕭博仁 徐昆林繪

《金陵失陷》徐昆林 張浩繪

《捉放何元慶》《金陵失陷》是徐昆林、蕭博仁、張浩創作，畫得耐心細致，他們也都是三國補、水滸補項目鍛煉起來的，仿佛是在看老三國老水滸。

《決戰小商河》朱澤鈞繪

朱澤鈞的《小商河》水平良莠不齊，時不時畫得很民國風，部分戰斗畫面很過癮。

《決戰小商河》朱澤鈞繪

《決戰小商河》朱澤鈞繪

楊再興雪天行軍，甚至還用了陰影明暗畫法，夠大膽。

還有更大膽的，王學成畫《十二道金牌》。王學成是學院派畫家，構圖天馬行空，藝術品味獨步原創界，但人物面部喜歡故意搞成丑怪小眼睛，嘴巴傻乎乎得咧著，朝廷催歸悲傷的場面被他惡搞后令人哭笑不得，屬實難繃。

《十二道金牌》王學成繪畫

請問畫面中的岳飛爺爺在哭還是在笑，還是又哭又笑？后面的家伙怎么還拿手指讀者的？太不尊重了。

《十二道金牌》王學成繪畫

《十二道金牌》王學成繪畫

大面積的黑色天空，和地面形成了二分構圖，王學成天分高，上限高，但玩世不恭的創作常引起連迷的爭議。

《大破連環馬》李德慶繪

李德慶老師上了年紀，這冊畫得構圖不錯，線條已顯松散凌亂。

《梁紅玉擊鼓》隗剛繪

《秦檜賣身》隗剛繪

隗剛是學的趙三島，造型線條都可以，不足在于畫面顯得空曠，人臉情緒表達也比較單薄。

《萬民祭忠魂》邵夫令繪

邵夫令負責收官那冊，他師承項維仁，下筆很用心細致，缺點是構圖、造型較扁平，空間關系不準。

九軒大精《說岳》即將上市

時光荏苒，本以為福建說岳到此為止，誰料前些年忽然找到了大部分的原稿！甚至還有7本16-23冊當年畫好未出版的稿子！其中王井的就有5本！

九軒重燃了制作大精的雄心，經過長期規劃，這套說岳大精即將于明年1月和大家正式見面。每輯五冊，先發第一輯。正冊全30本，再算上已知的贈品冊數，至少33本了。

大精的規劃很復雜，簡單來說思路就是：把找到的老版原稿都用上，剩下的以原創繪畫補足，力求故事完整，有重繪和補繪。

外封面另請原創畫家周信用重畫整套封面，水墨風格，邊框為深藍宋錦紋理。

第一輯外封，下同

周信用無疑是當代連壇進步最神速的畫家，但是這種水墨風格，之前沒看到他有成熟的運用，此次匆匆上馬，我覺得并不太好看。九軒是考慮到老封面的原稿不全，或是長寬比例受限，還是有意做一套面貌迥異的書，不得而知。此前九軒封神、水滸大精封面也都喜歡搞晦暗低飽和色彩，仿佛不起眼的設色就是高級，這次思路也是一以貫之，對此我持保留意見，畢竟連迷對老書喜歡原汁原味，為什么不能像此前《前漢演義》大精那樣完美恢復封面呢？

再說內封，考慮到書脊空間，去除了老版封面的外框。有外框的老封面就放在前扉給大家一點小安慰。

內封

第一輯最近已經開始預定，作為龍頭，從預定的人氣看還不錯。

這批的老封面都不是原稿，此外內頁有2本多是無原稿二次精修。

前15冊

我對二次精修做個解釋，當年出小精、平裝，大家買到的都是無原稿修圖的，以今天的要求看是很一般了，一旦放大基本沒法看，線條沒有輕重筆鋒變化。平裝和小精的一次修圖，為了提高清晰度，讓線條邊緣灰度部分變死黑，所以線條變得很粗。

而二次精修就是用數位板補了老版書印刷品上沒有顯示的細節。

我們看效果圖，就發現二次精修后線條細了，有些細節補上了。我們把圖再放大。

明顯這次二次精修，人物細節更接近老版書了。目前只看到電分稿，實際印刷成書效果如何，等待后續評測吧。當然靠修圖頂了天也只能達到老版書的效果，和原稿制作沒法比的，這個遺憾難以避免。

第一輯部分原稿欣賞，下同

二次精修電分稿

二次精修電分稿

后15冊大精的規劃，僅供參考

后15冊的大精變動規劃，是我根據官宣情報整理的，可能也存在一些變數。總體來說大家只要記得，其中7本是用老畫家當年的原稿，其余就交給原創來填補了，九軒的思路是“有老用老，應全盡全。”這套十全大補追下來，對連迷的書架又是一個挑戰。

沉舟側畔千帆過，江山代有才人出。我們要感謝九軒，設計上不能盡如人意，但為了這套福建《岳傳》全璧，確實下足了功夫。在他們的努力下，這部40年前的佳作重煥榮光，填補了岳傳題材的連環畫沒有成套原稿大精的空白。

前15本福建說岳，代表著屬于80年代的藝術高度，后15本原創畫家們繼承傅伯星、來汶陽、王井等前輩的精神，正仿佛是岳家小將繼承了岳武穆的意志，盛況雖難再現，但起碼把優良的民族精神、傳統文化傳承下去，就一點而言，是全國連迷的幸運，也是每一位喜歡岳傳故事讀者的幸運。

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