浙江
上海人美出過兩套紅樓，分別是50年代的老紅樓，和80年代的新紅樓。今天我們探尋紅樓夢連環畫，通常也是談這兩部。
聽說這個月上美要出老紅樓大精裝，小歪尋思著，不如就順勢來盤一盤老紅樓的底，給大家撥草尋蛇，引個路。如果你對上美老紅樓有點好奇，且聽我慢慢道來。
1954三民紅樓
民國到建國初，陸續有過一些紅樓連環畫，但都是零敲碎打，不成氣候。
1953年，上海三民圖書公司籌備出一套《紅樓夢連續畫》，后世稱之為“三民紅樓”，從選題、改編、裝幀、繪畫各個環節都非常用心，公司負責人吳振寰組建了八人編審組，組內有多位精通古典文學的專家，比如趙景深、秦瘦鷗等。潘勤孟負責編文，編好后集體討論，力求腳本簡練通俗。
繪畫人員請到九位，有張令濤、胡若佛、董天野、劉錫永等。畫家們讀透原著，在每一本卷首做主角繡像，張、胡是一路，董天野是一路，劉錫永又是一路，各畫各的，雖然畫風并不統一，也有各自獨到之處。
三民54紅樓封面欣賞
三民54紅樓封面欣賞
1954-1955年，三民紅樓陸續出了13本，56開大小，封面右翻，頁數大多固定在104頁。
正當三民公司想繼續出下去的時候，因公私合營達到高潮，它被并入了新美術出版社。
1956年初，上海人民美術出版社成立了，它又吞并了新美術、華東人美等社。從誕生之日起，上美就是一個超級強大的美術生產單位，在全國連壇風頭一時無二，放眼70年后看，它依然是最強的。
我們要走進上美老紅樓，必須理解三民、新美術、上美之間的關系，其實就是小魚吃蝦米，大魚吃小魚的關系。
1956上美紅樓
1956年上美成立后，繼續完成三民的“遺愿”，重啟項目。
接下來內容有難度，大家要長腦子了，請跟上小歪的節奏，一起搖擺~
首先，上美紅樓吸納了三民紅樓的十冊，而拋棄了其中的三冊《劉老老進大觀園》《鴛鴦抗婚》《晴雯之死》。
其次，上美又調取了前鋒出版社的《晴雯》（錢笑呆等繪）、新美術出版社的《鴛鴦抗婚》《拷打寶玉》《黛玉葬花》，這四冊此前也都已畫好，上美基本撿現成的，把上述的這14本，整理換皮，放在1956年出新版。不難發現，三民版《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》被換掉了。就因為這樣一換，造成了后來再版目錄混亂難辨。
最后，上美斷斷續續組織新繪了四冊，到1962年《寶玉出走》截止，如此這般，10+4+4，共18冊，全部統一封面設計，我們不妨稱之為56紅樓。
圖為56上美紅樓，標紅的是三民紅樓，標黃的是新美術出版社的產物，標綠的是上美組織新繪的
考慮到三民紅樓有三本棄用，還有一本《瀟湘驚夢》畫好了當年沒能出版的。整個上美老紅樓的譜系，足足有22套稿子，請大家記住22這個重要數字。
三民紅樓有一本董天野的《晴雯之死》，張胡合作的《鴛鴦抗婚》，此處都被替換掉了。《劉老老進大觀園》據說因為胡若佛用鋼筆作畫，線條效果不理想，也被刪除。
上美56紅樓封面欣賞
上美56紅樓封面欣賞
重新設計封面，開本改為60開
上美紅樓新封面，任意、陳業恒設計左右圖框，繪制云彩和鳳凰翱翔紋理，配上潘勤孟的漂亮的隸書，比三民版更古雅精致了。潘勤孟當時也到了上美社，后來為三國、東周等連環畫項目配文，大展其才。
上美紅樓藝術欣賞
三民54紅樓是13本，上美56紅樓是18本，這是收藏家的視角。
但在小歪眼里，22本的老紅樓連環畫，它們是一個整體，下面按照幾位主要作者創作脈絡，給大家做些介紹。
1.張令濤、胡若佛合作的《寶玉初會黛玉》等6本
張令濤和胡若佛，連壇鼎鼎大名的黃金搭檔，向來是焦不離孟，孟不離焦。合作時，張負責草稿構圖，胡若佛有一手鐵線游絲線描功夫，負責勾線，二人優勢互補，創作了大量傳世佳作，以《楊家將》最為有名。
《寶玉初會黛玉》
《黛玉葬花》
《寶玉初會黛玉》
《黛玉葬花》
《黛玉葬花》
老紅樓全集22本，二人共擔6本，寶玉黛玉主角戲給了他們，毫無疑問是充當主力。所以有人也稱老紅樓是“張胡紅樓”。張胡的仕女造型，多生媚骨，更適合畫金X梅，要說塑造紅樓閨閣少女，就發育過頭了。
《王熙鳳》
張胡功力深厚，故事中處處可見豪門大戶的古雅陳設，用線雜而不亂，細而不折，精致細膩地描畫出賈府華貴而悠然的生活。
張胡的草木城郭、樓閣大院，好像是從古畫上跑下來。相比于景物，人物會遜色一些。
《劉老老進大觀園》
《劉老老進大觀園》
《鴛鴦抗婚》
其中《劉老老進大觀園》《鴛鴦抗婚》胡若佛用了鋼筆，最后被上美56紅樓無情地斃掉，不難看出，線條沒有筆鋒，鋼筆不太適合這種題材，胡若佛后來也明白過來，改用毛筆。
2.董天野繪《尤二姐》《晴雯之死》等5本
董天野獨自畫了5本，負責晴雯、二尤姐妹、司棋這些配角的章節，也是這套書的大功臣。
董天野（1910―1968），浙江慈溪人，師從張大千，為《新民晚報》和少年兒童出版社畫過不少插圖，他的人物造型融入了漫畫小品的特點，略顯夸張，嘴唇厚，鼻頭大，有法令紋，帶點清代中式恐怖，人物稱不上美貌，也很別致。用線也干凈分明，夠爽利。
《拷打寶玉》
《拷打寶玉》
《拷打寶玉》
《尤二姐》
《尤三姐》
《拷打寶玉》
《晴雯之死》
《晴雯之死》
《尤二姐》
3.劉錫永繪《鴛鴦抗婚》等3本
劉錫永（1914—1973），專業科班出身，西畫基礎非常扎實，他畫的三國《虎牢關》《長坂坡》讓連迷津津樂道，而三本紅樓作品就所知者寥寥，1956年，他重畫了《鴛鴦抗婚》來替代張胡的版本，另有《亂判葫蘆案》《呆霸王薛蟠》都是與人合作，有劉大師參與，這三本品質都較好。
《亂判葫蘆案》
《亂判葫蘆案》
無論是前面的張胡、董天野，還是這里的劉錫永，都能把古人的古意畫出來，仿佛人在畫中游，這種意境，沒有深厚的中國畫基礎是達不到的。
《呆霸王薛蟠》
《呆霸王薛蟠》
這幅畫前有動后有靜，遠處柳湘蓮騎馬姿態瀟灑，薛蟠的馬已經悠閑的吃草，而倒霉的薛蟠還在泥潭里撲騰，趣味盎然。
《呆霸王薛蟠》
《鴛鴦抗婚》
劉錫永的畫很注意中國畫筆墨，也保證嚴格的西畫透視，王熙鳳穿過百里畫廊，長廊仿佛沒有盡頭。
《鴛鴦抗婚》
《鴛鴦抗婚》
4.江棟良繪《瀟湘驚夢》等3本
江棟良當初也畫了三本，只是《瀟湘驚夢》雪藏多年才正式出版，所以56紅樓只發了他的兩本。
江棟良（1912-1986），江蘇蘇州人，曾擔任“良友”主編，解放后也是和劉錫永一起在上美社古典題材組的創作員，他的連環畫構圖明晰簡約，而線條細粗相間，形成了一種特殊的裝飾感。
《寶玉瞞贓》
群像動作，江就力有不逮。能省略的邊緣，他就直接抹掉了，不求面面俱到。
《寶玉瞞贓》
他畫的人物多用粗線輪廓，粗細繁簡搭配巧妙，常用黑底反白，來形成一些衣服絲綢，窗戶木料的質感。
《黛玉焚稿》
《黛玉焚稿》
夜未央，月朧明，竹影婆娑，人無眠，詩中有畫，畫中有詩，讀來心緒平靜。
《瀟湘驚夢》
《瀟湘驚夢》
他對于光影的理解也是強過傳統連環畫家，淡淡月光的透過窗簾，給整個房間帶來一股夢幻、冷清、寂靜的氣息。江老的畫風尤其契合悲劇環境。
5.劉旦宅繪《史湘云》
天上地下，畫仙就此一位，非劉旦宅莫屬。
劉旦宅（1931-2011）浙江溫州人，十歲辦畫展，20歲成為最年輕的上海中國畫院畫師，大量連環畫因為有了他的神級封面成為經典，劉旦宅只為三民紅樓畫了一冊《史湘云》，可是因版權糾紛，玩再版書的連友就難得一見了，《史湘云》幾成絕響。
當時劉旦宅才24歲，個人的風格還沒完全定型，人物大眼、蒜鼻，和董天野畫的有相似之處。衣紋，景致絲毫不弱于上述的幾位前輩，人物造型方面更是勝出一籌，紅樓兒女們本該是10來歲中學生的年紀，少男少女，就不能太老氣，劉旦宅的紅樓人物清秀靈動，天真爛漫，眉目眼波都是青春的氣息，和原著的靈氣相通。《史湘云》是我最喜歡的，為了淘這冊宣紙，耗費不少銀子。
彼時劉旦宅還沒有達到筆意成熟揮灑自如，難得只有他真正畫出了少女的憨態。劉老說他畫紅樓人物不少，史湘云是他最為偏愛的一位，他也確實用他的筆踐行了這份喜歡。
6.王靖洲繪《寶玉出走》
王靖洲只畫了一本《寶玉出走》，這是整套書唯一遺留到60年代的收尾作。他走的是師古摹古的路子，造型、線條取法于吳道子的八十七神仙卷、永樂宮壁畫等。這種調調看多了也容易膩，有一本調劑視覺，足夠了。
《寶玉出走》
7.其他：李成勛、錢笑呆等
再有就是李成勛、錢笑呆、于濂元等人的，他們參與度不高，就簡單一曬。
李成勛 朱元紅《元春省親》
李成勛 朱元紅《元春省親》
錢笑呆《晴雯》
于濂元 葉之浩《查抄賈府》
上美紅樓的再版
近20年以來，上美頻頻再版老紅樓，玩足了花樣，讓人眼花繚亂，下面我將脈絡整理出來供大家參詳。
（1）1998年大可堂版19本
民營的動作比國營靈敏，1998年，大可堂公司一馬當先，找到畫家授權再版了上美56紅樓，用的是上海畫報出版社的書號。
大可堂紅樓分為平裝和宣紙高檔型，外盒請了劉旦宅先生題字。和全譜系相比，大可堂缺了《瀟湘驚夢》《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》（張胡）。
大可堂平裝盒子
大可堂50開平裝書
大可堂宣紙
大可堂的宣紙版，綾質書衣，錦質函盒，制作精美，古色古香，是連藏復興時的一大創舉。
大可堂宣紙
大可堂宣紙前扉封面
大可堂的出版行為激怒了上美，引發糾紛，導致后來《史湘云》難產，從此唯獨大可堂版含有《史湘云》，成了一大收藏亮點。
（2）2000年人美版12本
人美社動作也比上美快，《五十年連環畫收藏精品系列》中，就把三民紅樓都給放了進去。總體封面設計也還好看，24開，相比三民版少了本《史湘云》。
人美社12本方形本
（3）2005年上美小精版21+1本
上美自己比較遲鈍，直到2005年才開始再版紅樓。先出50開小精，趕在曹雪芹290周年紀念日，出了一批三民版的，共12本，同樣沒有《史湘云》，用一個劣質的透明盒子裝起來，好在大觀園的盒子封面圖增色不少。
三民小精，12冊，塑料盒裝
三年后，上美補了剩下8本紅樓，做成小精，也是成一個盒子。
三民和上美兩個盒子，共20本
小精紅樓
小精紅樓
2011年，文苑（yeji）出版社制作了《史湘云》小精，給連友配套。
2012年，上美整理庫房，發現了《瀟湘驚夢》稿子！它本該是這個系列中的，所以立馬做成小精出版。
至此，假如算上文苑自制的《史湘云》小精，這22本紅樓是勉強湊齊了。
文苑自制的《史湘云》和上美單獨發行的《瀟湘驚夢》，《驚夢》裝幀設計和小精套書不搭
（4）2005年上美收藏本20/19本
就在小精出來的次月，上美還推出收藏本，裝了個紅色盒子，1-10印的收藏本，都含有20本，只少史湘云和驚夢。
可是到了2012年后的印次，補上了《驚夢》，卻把《鴛鴦》《晴雯》撤掉了，只剩19本。
收藏本
收藏本展開
（5）2012上美宣紙（藍盒，錦盒）19本
2012年，上美找到了《瀟湘驚夢》，首次亮相就納入到藍函宣紙中，次年又換了個錦盒裝宣紙。有趣的是，上美這次放棄了三民《晴雯之死》《鴛鴦》，和收藏本選的不同。
藍函宣紙版
藍函宣紙版展開
錦盒宣紙版
（6）2013上美紅函和大紅袍19本
2013年，上美依據收藏本內容，改頭換面，面向低端市場做了紅函，分冊的裝幀用了藍灰色，很簡約。面向中高端市場，則換個紅底燙銀的外殼，走中高端路線，名曰珍藏本，俗稱大紅袍，然而大紅袍并不受歡迎，是一款失敗的產品。
紅函
紅函展開
平裝本
后來還有很多其他平裝本，是更下沉的市場了，不做贅述。
總之，上美在頻頻再版老紅樓時，對《晴雯》《鴛鴦》取舍總是搖擺不定，是選三民的？還是選上美重繪的？要我說，全都塞進去就好了，這樣搞得太亂。自大可堂版本后，上美自己再也沒能將《史湘云》出版，成為老紅樓再版最大的遺憾。
（7）2022年彩色大精 5冊
彩色紅樓大精是由民間私人和上美合作，陸陸續續出了一些張令濤胡若佛畫的一些紅樓連環畫，除了上美的四本，還有他們為人民美術畫的《紅樓二尤》。由劉雪強重新勾線敷色，色彩方面還不錯，但線條水平和老畫家原作相去甚遠，尤其是人物面部無法細看。這些書還被人暗中屯炒，價格偏高。彩色紅樓大精，是不是繼續出，目前沒有確切消息。
彩色紅樓，重新描線重新上色
不僅僅是紅樓，上美把老三國，老西游也基本按這些花樣都做了一遍，大同小異，通過老紅樓的這些再版形式，大家也可以基本領略上美龐大復雜的產品線了，一稿多版，一雞多吃。你可以不要，但他不能沒有。這不，黑白大精也即將推出了。
在連壇，相比起那遍地開花的西游，一柱擎天的三國，膾炙人口的水滸，紅樓夢總是孤孤單單，常年坐冷板凳，西風獨自涼。圍繞紅樓十二釵的組畫、掛歷、插圖著實不少，為什么連環畫改編卻很罕有？根本原因就是：紅樓夢和連環畫八字不合。
老畫家極盡所能調動人物演戲，可是紅樓原著就這樣，很少有激烈沖突，不爽快，缺乏戲劇視覺張力，日常閑談中草蛇灰線，暗流涌動，這些文學性的東西用連環畫很難表現，有的連友說讀紅樓連環畫只發困，也不難理解了。老紅樓那些人物還是受限于當時思維，畫得不美貌，不少女，至于故事連貫性，畫風統一性，那又在其次了。
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