北京
首先表個態(tài)：我覺得我沒有資格去評論、解讀這部電影。
因為，我不配！
畢贛上一部作品《地球最后的夜晚》雖然也被很多人詬病，但我還是挺喜歡的。
可到了這一部《狂野時代》，確實爭議更大。
這注定是一部很多人都看不明白的電影。
但也有值得稱道之處。
比如光影、色彩、構(gòu)圖、置景，單從視覺層面，這部電影的很多畫面都美得像藝術(shù)品，影像設(shè)計都極富創(chuàng)意。
比如第一個故事中煙館的設(shè)計，如同鏤空剪紙一般，還有人手的入畫，盡顯超現(xiàn)實主義色彩；而紅色背景、藍色背景的切換，迷霧中的光影，都讓人仿佛置身魔幻迷宮。
第二個故事中燃燒的樹、鏡子迷宮，也如同裝置藝術(shù)。
第三個故事中風(fēng)雪+寺廟的設(shè)定，又極具東方美學(xué)的禪意。有一幀畫面是大雪飄飛、寺廟建筑，還有一輪圓月，這個鏡頭，絕美！
第五個故事中的神秘女孩，淅淅瀝瀝的雨中，走在猩紅色的街道，長鏡頭一直在暗中跟隨，如同鬼魅。
雖然形式上來講，鏡頭很美，畢贛也在電影中致敬了很多經(jīng)典電影，比如世界第一部喜劇片《水澆園丁》，世界第一部吸血鬼電影《諾斯費拉圖》，還有像《弗蘭肯斯坦》、《上海小姐》、《迷魂記》、《鏡子》、《圣女貞德蒙難記》、《八部半》、《空山靈雨》……但對于主題的表達，確實晦澀迷離，有故弄玄虛之嫌。
全片由5段小故事組成，相互之間沒有關(guān)聯(lián)，每一個故事都能看懂，但組合在一起，導(dǎo)演到底想要表達什么呢？
五個故事，相當于五種類型片。
第一個故事可以看作是文藝片，講的是視覺，引入大她者和迷魂者的概念，也引出迷魂者“執(zhí)著的東西”。易烊千璽的骷髏造型令人生畏，小小年紀，犧牲好大。
第二個故事則像諜戰(zhàn)片，圍繞著聲音、箱子講述兩個男人如何對易烊千璽飾演的邱默云癡迷，甚至想要占有、奪取、蹂躪。這個故事中易烊千璽的形象較為陰柔，還有女裝扮相。趙又廷、閆楠兩位帥哥和易烊千璽都有親密大尺度的男男對手戲。
第三個故事類似于懸疑劇情片，也有一些鬼片特質(zhì)，講的是“味覺”（略顯牽強，因為男主一開始是牙疼，跟味覺不太沾邊）。苦妖寄生在男主（易烊千璽）的牙齒里，被拔掉后幻化成男主死去父親的模樣，和男主探討關(guān)于“苦”的內(nèi)涵。這個故事中易烊千璽像個窩囊的受氣包，但實際人狠話不多，竟然曾經(jīng)弒父。
第四個故事則是個犯罪題材的商業(yè)片，講的是嗅覺。易烊千璽飾演一個中年騙子，利用小孩“嗅覺識牌”騙取老爺子的“特異功能”懸賞獎金。這個故事里，易烊千璽的形象和聲音都發(fā)生了較大的變化，成熟的造型和大鵬有幾分相似。
第五個故事應(yīng)該屬于愛情鬼怪片，講的是觸覺。李庚希飾演的女主是個吸血鬼，易烊千璽飾演的黃毛不顧一切的追求她、愛上她，新世紀第一縷陽光之前，兩人嘴含熱血的纏綿親吻給觀眾留下深刻印象。
五個故事看下來，雖然猜不透本片的主題思想，但卻有一個特別清晰的認知——易烊千璽真的是什么都能演！
不管是丑陋的怪物、陰柔的神秘男，還是膽小的受氣包、油滑的騙子，抑或是為愛赴死的混混流氓，他都演的得心應(yīng)手。
電影結(jié)尾，大她者說她終于明白迷魂者執(zhí)著的東西到底是什么？
結(jié)合第一個故事中“被遺忘的東西”，第二個故事中“最動聽的東西”，第三個故事中“最苦的東西”，第四個故事中“永遠找不回來的東西”，第五個故事中“最遺憾的東西”，再結(jié)合電影開頭是在電影院，結(jié)尾處也是電影院，我們是不是可以猜測一下，所有的這些“東西”，可能就是迷魂者執(zhí)著的東西——電影，電影即造夢，在夢中，有“被遺忘的東西”、“最動聽的東西”、“最苦的東西”、“永遠找不回來的東西”、“最遺憾的東西”……
而所有這些，也是畢贛寫給電影的一封情書？
作者：藍雨星城
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