江蘇
《南京照相館》的編劇、導(dǎo)演、主演沒(méi)有外國(guó)籍華人參與，實(shí)事求是的作風(fēng)，敢表現(xiàn)，敢大膽呈現(xiàn)災(zāi)難，很徹底，沒(méi)有拖泥帶水，以照相館的第三視角，再現(xiàn)悲壯場(chǎng)面，揭露南京大屠殺的的慘絕人寰。
過(guò)去我們國(guó)內(nèi)拍南京大屠殺題材的影片，總是很猥瑣，作為受害方，卻有著“斯德哥爾摩綜合癥”的表現(xiàn)，在講述日本人殘忍的同時(shí)，一定還要挖掘出個(gè)別日本人的某些閃爍人性的地方，甚至表現(xiàn)他（她）的一點(diǎn)點(diǎn)的好人品質(zhì)來(lái)。
之所以有這種情形，大概是導(dǎo)演和主創(chuàng)人員人員站在日本人角度來(lái)思考和看待大屠殺事件，或者是他們擔(dān)心日本人看了不舒服，崇洋媚外作祟。
一場(chǎng)中國(guó)人苦大仇深的災(zāi)難，還要考慮施暴者的情緒，這些導(dǎo)演和主創(chuàng)到底站什么立場(chǎng)。《金陵十三釵》一邊在大屠殺進(jìn)行時(shí)，一邊中外主角影片中談起曖昧感情，中女配外男，相當(dāng)諂媚洋人。
《南京 ，南京》，也不忘展現(xiàn)個(gè)別日本人的同情心，就是要說(shuō)明南京大屠殺里的日軍也有好人。這些因素在影片中存在，不像是受害方拍的災(zāi)難電影，倒像是為日本人拍的勵(lì)志片，日本人看了會(huì)不會(huì)產(chǎn)生“大丈夫立功當(dāng)于開(kāi)疆拓土”的豪情？
《長(zhǎng)津湖》，除了看到戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈，我志愿軍戰(zhàn)士的苦難，美軍的傲慢之外，還居然有看到美軍將領(lǐng)的仁慈和大格局，顯然也是不想讓美國(guó)人不高興，又是那種馬屁硬拍的低眉阿諛的樣子。既然要揭示侵略者的殘暴和無(wú)人性，為什么又要美化侵略者，這些主創(chuàng)人員心里的底層邏輯在哪？
看一看他們的國(guó)籍，就明白了。想讓一幫外籍華人，拍一部痛斥外國(guó)人的影片，我想這是要他們親手掀了他們的洋爹的遮羞布，難為他們了。所以他們拍出的東西，總是不倫不類(lèi)，是典型的洋奴虛偽和懦弱的表現(xiàn)。
分析《南京照相館》與其他同類(lèi)型影片的區(qū)別之所在，影片中日本人的殘暴展示的非常徹底，果決，沒(méi)有任何灰色地帶，拖泥帶水。 何故，其中一個(gè)原因，這個(gè)影片的主創(chuàng)沒(méi)有外籍人員參與。
多年來(lái)，好萊塢是DEI（多元化、包容、公平）的大本營(yíng)；敘事講人的方式，必然是“講英雄一定要找出點(diǎn)英雄的黑料才完美；講壞蛋，一定要挖掘出壞人的人性閃光點(diǎn)才合理”，就是這樣的政治正確，在純粹的扯淡的娛樂(lè)片中，是可以有。這些年娛樂(lè)影視界加入外國(guó)籍的從業(yè)人員，奉好萊塢為行業(yè)的燈塔。好的，壞的，統(tǒng)統(tǒng)學(xué)來(lái)。崇洋媚外在影視娛樂(lè)界喧囂塵上。
但是在我們的重大歷史事件，民族大災(zāi)難題材面前，如果要搞這種兩面手法，就是心黑了，腦子壞掉了。讓受害者包容施暴者？
美化侵略者，不是受害者的應(yīng)該做的事，那更像是侵略者的親屬做的事。我們有的只能是痛斥侵略者，迫使侵略者付出代價(jià)的同仇敵愾，并而后快。
日本人不做徹底的道歉，不付出對(duì)等的代價(jià)，中國(guó)人當(dāng)永遠(yuǎn)不會(huì)諒解，記得魯迅的詩(shī)：我以我血薦軒轅。
慶幸的是南京大屠殺的12月13日這一天被確定為國(guó)家公祭日，以法律的形式，世代紀(jì)念下去。
在當(dāng)下，日本軍國(guó)主義蠢蠢欲動(dòng)，不承認(rèn)，美化侵華戰(zhàn)爭(zhēng)帶給中國(guó)的災(zāi)難，不但不懺悔還挑釁我們；二刷，三刷《南京照相館》是有必要的，把我們血海深仇的記憶翻新一下是必要的。
國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的背景就是九一八事件。
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