張凌赫、田曦薇主演的《逐玉》開播，收視率一路攀升，已經(jīng)快成大爆款了。

《逐玉》的時(shí)代背景是架空的“大胤”王朝，當(dāng)然，行走期間的人物設(shè)定和故事情節(jié)便是天馬行空、精彩紛呈，看起來十分熱鬧有趣：

一個(gè)在雪地里奄奄一息的武安侯謝征，偶然被小鎮(zhèn)上美貌潑辣的殺豬女樊長玉所救，然后為了幫助樊長玉保住家宅，同意入贅其家。

可隨著情節(jié)推進(jìn)，他發(fā)現(xiàn)，樊長玉并不是如看起來那么簡(jiǎn)單的殺豬女，她藏著驚人身世，這身世背景還涉及到了朝堂陰謀，甚至還與他正在調(diào)查的陳年血案、被追殺的迷霧相關(guān)......于是他決定先留下來。

在這個(gè)過程中，兩個(gè)身份地位相差懸殊的二人，先婚后愛，感情越來越深。

與此同時(shí)，各方勢(shì)力相繼登場(chǎng)，一個(gè)懸念連著另一個(gè)懸念，一個(gè)陰謀套著另一個(gè)陰謀，除了街邊的吃瓜群眾，竟是沒一個(gè)人是簡(jiǎn)單的，差不多個(gè)個(gè)秘密在身，心機(jī)深沉：

小鎮(zhèn)漂亮能干的酒店女掌柜，竟然還偷偷藏著一個(gè)五六歲的兒子，怕人知曉；

朝堂上的一個(gè)皇帝、一個(gè)宰相，一個(gè)太傅，說起話來冠冕堂皇，卻暗藏機(jī)鋒，各懷鬼胎；

侯爺謝征之外，李懷安、公孫鄞、魏炎等人相機(jī)登場(chǎng)，個(gè)個(gè)英俊瀟灑，但都行事詭秘，善惡難辨；

還有更多看不懂的情節(jié)：

忘恩負(fù)義的宋硯母子是咋回事？

樊長玉的“阿翁”藏著什么秘密？

長公主女扮男裝來書院讀書，與人下盲棋，不知是喜歡呢還是不喜歡？

看著看著，忽然想起年前追完的《太平年》，情不自禁兩相對(duì)比，忽然對(duì)歷史正劇和古偶劇有了新的理解和發(fā)現(xiàn)：

《太平年》是歷史正劇，不僅朝代人名都有據(jù)可查，歷史真實(shí)發(fā)生過，更有對(duì)待人物、事件的態(tài)度與評(píng)價(jià)，與古偶劇截然相反。

原本史書中那些褒貶不一的人物，比如“不倒翁”馮道，比如割讓燕云十六州的石敬瑭和桑文翰，都被深挖人性，都有各種苦衷和不得已，在一定意義上進(jìn)行了重新評(píng)價(jià)與褒揚(yáng)。

重要的歷史人物如此，邊緣的小人物也類似。

那個(gè)吳越國的小人程昭悅，戲份很多，各種挑撥離間、殘害百姓，但臨死前竟是吟詠著黃巢詩句，從容自焚，充滿了悲壯的意味，讓人不那么反感了......

原本是廣為流傳、也確實(shí)有蛛絲馬跡可循的陰謀，比如“黃袍加身”，比如“斧聲燭影”，在《太平年》中都被撥亂反正：

趙匡胤的“黃袍加身”并不是欺負(fù)孤兒寡母的“篡位”，而是得到郭榮病危前暗示默許的；

“斧聲燭影”根本沒有兄弟殘殺，人家是兄友弟恭，正常的權(quán)力傳承，什么斧聲燭影，那都后人的誤解......

對(duì)比《太平年》和《逐玉》，是不是，這就是歷史正劇和古偶劇的最大不同？

在歷史正劇中，不僅沒有那么多陰謀，也沒有那么多隱藏的秘密，便正史有猜測(cè)、野史有傳說，也都被正本溯源、辟謠糾正；

而那些被后人詬病的“明哲保身”“賣國割地”的人物，不僅是人性復(fù)雜，也都各有苦衷，或者忍辱負(fù)重，或者為了天下百姓......

而古偶劇則不同了，雖然《逐玉》剛播出10集，但幾乎每個(gè)人身上都藏著秘密，所有言行的背后都有想不到、猜不透的各種陰謀詭計(jì)、復(fù)雜背景、險(xiǎn)惡用心......

當(dāng)然，結(jié)局必然是，好人一定是人善心美、奮不顧身、拯救國家百姓；壞人一定是隱藏極深，他們忘恩負(fù)義，心思歹毒，為一己之私利，而陷害忠良、誤國害民......

這就是歷史正劇和古偶劇之間的鴻溝和秘密吧？

歷史正劇引領(lǐng)我們重新溫習(xí)歷史，見證探尋豐富立體的人物與故事，豐富我們對(duì)歷史未來的認(rèn)知與思考，進(jìn)而滋養(yǎng)心靈，綿綿不斷，生生不息。

而古偶劇，就是在天馬行空之下，各種陰謀恩怨，懸念迭出，看個(gè)引人入勝，圖個(gè)開心快樂。

就像，飲料雖然沒啥營養(yǎng)，但能讓我們一時(shí)爽，也很滿足，也挺好......