福建
在中國的傳統(tǒng)家具中，有一種線條，狀如倒置的大括號“{”，由幾段流暢的弧線構成，連接處常以尖角收束，整體呈現(xiàn)出中部上凸、兩側下延的拱券之態(tài)。
它低調地嵌在桌案的牙板間、椅盤的券口處、床榻的腿足上，歷經千年流轉，成為中國古典家具中最具識別度也最富生命力的造型語言。
它就是壸門。
壸字讀作kǔn。初次見到這個詞的人，十有八九會把它認作“壺門”。一字之差，背后是學界持續(xù)多年的名實之辨。
壸門輪廓以中心為起點，弧度先下而上，再向兩側婉轉而行，后與腿足邊沿交圈，順勢而下收于足端，對稱中見靈動，規(guī)矩中有變化。
王世襄先生在《明式家具研究》中談到椅盤下壸門券口的使用時指出，其目的是“為了成就柔婉的曲線美，而要求構架需合理及穩(wěn)定性”，使用券口“成全了外觀上的柔婉優(yōu)美的流線感，同時減少了羅鍋棖與腿子榫卯相接時對腿子堅實度的影響”。
王世襄曾以“柔婉”品評一件明黃花梨燈掛椅，其壸門式券口牙子的曲線一波三折，便是明式家具柔美氣質的典范。
明式家具中的壸門線條往往流暢自然，牢牢把握住曲線的藝術。其中部拱起細巧而不尖利，在視覺上起到恰到好處的裝飾作用。
在變化相對繁復的壸門線條中，工匠往往依托牙板的整體設計，使線條的凹凸能為雕琢的圖案作收結，二者仿若一體。
黃花梨百寶嵌清供圖藤面官帽椅（一對）
壸門造型之所以能夠歷久彌新，正在于它同時滿足了功能與審美的雙重需求。
結構上，壸門造型的牙板與腿足結合，能強化家具的整體穩(wěn)固性；審美上，壸門線條凹凸有致，或夸張或婉約，或疏朗或緊密，進一步烘托出家具的氣質。
清 黃花梨鑲癭木插肩榫云紋平頭案
從犍陀羅佛龕到明式家具牙板，從宗教的莊嚴到日常的溫潤，壸門走過了漫長的路。
但無論時代如何變遷，那道中部上凸、兩側下延的弧線始終未變。它如同一個隱秘的基因，深藏在中國傳統(tǒng)家具的骨骼里，等待著有心人的發(fā)現(xiàn)與品味。
紅木古典家具專號 文玩工藝收藏專號
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