導(dǎo)演楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《夢(mèng)華錄》,憑借細(xì)膩的故事和三個(gè)女性獨(dú)立而強(qiáng)大的創(chuàng)業(yè)故事創(chuàng)古偶劇熱度高峰。
她鏡頭下的女性堅(jiān)韌,有夢(mèng)想,有沖勁,敢作敢為,每一個(gè)人都有閃光點(diǎn)。
楊陽(yáng)導(dǎo)演對(duì)女性故事的深入是刻畫進(jìn)鏡頭里,帶入人的心的。
她擅長(zhǎng)抓住女性內(nèi)柔外剛的本質(zhì),用多個(gè)視角切換,深入社會(huì)現(xiàn)象和復(fù)雜的人性背后的敏感話題,在故事中與受眾共鳴。
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2023年,由她執(zhí)導(dǎo)的《不完美受害人》以懸念的形式展開(kāi)現(xiàn)實(shí)主義議題的探討。
時(shí)隔3年,她又帶新劇回歸。
《隱身的名字》是一個(gè)全新且融合現(xiàn)實(shí)思考的懸疑故事。
現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)懸疑劇,動(dòng)不動(dòng)就“連環(huán)殺人”“塵封多年舊案碰新案”。
無(wú)論打著多么懸念詭異密布的開(kāi)場(chǎng),最后往往缺少新意。
但《隱身的名字》不一樣。
楊陽(yáng)近些年的作品以女性故事為主,這次也不例外。
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這部劇是一個(gè)全新的視角,懸疑邏輯和女性救贖融合的故事,是由女性主導(dǎo)的邏輯。
突破傳統(tǒng)的懸疑風(fēng)格。
但故事的開(kāi)場(chǎng)似乎沒(méi)多么“反常”,一個(gè)水泥藏尸案帶來(lái)第一個(gè)懸念,為下文埋下伏筆。
第一個(gè)線索是一支鋼筆。
水泥尸體上有一支具有代表性的鋼筆,跟隨“鋼筆由來(lái)之謎”展開(kāi)相關(guān)線索收集。
時(shí)間久遠(yuǎn),尸體為何人?鋼筆到底是誰(shuí)的?成了第一條故事線需要撥開(kāi)的云霧謎團(tuán)。
第二條線是女作家任小名和丈夫劉瀟然夫妻之間因?yàn)橐槐緯诩依锷涎萘艘粓?chǎng)“明爭(zhēng)暗斗”。
開(kāi)局的兩條故事線看起來(lái)平平無(wú)奇,好像也沒(méi)有特吸引人的地方。
但平常中不斷深入挖掘深層次的人物關(guān)系和核心主題,才是這部劇想要呈現(xiàn)出來(lái)的“重點(diǎn)”
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相比于其他懸疑劇的快節(jié)奏,這部劇是以循序漸進(jìn)的節(jié)奏娓娓道來(lái)。
劉瀟然未經(jīng)同意剽竊妻子的任小名的日記出版成書,口口聲聲稱出書獲利是夫妻利益共同體,將出版書據(jù)為己有。
任小名怎么也沒(méi)想到自己寫的日記,竟然藏著不為人知的秘密。
懸案背后的隱藏和細(xì)節(jié)內(nèi)幕,藏在那本日記本里。
看似無(wú)關(guān)的兩條細(xì)節(jié),因?yàn)橐槐救沼洷荆蜷_(kāi)塵封的秘密。
隨著日記本里的人物一個(gè)一個(gè)登場(chǎng),細(xì)碎的,復(fù)雜的,充滿溫度和沒(méi)有人性的過(guò)往和秘密逐一揭開(kāi)。
講女性覺(jué)醒。
以任小名的日記被剽竊開(kāi)始。
任小名不會(huì)因?yàn)檎煞蛞浴捌茐募彝ズ椭C”為由就終止拿回日記,拿回版權(quán)和署名。
從隱忍到拒絕,再到最后的徹底覺(jué)醒。任小名在與丈夫從家里斗智斗勇,到站在法庭上拿回屬于自己的東西,是一個(gè)覺(jué)醒的過(guò)程。
任美艷,一個(gè)不是結(jié)婚就是去結(jié)婚的路上的底層?jì)D女,多次嫁人的背后其實(shí)藏著愛(ài)與溫度。
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結(jié)婚多次都以失敗告終,不幸的遭遇并不能阻止任美艷追逐下一段婚姻,并且她很積極地投入相親,面帶笑容地參加每一場(chǎng)婚禮。
任小名卻對(duì)任美艷一次次不聽(tīng)勸阻的抉擇感到無(wú)奈和怨恨。
母親改嫁,一次又一次,她的姓氏跟著改變,從小就被同齡人給的“拖油瓶”標(biāo)簽反復(fù)踐踏尊嚴(yán),她的自我身份認(rèn)同也漸漸在沒(méi)得到認(rèn)可的成長(zhǎng)環(huán)境中反復(fù)撕裂。
但母女間漸漸冷漠的背后藏著一個(gè)母親對(duì)孩子的愛(ài)。
當(dāng)過(guò)往逐漸清晰,女性之間的因?yàn)閻?ài)和溫度建立起來(lái)都是羈絆,讓一群人覺(jué)醒,也讓她們得到了救贖,這是這部劇的核心主題。
好看在哪里?
有懸念卻不只為了查案而查案,不似傳統(tǒng)的懸疑劇就為了追查案件,出現(xiàn)的人物和事件服務(wù)于揭開(kāi)懸念。
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同時(shí),當(dāng)下的維權(quán)和過(guò)去懸案兩條故事線穿插都是邏輯密集的劇情,過(guò)往重現(xiàn),不僅層次感上來(lái)了,燒腦懸念也變得越加復(fù)雜和難以猜測(cè)了。
任美艷與死去的女尸有何關(guān)系?她又是為什么不顧女兒反對(duì)一再嫁人?為什么寫的遺囑留給一個(gè)從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的名字?
不光是無(wú)名尸案的懸念,關(guān)于任美艷這個(gè)關(guān)鍵人的過(guò)往也像霧一樣飄散開(kāi)來(lái)。
以“無(wú)名”尋找身份。
任小名,“小名”是隨便取的,姓氏是一直在改的,歷史和社會(huì)流傳下來(lái)的系統(tǒng)性的“隨父姓”,女性連姓氏也無(wú)力自擇。
無(wú)名女尸,沒(méi)有名字,無(wú)跡可尋。
以“無(wú)名”開(kāi)篇,引出她們各自成長(zhǎng)留存的痕跡,探尋她們的“存在感”,找到真正被遺忘無(wú)名,存在和身份。
一個(gè)女性到另一個(gè)女性身上,是逐漸揭開(kāi)她的存在和她們的身份的過(guò)程。
任小名,日記被剽竊,但她沒(méi)有選擇向婚姻和關(guān)系妥協(xié),覺(jué)醒地拿回自己的東西。
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任美艷走一條不被世俗認(rèn)同的人生路,一次次用不被認(rèn)可的方式生存,用笨拙卻堅(jiān)定的方式活出新人生。
任美艷是在用自己的方式活下來(lái),堅(jiān)韌、強(qiáng)勢(shì)地將兩個(gè)孩子拉扯大。
走世俗不認(rèn)同的路,破開(kāi)了眼光和偏見(jiàn),她邁向了嶄新的人生。
任小名,也不會(huì)被所謂的“夫妻共同利益”“一家人”所哄騙。
反向表達(dá)愛(ài)。
任美艷改嫁和為女兒改姓,出于愛(ài),是來(lái)自一個(gè)母親對(duì)女兒的守護(hù)。
但她強(qiáng)勢(shì)的愛(ài)人的方式卻充滿窒息,在任小名看來(lái)那是控制。
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因?yàn)橥砘氐郊遥黄瓶诖罅R,還誤會(huì)跟男同學(xué)廝混。
同學(xué)送的禮物轉(zhuǎn)眼之間被當(dāng)場(chǎng)撕裂。
在她看來(lái),任美艷給的都不是愛(ài),是她不留解釋空間的控制欲。
而任美艷對(duì)弟弟跟她的區(qū)別對(duì)待也讓她感到不平等,認(rèn)為母親重男輕女,心中漸漸與母親產(chǎn)生隔閡。
擰巴的母愛(ài),是中式母愛(ài)中的一種愛(ài)的表達(dá),但往往不如母慈子孝來(lái)得溫馨和融洽,導(dǎo)致任小名對(duì)母親充滿無(wú)奈和誤解。
內(nèi)容豐富,對(duì)于情感的表達(dá)以及復(fù)雜人物關(guān)系的鋪墊,有一種漸漸代入的沉浸感。
此外,現(xiàn)代感和年代感的時(shí)代融合不會(huì)突兀,選擇演員陣容夠重量級(jí)級(jí)別。
閆妮爐火純青的表演能力在哪個(gè)賽道都不會(huì)怯場(chǎng),一入戲哪里還有“微醺姐”的樣子,認(rèn)真專注的模樣,完全變了個(gè)人。
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她演的任美艷,人如其名,一身紅顏的婚禮服裝,給她穿出了不一樣的美艷氣質(zhì),屬于有自己獨(dú)特的氣場(chǎng)。
即便是全女班底的陣容,閆妮仍然是最吸睛的那個(gè),時(shí)而強(qiáng)勢(shì)彪悍,時(shí)而破碎感十足,人物形象依舊鮮活有生命力。
閆妮和倪妮對(duì)手戲,屬于各有各的美,各有各的強(qiáng)項(xiàng)實(shí)力,一個(gè)穩(wěn)住都市感,一個(gè)穩(wěn)住年代感,母女同框的隔閡和個(gè)性相似之處,在她們的表演下看到了實(shí)力派的能力。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)是柜子里的遺囑,母女倆張強(qiáng)一張紙,因?yàn)橐粋€(gè)陌生的名字而產(chǎn)生沖突時(shí),誰(shuí)也不服誰(shuí)的對(duì)抗,把緊張的氛圍營(yíng)造得恰到好處。
王圣迪,10,年出生的小演員,卻在一眾實(shí)力大咖面前完全不落下風(fēng),她接得住閆妮的戲,把任小名小時(shí)候與對(duì)母親的種種不理解,日漸積攢的憤怒和怨恨都詮釋出來(lái)了。
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除了以上的演員,劉敏濤、保劍鋒和董潔等演員的加入,是老演員集合陣容,他們一同出場(chǎng),表演自是無(wú)需多疑。
依然是都拿到最適合自己的角色,讓他們的專業(yè)發(fā)揮有了更為全面的施展。
劇集剛上線不久,已經(jīng)展現(xiàn)出多面新鮮且有吸引力的地方,目前雖然還沒(méi)有爆火,后續(xù)的懸念揭開(kāi)卻有望沖向新一年懸疑劇爆火出圈的潛能。
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