“我奇怪得不得了，從黑的云里下下來的雨，閃著銀色的光。”

寫下這句詩的金子美鈴，早已是無數人的“精神療愈師”。書店里，她的童謠集永遠擺在顯眼位置；社交平臺上，“美鈴語錄”被反復摘抄；甚至東日本大地震后，她的《是回聲嗎》還通過公共廣告傳遍日本，成了全民的心靈安慰劑。

我們總說她“溫柔”“寂寞”，說她的詩里藏著“治愈一切的力量”。可是翻開敘利亞學者納海德的《她在明亮那方：細讀金子美鈴》，跟著她去深入金子美鈴童謠中的細枝末節，才發現或許我們從未真正讀懂過她。

那個被貼上“童真詩人”標簽的金子美鈴，藏著一身倔強；那些看似簡單的句子里，藏著比“溫柔”更深的力量。

1

書店里長大的少女，與詩歌相遇

1903年4月11日，金子美鈴出生于日本山口縣一個名叫仙崎的海邊小漁村。3歲時父親早逝，她4歲時胞弟被過繼給膝下無子的姨父姨母，在姨父的幫助下，美鈴的祖母和母親共同經營金子文英堂書店，這個書店成為小鎮唯一的文化中心。

年幼的美鈴喜歡讀書，成績優異。就讀于女子高中時，就已在校友雜志發表作品。

15歲時姨母去世，美鈴的母親改嫁給姨父上山松藏，離開了仙崎。

1923年，20歲的美鈴搬到下關居住，并在書店工作。同年6月，她以“金子美鈴”為筆名向多家童謠雜志投稿。

“美鈴”這個詞有美妙的語感，更有一種清澈的音律美，日本讀者說這名字“如云間的星星，一邊發著亮，一邊被埋沒。”

著名詩人西條八十盛贊她的詩“為不知何來的、豐滿的溫暖情味所籠罩”，稱她是“年輕童謠詩人中的巨星”，有著“最為寶貴的想象力的飛躍”。

就在美鈴的創作蒸蒸日上時，命運發生了殘酷的轉折。早年過繼給姨父的胞弟不知道彼此的血緣關系，對美鈴產生了好感，姨父（養父）松藏急于為美鈴尋找結婚對象的念頭，安排美鈴與書店店員宮本啟喜結婚。這個決定毀掉了美鈴的一生。

宮本啟喜婚前就有作風問題，婚后他不僅不改好色本性，還開始限制美鈴的創作自由，禁止她投稿，不允許她與其他詩人通信。更可怕的是，流連于花街柳巷的丈夫染上淋病，并傳染給了美鈴。

盡管處境艱難，美鈴仍然堅持創作，繼續在西條八十主編的雜志《愛誦》上發表作品。在病痛和折磨中，她開始收集3歲女兒房江的稚語，輯為《南京玉》，在她看來，女兒說的每一句話都跟珠寶一樣可貴。

1930年，美鈴提出離婚，唯一條件是女兒由自己撫養。丈夫起初答應，但很快反悔。當時是一個只能將監護權交予父親的時代，丈夫來領就只能交付。這對于深愛女兒的美鈴來說是致命打擊。

3月9日，她前往照相館拍攝了人生最后一張照片，10日，服溴米那制劑自殺身亡。在遺書中她寫道：“你能給房江的只有錢，而我想把房江培養成一個心靈豐富的孩子。”

美鈴去世后，二戰爆發，金子美鈴的作品漸漸被遺忘。直到1966年，早稻田大學生矢崎節夫在電車上偶然讀到她的《大漁》，被深深震撼：

大漁

美鈴

朝霞　可愛的朝霞

大漁獲

是沙丁魚的

大漁獲

海濱就像

節日一樣

可是　在大海的里面

要舉行

成千上萬的

沙丁魚的葬禮吧

矢崎節夫開始了長達16年的尋找，最終在1982年找到了美鈴的弟弟，獲得了三本手抄遺稿，共計512首詩歌。1984年，《金子美鈴全集》出版，震撼日本文壇，這顆被埋沒半個多世紀的珍珠終于重現光芒。

2

她不是“寂寞的符號”，是超越時代的原創者

提起金子美鈴，人們總愛用“溫柔”“寂寞”為她畫像，她的詩只是情緒的自然流露。可納海德用詳實的文本對比告訴我們：美鈴從來不是標簽化的存在，她是天生具有詩性敏銳的原創者，更是在童謠界開辟新境的先行者。

20歲那年，她移居下關，在文英堂的分店看店。每天被書包圍，閑時就趴在柜臺上寫童謠，第一批投稿就被四家雜志同時錄用。當時的日本童謠界，北原白秋和西條八十是絕對的“雙子星”，美鈴愛讀他們的詩，卻從未被其風格束縛。

西條八十的《金絲雀》寫“忘記了歌的金絲雀，若給它象牙的船，銀做的槳，忘了的歌，就會重新想起來”，通篇是溫柔的抒情，場景單一而唯美。而美鈴的《忘了的歌》從草山的野薔薇寫起，讓想象既飛向“遙遠的那天的媽媽”，又盼著未來的重逢，時空在詩中自由折疊，將八十盛贊的“想象力的飛躍”推向了更遼闊的維度。

北原白秋的《金魚》因寫“孩子勒死金魚”的場景引發巨大爭議，有人說它“太殘忍”，有人贊它“寫實”。美鈴讀了這首詩，在給弟弟的信里直言“不喜歡”。她不是否定題材，而是不認同那種尖銳的表達——于是她寫《大漁》，既寫海濱節日般的熱鬧，又輕輕補了一句“在大海的里面，要舉行成千上萬的沙丁魚的葬禮吧”。沒有指責，沒有批判，卻讓讀者瞬間讀懂“歡喜與悲傷”的共生本質。

美鈴與兩位巨匠的關系絕非“模仿與被模仿”。她有著與生俱來的敏銳感知，能從日常細碎中捕捉到獨特的詩性，這種原創性讓她的作品在同時代的童謠中獨樹一幟。

23歲那年，她的《魚》和《大漁》入選童謠詩人會編的《日本童謠集》，成了繼與謝野晶子之后第二位入選的女性詩人。要知道，當時的童謠界幾乎是男性的天下，能憑實力站穩腳跟，靠的絕不是“溫柔”，而是無可替代的獨創力。

3

那些“溫柔”的詩里，藏著最鋒利的思考

金子美鈴從不用尖銳的詞語刺痛人，她的高明就在于，她用溫柔的句子戳中人心最軟也最硬的地方。

美鈴

海里的魚真可憐

米是人種出來的

牛在牧場里被喂著

鯉魚也在池子里得到麩子

可是海里的魚

什么麻煩也不給人添

淘氣使壞的事情一樣也不做

卻要　這樣地被我吃掉

真的　魚真可憐

（《童話》1923年9月號，

48—49頁）

在這首《魚》中，詩的前半段藏著伏筆：“米是人種出來的，牛在牧場里被喂著，鯉魚也在池子里得到麩子。” 她先承認了“人類為生存需要索取”的現實，再點出“海里的魚”的無辜。沒有非黑即白的批判，卻逼著我們直面一個終極問題：生命的平等與生存的必然，該如何平衡？

《母雀》更是把這種“溫柔的鋒利”發揮到了極致。

母雀

美鈴

孩子

抓了

一個雀子

那孩子的

母親

在笑著

雀子的

母親

在看著

在屋檐下面

不叫

她看著

（《全集·Ⅰ》，27頁）

詩里沒有華麗的辭藻，只寫了四幕場景：“孩子/抓了/一個雀子，那孩子的/母親/在笑著，雀子的/母親/在看著，在屋檐下面/不叫，她看著。”

納海德在書中逐字分析：人類母親的“笑”只寫了一次，雀子母親的“看著”卻重復了兩次，第二次還特意用了更有力量的漢字。沒有“殘忍”“可憐”的評價，可那反復的“看著”里，藏著美鈴對身處弱勢的麻雀體貼的溫柔目光。敘述者的視線由此也傳遞給了讀者，讀者成為主體，仿佛親見了這一幕，親自體會了人類母親的欣喜和雀子母親的無力。

她的詩里，還有對“理所當然”的質疑。

天空的顏色

美鈴

大海，大海，你為什么藍

那是因為天映在里面

天陰的時候

海看上去也是陰的嘛

晚霞，晚霞，你為什么紅

那是因為夕陽紅

可是正午的太陽

并不藍，而天空為什么藍

天空，天空，你為什么藍

（《全集·Ⅰ》，89頁）

《天空的顏色》里，她先跟著孩子的視角說“海是藍的，因為天映在里面”，可話鋒一轉又問“可是正午的太陽并不藍，而天空為什么藍”。納海德說，這正是美鈴的“詭計”—— 先用樸素的真理讓讀者放松警惕，再拋出無解的疑問，逼著我們重新打量這個熟悉的世界。

人們一直低估了她的溫柔：那不是軟弱的妥協，是看透世事后的清醒；不是盲目的善良，是對生命本質的深刻叩問。

4

三冊童謠集，藏著她一生的“光與痛”

美鈴生前親手抄錄了三冊童謠集，分別命名為《美麗的小城》《天上的媽媽》《寂寞的公主》。納海德說，這三個名字，就是她一生的軌跡。

1923年，移居下關的美鈴在上山文英堂看店。她是那兒唯一的店鋪看守員，被書包圍、童謠投稿的新生活無疑是快樂的。那段日子，她的詩里全是鮮活的氣息：《美麗的小城》里的“大樓房”，《八百屋的鴿子》里的“咕咕”聲，連《倒刺》里指尖的疼痛，都藏著對“前天哭鬧”的反省和對母親的歉意。

《美麗的小城》里的172首詩，記錄的是她最明亮的時光。那時的她，是投稿詩人中的“佼佼者”，讀者寫信說“沒看到美鈴的童謠就覺得失落”，西條八十夸她“是童謠欄最綻放異彩的詩人”。她和弟弟正佑一起看電影、聽唱片，在文學沙龍里談詩，人生像剛開的薔薇，充滿希望。

可生活很快露出獠牙。1924年，西條八十赴法留學，失去精神導師的美鈴陷入失落；母親再婚后，她成了“別人家”的客人，對母愛的渴望只能藏在詩里。

乳汁的河

美鈴

不要叫　小狗

天黑了

天黑了呀

盡管媽媽不在

可在深藍的夜空里

隱隱地

看得見啊

乳汁的河

（《全集·Ⅰ》，139頁）

《天上的媽媽》收錄的《乳汁的河》中，她寫“媽媽不在，可夜空里看得見乳汁的河”，納海德解讀道：“孤單的夜晚，即便母親不在，但不管什么時候仰頭看，天空總是在的。” 那些看似傷感的詩句里，藏著美鈴認為的母愛的永恒，這便是美鈴的治愈。

1926年結婚后，她的人生徹底墜入泥濘。丈夫宮本啟喜不僅經營失敗，還染病傳給她，更禁止她寫作。那段日子，她在《寂寞的公主》里寫“被救出卻更寂寞的公主”，在《船的歌》里把自己比作“上了年紀的渡船”，懷念曾經“像戰士一樣”的自己。

可即便在最黑暗的日子里，她的詩里也沒熄滅光。《如果是男孩》里，她想象自己“做海盜，駕著船去遠方”；《給雪》里，她問“天上還沒下的雪，喜歡哪一個”，把無法選擇的人生，變成了充滿可能性的想象。美鈴從來不是命運的囚徒，她是自己詩里的國王。

1930年3月10日，她服毒自殺，生命停在了26歲，可那些詩里的光，卻在半個世紀后重新照亮世界。

5

跨越百年的相遇：她們都在詩里尋到了光

2021年10月，《她在明亮那方》獲第45屆日本兒童文學獎。

這本書最讓人動容的不是對詩的解讀，而是納海德與美鈴的“跨時空共鳴”。

2011年，敘利亞內戰爆發，24歲的納海德帶著對世界的迷茫赴日留學。在異國朋友的書房里，她第一次讀到美鈴，瞬間被擊中。美鈴有著用有限的詞匯表達感受、促使讀者思考的力量，她寫的不是日本的風景，是任何地方都可能發生的場景。

納海德的研究之路并不容易。她要啃下海量的日文文獻，要在文化差異中尋找共鳴，還要面對“外國人能讀懂日本童謠嗎”的質疑。可就像美鈴在《瑯玕集》里抄錄的葉芝詩句“葉雖繁多，根卻只有一條”，她堅信好的文學能跨越國界。

她花了9年時間，從美鈴與西條八十、北原白秋的關系，到三冊童謠集的風格變遷，再到“不可見”“嵌套結構”等創作密碼，一點點拼出了完整的美鈴。她的博士論文獲得優秀獎，這部著作更被鵜野祐介教授評價為“美鈴研究史上的新一頁”。

而譯者美空與美鈴的相遇，同樣充滿宿命感。11年前，她偶然譯起美鈴的詩，從此成了“鐵粉”。她說：“有段時間我就像單戀的人，明知道美鈴是大家的，下意識卻不講理，認為唯我與其心意相通。”“以美鈴為發端，我了解了大正與‘大正童謠’，了解了發起并推動童謠運動的諸多詩人，如西條八十、北原白秋。”

這本書里，還藏著太多讓美鈴迷狂喜的細節：美鈴的手抄童謠集照片，泛黃的紙頁讓人回想起她一字一句抄寫時的認真；20歲時的小像里，她眼神明亮；金子文英堂的舊址照片，讓我們能想象她趴在柜臺上寫詩的場景。32開的精裝小開本，揣在包里隨時能翻，78克膠版紙的質感，讀起來溫潤不刺眼。

美鈴的詩里，有看不見卻真實存在的光。她的光，藏在魚的眼淚里，藏在雀的凝望里，藏在對天空的追問里，更藏在她從未向命運低頭的倔強里。

如果你也曾被美鈴的詩打動，如果你想進一步讀懂她的溫柔與鋒利，不妨翻開這本書。跟著納海德的筆觸，循著美鈴的童謠，你會發現：那些被我們忽略的細節里，藏著照亮人生的力量，藏著走向“明亮那方”的勇氣。

【相關圖書】

《她在明亮那方：細讀金子美鈴》

作者：[敘利亞]納海德·阿爾麥麗

譯者：美空

ISBN：978-7-218-18673-3

定價：69.80元 精裝 · 252頁

出版時間：2026年2月

廣東人民出版社 · 樂府文化

本書立足文本細讀，追溯金子美鈴生平與“被遺忘又再發現” 的歷程，通過對比其與西條八十、北原白秋的作品，剖析美鈴多視角敘事、時空跳躍等獨創手法，打破 “溫柔寂寞” 的單一印象，彰顯美鈴童謠的文學價值與時代意義。