甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
天上霜輪滿，人間秋氣清。
時至中秋，而光陰的呼吸中也又添了不少的涼意。
對滿月一輪，有人把酒言歡，有人憑欄望鄉；有人訪友以作清談，也有人立身于無邊秋景外，獨成朗吟……。
趁此佳節，我們來分享一首唐代詩人司空圖的《中秋》。
這首詩簡單而又美妙，四句寫出與眾不同的意境，讓人越品越覺得有味。
中秋
唐· 司空圖
閑吟秋景外，萬事覺悠悠。
此夜若無月，一年虛過秋。
司空圖，字表圣，自號知非子，又號耐辱居士，我國晚唐時期的詩人、詩論家。
在論詩方面，司空圖主張“近而不浮，遠而不盡”的理念，他認為寫詩應該做到有“韻外之致”“味外之旨”，并且推舉出“雄渾”“沖淡”“典雅”“清奇”等二十四種風格，進而對其細細闡述乃成有名的《二十四詩品》。
我們本期所分享的這首《中秋》語言流暢自然，充分彰顯了將司空圖詩風中的“沖淡”一格。
晚唐的社會局面比較動蕩，詩人們的生活與心境也都受到不同程度的影響，而在絕大多數詩人于中秋望月嗟嘆之時，司空圖卻化身為超然的智者，以輕松的筆調寫下了這首格調新穎的《中秋》，成為“中秋詩作”中的經典之筆。
詩的首句一出場就帶給讀者開朗的心境：閑吟秋景外；在無邊的秋景之外，“我”閑身無事，吟哦自如。
一個“閑”字，如一陣清風徐徐吹來，使得人的身心在不由之間松弛下來。
而“閑吟”二字結合起來，在初步呈現作者悠然自得的形象的同時，更是將他輕松愉悅的心情也有效體現出來。
“秋景”一詞從宏觀角度出發，把一幅融匯有秋之物象的畫面展現于讀者眼前。所以盡管作者在此處沒有任何的細膩描寫，但我們卻能夠通過自己的想象，去自由構建色彩豐富、動靜兩宜的優美景象。這就是所謂的以尋常之詞和平淡之法“出強大效果”的詩句張力。
最后的這個“外”字看似平平無奇，但它的作用尤其不容小覷，因為它以含蓄的方式無限放大了畫面的空間，并且將作者與“秋景”分割開來的同時，又使得他們二者之間相互依存、相互聯系。
在這里，作者已然變成了一位站在現實之景而外的旁觀者，他能飽收秋景之全貌，他已全忘人事之喧囂，他是閑適灑脫的，也是淡泊從容的。
“萬事覺悠悠。”；許多俗事在此時突然就覺得漸漸遠去，變得縹緲虛無，不值一提。
承句與首句之間有著很緊密的脈絡聯系，在首句中尚欠飽滿的內容，在承句的補充之下，已經變得完整且豐盈起來。
首句寫作者自身的舉動，承句則通過對作者的心理勾勒，讓我們進一步看清了他的不俗形象。
“悠悠”寫出了“萬事”之輕、之虛無，也寫出了作者在身心閑適的情況下，在面對中秋之景的情況下，所表現出來的那種的開闊、放松、淡然的心境。
若加細品我們會發現，這里的承句還真有幾分禪意在里面，而作者就是那位得禪機的智者，他拋開了那些困擾人心的俗事，眼前只有風景，內心只有妙諦。
“此夜若無月，一年虛過秋。”；今晚如果沒有月亮，那么這一年的秋天就相當于是虛度了。
后兩句以直接的方式點出題目，同時也充分且有力地表達出了作者的情感。
那么從寫作角度來講，后兩句則由承句中的“萬事”落到“此夜”之上，借助典型的數量詞進行了一個近乎“空間”概念方面的轉變，從而使得后者得以有效強調。
而且我們該可以看到，作者在句中又運用了假設的語氣，這不但讓后兩句之間的邏輯更顯嚴謹和緊密，還加倍放大了主物象“月”的美好形象與它在中秋夜的作用。
“一年虛過秋”是“此夜若無月”的結果，它聽起來有些夸張，但卻又不無道理。從這一句上，我們看到了作者所在之夜的“中秋月”的皎潔與圓滿，看到了作者對它的欣賞與贊美之情，更是體會到了作者在中秋夜所涌現出的獨特而又豐富的情感。
三秋最好數今夜，月滿清輝落萬家；讀完一首，尤覺有味。
詩詞為夢筆為馬，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！
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