遼寧
38歲正國級的王洪文！其狂草不是說鬧玩的！細看有三處炫技表演！那么，為什么有些書法家寫不好楷書？沒有為什么！縱觀畫家，大多都是學院科班出生。再看看書法家，古代大多經歷科舉考試，小楷過不了關，會影響文章乃至仕途。而今所謂書法家都是半路出家或者是業余的，基礎甚差。既然能稱其位書法家，怎么會寫不好楷書呢？除非他尚未成"家"！或者是徒有虛名。
但楷書是基本功，楷書寫不成個或直接繞過楷書直奔狂草的書法家多半都是混子加騙子，凡真正的大書法家如啟功先生、劉炳森等一般楷書的功底也都特別厚。事實上楷書是最易練好的字體，但要的是時間和功夫，功夫到了水平也就到了。也恰恰這個要命的功夫是現在很多所謂書法家根本無法靜下心做到甘守苦練的寂寞的，于是我們也看到現在滿世界的丑書。
因為他們在剛開始學寫字時，沒有認真地練過楷書，或是淺甞即止!說實在話，如果要把楷寫得像樣些那都是要下一番若功的，確實需要較長時間的，!有些人因為不愿吃這些苦頭，于是干脆就真奔行草去了，因為寫行草確實是有較大的隨意性，所以，他們就真接選擇了行草書而放棄了楷書!既如此，他們還能寫好楷書嗎?究其原因，這是一種急功近利的心態使然!
書法家寫不好楷書，并不奇怪，因為書法家也是人，也需要擇木而棲，各有專擅，并非五體兼能。我們其實不難發現，史上很多著名的大書法家，都是某一種字體的凸異靈秀、獨領風騷，并非全部五體皆為法典。比如王羲之，他的行書是最被推崇的，他的草體也多被稱頌，但他的楷書卻很少有人推捧，就是因為在和歷代楷書大家相比，并非優勢所在。
史上這樣的例子很多。比如顏真卿，他的楷書最好，雄渾厚重、端正莊嚴，他的行書《祭侄文稿》雖然名列行書第二，但依然有人不認可，并且言之鑿鑿地說顏是丑書的鼻祖和肇端——以如此人物尚被詬病質疑，就何況一些籍籍無名的書法后學了。我們生活的時代，五大書體皆已完善，楷書因為要求一筆一劃適合初學，所以被推上課堂，垂髫少年莫不從楷書練起。
也有觀點認為，這只是一部分書家，大部分書家都是能寫楷書的，所有在書法上有點成績的書家開始都有很好的楷書的功夫的。事實上，楷書自唐朝以后，就再也沒有出現繁榮的時期，大多數人都是把它當成入門和實用的工具。這一點你從歷代書法名家所擅長的書體就能夠看出來了。
唐以后的名家，哪一個不是擅長行草。除了趙孟，很少有人去學這些人的楷書吧。楷書的時代已經過去了，就像唐代的詩歌宋代的詞，屬于它們的時代一去不復返了。
我們只需清楚一點：書法并不只有楷書。楷書雖然較晚才形成。卻是作為官方行文時間最長久的書體。從它誕生到現在，大約有二千年。在取代了隸書的官方文體以后，一直是蒙童識字的必學書體。我們現在的學書入學，所習書體便是楷書。
有些書法家為什么寫不好楷書，因為你認識的楷書，是從標準化的教科書上認識的。和手寫的楷書有較大的差異。接觸的多了，眼界開闊了以后。你就會改變現在的這個觀點。
也有智者說，不喜歡就不寫，不能寫就不勉強，不要以自己之所好強他人之所難，每一種字帖的選擇，都是一條路，這路上有鮮花有風雨但結果未知，有的可能山登絕頂我為峰，有的可能陷入沼澤不能自拔，就像人生的路，出發點都是一樣的，卻有千百種人生，選對了路功成名就，選錯了路就會功敗垂成，更有甚者遺臭萬年也未可知，有一點可以肯定，遵循古法耐住寂寞，不汲汲于富貴，不戚戚于貧賤，守住一家者能大成！
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