犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

“你可曾在雪山救過一只狐貍？”

“你是那只白狐？”

“我是那只醬板鴨！”

愛沖浪的朋友最近肯定在社交平臺上看過這樣的AI視頻。

故事開頭，一位正氣凜然的樵夫在雪地救下了一只白狐，并為其留下醬板鴨等物資助其過冬。緊接著鏡頭切到來年春天，一位妙齡少女為尋樵夫敲開院門——可等來的不是經(jīng)典的狐貍報恩戲碼，卻是那些無辜喪命狐口的“食材們”對樵夫的五花八門暴力尋仇。

伴隨著這些抽象離譜的神展開，一批邵氏風格AI反轉短片在短時間內(nèi)風靡全網(wǎng)，在抖音、B站、小紅書等平臺誕生了許多高熱作品。這場由AI點燃的創(chuàng)作風潮不僅吸引了大量網(wǎng)友參與，甚至還引來諸多官方賬號的下場，出現(xiàn)了品牌廣告與科普警示等衍生內(nèi)容，迅速成為3月最吸睛的互聯(lián)網(wǎng)文化現(xiàn)象。

AI驅動內(nèi)容接力

全民一起“搞抽象”

我們能夠考據(jù)到的《雪山救狐貍》最早版本是去年11月在抖音上發(fā)布的一段反轉動畫短片“野雞復仇”。一位少女在林間用野雞挽救狐貍，結果遭到化身劍客的野雞復仇。后來廣為流傳的AI版本則改成了邵氏電影風格濾鏡的書生救狐貍，把野雞換成了更有荒誕反轉效果的醬板鴨。

隨著時間推移，后續(xù)的版本越來越多元，復仇者從醬板鴨變成了被見死不救的狐貍、被遺棄的核彈、乃至雪山本身，甚至還跳出框架演變出了電視臺采訪、劇組殺青的新橋段。網(wǎng)友的荒誕想象力幾乎沒有上限，而不變的是每一個版本都少不了的情節(jié)反轉和預期違背。

在我們看來，《雪山救狐貍》的熱度迅速蔓延，歸根結底在于它的創(chuàng)新創(chuàng)作方式。

《雪山救狐貍》本質是一次網(wǎng)民自發(fā)的AI視頻共創(chuàng)。這種參與方式與傳統(tǒng)的短視頻合拍或二次創(chuàng)作形式不同，更為深入地觸及了內(nèi)容的敘事層面。每一位創(chuàng)作者都能在已有的作品基礎上進行擴展、修改，甚至改變故事的發(fā)展軌跡。

AI工具的普及降低了創(chuàng)作門檻，讓更多普通用戶從觀看者變成創(chuàng)作者。無論是視頻剪輯還是劇情設計，AI幫助用戶快速生成和修改內(nèi)容，甚至能自動分析受眾喜好，優(yōu)化創(chuàng)作成果。這種“人人都能創(chuàng)作”的模式，讓《雪山救狐貍》的故事在短時間內(nèi)迅速演化出了大量版本。

與此同時，AI不僅簡化了創(chuàng)作流程，還讓每一段視頻都成了一個帶有接口的“積木”。后續(xù)創(chuàng)作者只需在現(xiàn)有基礎上“插接”新的內(nèi)容，而不必從零開始造積木。這種“敘事樂高化”的模式使得內(nèi)容不斷迭代和擴散，成為接力式的創(chuàng)作過程。

更深層的影響是內(nèi)容評價標準的轉變。在傳統(tǒng)流量驅動的模式下，完播率和點贊量是衡量爆款的標準。但在名為《雪山救狐貍》的這場AI創(chuàng)作“接力賽”中，“可參與性”也成了衡量爆款的一個新標準。

從“自上而下”到“自下而上”

而在我們看來，《雪山救狐貍》最深刻的行業(yè)啟示，在于它徹底顛覆了傳統(tǒng)IP的生產(chǎn)邏輯，為AI時代的IP創(chuàng)作找到了落筆點。

在傳統(tǒng)的內(nèi)容工業(yè)中，IP的塑造通常是“自上而下”的。先有作者構建原著，再通過商業(yè)加持形成視覺資產(chǎn)，最后才交由粉絲進行消費和二次創(chuàng)作擴大其影響力。某種程度上說，這是一種高度中心化的澆灌，原著擁有絕對的神圣性與解釋權。

然而，《雪山救狐貍》所展現(xiàn)的是一種完全倒置的生長路徑。

它最初只是互聯(lián)網(wǎng)曠野中的一簇共識碎片。隨著數(shù)以千計的AI版本在不同平臺上交織、碰撞、重疊，這些零散的碎片在沒有明確版權歸屬、沒有統(tǒng)一劇本指揮的前提下，自發(fā)地聚合出了一個相對穩(wěn)定的情境與角色。這就是典型的“先有共識碎片，再有IP輪廓”的創(chuàng)作模式。

這種“開源IP”在一定程度上打破了傳統(tǒng)版權制度對創(chuàng)意的壟斷，讓IP的定義權回到大眾手中。在這種新型IP形態(tài)中，雖然沒有任何公司擁有對“雪山救狐貍”的IP獨占權，但全網(wǎng)卻對其視覺調(diào)性、角色張力和那股冷幽默的內(nèi)核形成了強烈的集體共識。這種在共識中誕生的IP反而比傳統(tǒng)IP更具生命力，它不僅接受改編和分支，甚至還鼓勵魔改。

而且，這種“自下而上”的生成模式具有極強的抗衰減性。傳統(tǒng)IP往往面臨著生命周期縮短、粉絲流失的困境，因為其解釋權掌握在少數(shù)人手中，難以適配瞬息萬變的大眾情緒。而像《雪山救狐貍》這樣的“開源IP”，它在每一次接力中都在進化。

當它進入科普領域，它是教育工具；當它進入鬼畜領域，它是解壓神器；當它進入廣告領域，它是對熱點的放大器。這種多位一體的變異能力，確保了它能夠始終踩在最新的熱點與情緒之上。

AI使得這種創(chuàng)作方式變得更加民主化，任何創(chuàng)作者都能在這個共同世界觀中找到屬于自己的位置，推動形成了一個更加開放、參與性強的內(nèi)容生態(tài)。

結語：

《雪山救狐貍》不僅是AI技術應用的成功案例，更是AI推動下新型IP生成的縮影?；蛟S在將來的某一天，內(nèi)容行業(yè)的競爭方式將脫離傳統(tǒng)的版權儲備軍備競賽，演變成一場關于誰能發(fā)起更好玩的、更有接口價值的“敘事接力賽”。

而當這些“賽博同人”正式登堂入桌，這不僅意味著創(chuàng)作門檻的又一次下調(diào)，更預示著一種全新的內(nèi)容文明正在萌芽。隨著AI技術的進一步發(fā)展，未來或許會涌現(xiàn)更多“開源IP”，它們將重新定義內(nèi)容創(chuàng)作、版權管理和文化傳播的邊界。

在那片由AI算力鋪就的茫茫雪原中，每個人都可以是救狐貍的書生，也可以是那只仗劍歸來的醬板鴨。