四月正是讀書天，又是一年閱讀時。

過去，我們談論“閱讀”，往往首先想到的是紙質書、Kindle，或者手機上的文字。但在今天，一個故事被“閱讀”的方式，早已不止于文字。

2026年春天，一部名為《燒火丫頭鬧侯府》的短劇在紅果短劇平臺悄然走紅，連續多日占據榜單前列，播放量破億。觀眾為女主角嚴惜“武力值拉滿、善用廚藝破局”的逆襲之路叫好，也為她和病嬌世子陸屹川“雙向救贖”的CP感上頭。

這部劇改編自番茄小說平臺同名網文。在成為短劇之前，“燒火丫頭”的故事已經以文字的形式，在網絡上安靜地生長了近一年。

2025年至今，從《好一個乖乖女》到《盛夏芬德拉》，從《夫人她專治不服》到《京婚濃癮》，一大批改編自番茄小說原著的短劇接連引爆市場。更不用說像《十日終焉》《斬神之凡塵神域》這樣的頭部IP，正在長劇、動畫等領域開疆拓土。

網文進化為短劇，文字具化為畫面，一個人的寫作讓千萬人的追更，這不僅僅是一個IP改編的商業故事，更是一個關于“閱讀”形態變遷的文化樣本。

故事，肆意生長

旁逸斜出，被作家王朔在一次訪談中用來形容自己的寫作狀態：“等著情節、人物自己從字里行間長起來，然后跟著他們跑，所謂‘旁逸斜出’，我以為這就是最好的，可遇不可求；所謂‘上帝握著你的手’，樂趣也全在于此。”

作家紫金陳也有類似的感受：“寫作時，不論主角配角、正派反派，我都會代入‘我就是他’。”

這種“人物先行”的創作邏輯，在番茄小說平臺上并不罕見。

短劇《燒火丫頭鬧侯府》的原著作者，長袖不善舞告訴南風窗，在創作“嚴惜”這個角色時，她為之注入“堅韌、自強、不依靠別人”的靈魂，然后一搏放手，“男主跟女主的人設定好，他們這樣的人設該怎么往下走，那真的就是自然而然的。”她說。感情線不用硬拗，CP感不必硬塞，當人物的性格立住了，故事便像有了自己的心跳，從字里行間生長了出來。這種“旁逸斜出”的樂趣，或許正是寫作這門手藝最原始的魔力。

在番茄小說上，優秀的網文作者們都在做同一件事：創造一個足夠有生命力的角色，然后讓故事自己生長。

番茄簽約作者殺蟲隊隊員在《十日終焉》中，構建的宏大世界觀與深刻人物弧光。這部連載跨越四年、超三百萬字的網絡文學，不僅成為備受出版業和影視業等關注的優秀作品，還借助“無限流”文學的體裁，帶領當代人思考世界和價值觀的失序、虛無、無限循環的困境成因。還有，由東周公子南創作、在番茄小說平臺連載的《冒姓瑯琊》，將魏晉南北朝的歷史厚重感融入輕盈敘事。

而平臺的數據，則為這種“生長”提供了最直接的驗證。截至目前，番茄小說擁有超70萬簽約作者、超100萬部簽約作品。《十日終焉》的閱讀量超過9000萬，用戶評論累計達2.8億字；《冒姓瑯琊》的改編短劇播出后，原著在讀人數直接突破100萬。

種種跡象說明：無論技術如何迭代，人們對于“好故事”的渴望從未改變。而一個好的故事，總能找到屬于它的讀者，無論以何種形態。

新大眾文藝的生態

一個有趣的現象是：當下最火的網文作者們，正在用一種創新的方法論進行創作，一邊研讀經典，一邊刷著短視頻。

為了寫《燒火丫頭鬧侯府》，長袖不善舞反復研讀《紅樓夢》《金瓶梅》和馮夢龍的小說，“一字一句，一個逗號都要掰扯一下，看得特別慢。”

這種“研究者式”的閱讀，和她作為普通讀者時的閱讀體驗完全不同。“以前你看書，只看自己想看的，看著心里舒服的就行。但作為作者再去看，你會琢磨：他為什么會這樣寫？他寫這個東西到底是什么意思？”遇到不懂的，她就去網上查，“一定要把它弄清楚，才能成為你自己的東西”。

除了從經典中汲取養分，長袖不擅舞的素材庫還來自更日常的地方。劇中有一個細節：配角眼皮上有一顆痣，不閉上眼睛看不到。這個設定來自阿花在頭條上刷到的一個帖子。“有一個人說他哪里長了一顆痣，我覺得這可以作為一個特點、一個記號來寫。”她告訴南風窗。

這種“混搭”，在職業作家看來或許有些離經叛道。但巧合的是，就在網文小說家這樣做的同時，一位文學界的“頂流”，也道出了自己的寫作癖好。

今年4月，諾貝爾文學獎得主莫言推出了時隔六年的新作——超短篇小說集《人吶》。在直播間里，這位71歲的文壇大家對著鏡頭喊話：“讀者朋友，請吧！請像刷短視頻一樣，‘刷’我的短小說。”莫言坦言，自己每天也沉迷于刷短視頻，“經常一刷就停不下來”，正是這種體驗啟發他創作了這本收錄81篇故事、最短僅200字的小說集。他捕捉到短視頻的本質：“雖然短，但也是有頭有尾的故事；雖然短，但也有個性鮮明的人物；雖然短，但也有意味深長的余韻。”

如今，莫言新作《人吶》，已同步在番茄小說上架。在這個人人刷屏的時代，嚴肅文學與大眾網文之間的壁壘正在番茄小說上被打破。他們都在用當下的媒介語言，講述著那些關于“人”的亙古不變的好故事。

好故事，會被更多人看見。

數據顯示，《燒火丫頭鬧侯府》被改編成短劇并在紅果短劇上線后，迅速躋身熱榜前列，播放量破億。

讓長袖不善舞驚喜的是，短劇播出僅一天后，她就發現自己的原著小說后臺流量突然暴漲。大量觀眾因為追劇不過癮，回頭去找原著來讀。“這個故事已經完結好久了，流量本來在慢慢遞減。短劇上線兩天之后，我突然發現讀者多了，流量多了，我一查才發現是我的短劇上線了。”她告訴南風窗說，“這是一個很直觀的體現。”

番茄小說的數據也印證了這一趨勢：短劇熱播期間，原著日均在讀人數環比平均增長210%。小說為短劇提供了故事基礎，短劇反過來讓更多人看到了文字的魅力。

《燒火丫頭鬧侯府》從網文進化到短劇的路徑，并非孤例。

在番茄小說平臺上，2025年有超過6700部作品進入短劇改編流程，其中14部改編短劇播放量超30億。這背后是一個正在成型的“新大眾文藝”生態。

“新大眾文藝”生態以網絡文學為起點，經由多種視覺化、互動化的媒介形態，讓同一個IP進化出多種文藝形態，在不同場景下滿足用戶不同內容的消費需求。

每一次改編，都在為原著IP注入新的讀者、新的生命力。

在這個生態中，網絡文學不再是一個個孤島，而是在番茄這片“網文的海洋”上，成為了一個個“故事引擎”，為短劇、有聲、動漫、影視等多種媒介形態蓄力和提供燃料，成為了新大眾文藝多元的內容源頭。

番茄小說的數據顯示，平臺上有30%的閱讀用戶會使用聽書功能，人均聽書時長達4個小時。《十日終焉》的有聲劇長期蟬聯番茄暢聽榜首；改編動畫《斬神之凡塵神域》在騰訊視頻突破7億播放量，評分高達9.6分。

好故事，正在被不同媒介不斷完善、延長，為文學的生長創造一個綿密悠長的新生命周期。

進化，離不開土壤的哺育

這場文學新生命周期的締造，離不開一個關鍵角色：平臺。

番茄小說目前擁有超過70萬簽約作者、超100萬部簽約作品。平臺與300余家出版社合作，引入電子出版物超40萬部。但更重要的，是它在IP衍生開發上的投入。

2025年，番茄小說作者通過版權分賬獲得的收入超過1億元。2026年，平臺進一步推出“短劇專項計劃”，針對現象級爆款和優質原著設立階梯式獎勵——現象級爆款短劇原著每部可獲50萬至300萬元不等的專項獎勵。

對于寫作者來說，這意味著什么？

長袖不善舞的答案是：更多的可能性，和更長的職業生命。

“短劇火了之后，小說的價值和生命力都延長了，收益也好了。”她說。她目前已經算是全職寫小說，收入比上一段職業經歷時翻了一倍多，“實際到手的，還是寫小說占比比較高”。

更重要的是，這種跨媒介的流動，讓故事被更多原本不會接觸到網文的人看到。“短劇和網文的受眾可能不是同一批人。從短劇的渠道反哺網文，這是一個很好的形式。”長袖不善舞說。

如果認為番茄小說的IP價值只停留在短劇領域，那就低估了番茄這片土壤的深度。

2025年，由番茄小說頭部作品《我在精神病院學斬神》改編的動畫《斬神之凡塵神域》在騰訊視頻上線，播放量突破7億，評分高達9.6分。同年，《十日終焉》的有聲劇長期蟬聯番茄暢聽榜首，而這部現象級小說的影視改編（由肖戰主演）更是備受期待，尚未播出便已引發全網熱議。

此外，《云初令》（虞書欣主演）、《冒姓瑯琊》等長劇改編項目也在穩步推進。后者以魏晉南北朝為背景，將經學考據、制度還原、文化溯源等厚重內容融入穿越文的輕盈敘事，甚至引發了歷史學界的關注——江蘇省六朝史研究會秘書長陸帥專門撰文，探討《冒姓瑯琊》的IP進化與公眾史學的新可能。

從文字到聲音，從聲音到畫面，從短劇到長劇，從動畫到游戲，一個故事的生命力，正在被不同媒介不斷放大。番茄小說的數據顯示，平臺上有30%的閱讀用戶會使用聽書功能，人均聽書時長達4個小時。新大眾文藝的出現，讓文學在讀與聽之間無縫切換，讓好故事滲透進通勤、運動、家務等每一個生活縫隙。

受益者，是每一個熱愛閱讀的你我。

在今天，一個故事可以被“閱讀”的方式早已不止于文字。它可以是手機上的網文，也可以是通勤時聽的有聲書，可以是地鐵里刷的短劇，也可以是周末追的動畫。媒介在變，但“好故事”的內核沒有變，它依然關乎人性、關乎情感、關乎我們如何理解自己和他人。

正如長袖不善舞告訴南風窗的：“短劇用畫面呈現劇情，很直觀地刺激觀眾的眼球；而網文更精細，對場景和心理的描寫更復雜多樣。它們是相輔相成的。”

番茄小說上的網文改編作品讓我們看到，故事的終點，從來不是出版或上映，而是被人看見、被人記住、被人反復講述。

本文僅代表作者觀點，不代表平臺立場

作者 | 江 潮

編輯 | 夏龍心

統籌 | 楊園園

排版 | 思 樂