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在發(fā)燒唱片的世界里,有這樣一張錄音屬于是“老燒幾乎人人都聽過”的類型,只要它的音樂一響起,音響系統(tǒng)的素質(zhì)便會立刻無所遁形——音場夠不夠開闊、低頻有沒有下潛、銅管會不會發(fā)硬、動態(tài)能否撐住,全都會瞬間暴露。
這張經(jīng)典的發(fā)燒試音名盤就是孔澤爾與辛辛那提通俗樂團的《羅西尼:威廉·泰爾和其他序曲合集》。
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對于許多老一代音響玩家來說,這張唱片甚至不僅僅是一張古典專輯,更像是80、90年代美國發(fā)燒錄音黃金時期的代表符號之一。說到這里,就不得不要提及這個美國傳奇發(fā)燒廠牌——Telarc。
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熟悉發(fā)燒唱片的人都知道,Telarc在數(shù)字錄音時代擁有極高的地位,這個廠牌從成立開始,便以“大動態(tài)”、”超低頻”、“寬廣音場”、“極低失真”聞名世界,在當年許多高級音響店,都會直接拿Telarc的錄音來測試器材,因為普通的系統(tǒng)根本無法承受它那種極端動態(tài)和龐大能量。
說到了Telarc,就也不得不提及孔澤爾,這位Telarc最具代表性的王牌指揮!他與辛辛那提通俗樂團合作錄制的大量唱片,幾乎定義了很多樂迷對于美國發(fā)燒錄音的初印象,從《1812序曲》到《星球大戰(zhàn)》,再到這張《羅西尼:威廉·泰爾和其他序曲合集》,張張都是音響圈里的經(jīng)典。
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著名指揮家孔澤爾(圖源網(wǎng)絡)
相比起歐洲傳統(tǒng)指揮家偏重結構與哲思的路線,孔澤爾的風格更加直接、熱烈、外放,他十分強調(diào)管弦樂的聽覺沖擊力,尤其擅長營造銅管群的輝煌和打擊樂的大動態(tài)爆發(fā),而這種風格,恰恰與Telarc的錄音理念不謀而合。
所以,這張唱片從第一首曲目開始,就帶著一種張力十足的爆棚感!蘇佩《輕騎兵》序曲里,弦樂高速推進時的層次十分清晰,銅管的亮度卻完全不會刺耳;《詩人與農(nóng)夫》中,木管的定位感與空間殘響非常明顯;而到了奧芬巴赫《地獄中的奧菲歐》,整支樂團幾乎像被徹底點燃一樣,節(jié)奏感極強,在空氣中甚至能感受到一種“現(xiàn)場噴發(fā)”的能量。
這種錄音最厲害的地方,在于它并不是簡單的“聲音大”。真正優(yōu)秀的發(fā)燒錄音碟,核心其實是動態(tài)范圍:弱的時候極弱,強的時候極強,而且從頭到尾都保留大量細節(jié)。這張唱片毋庸置疑就是這一類型的代表。
整張錄音真正的高潮,自然還是最后那首《威廉·泰爾序曲》,它幾乎是整個古典發(fā)燒音樂史上最著名的序曲之一。許多人熟悉的,可能只是最后那段“騎兵沖鋒”旋律,但完整的《威廉·泰爾序曲》實際上是一部結構非常完整的交響化作品,全曲分為“黎明”、“暴風雨”、“田園”、“騎兵沖鋒”四大段落,具有豐富的畫面感與戲劇推進。
孔澤爾這版最厲害的地方,在于它并沒有只強調(diào)最后的熱鬧,而是讓整首曲目的情緒循序漸進。開頭的大提琴段落非常安靜,甚至帶著一點清晨山谷般的空曠感;隨后暴風雨段落中,定音鼓與銅管開始迅速堆積能量,整個樂團動態(tài)逐層擴大;到了最后“騎兵沖鋒”爆發(fā)時,那種鋪天蓋地的銅管推進與打擊樂能量,幾乎會讓人下意識把音量調(diào)低。
也正因為如此,這張唱片長期在發(fā)燒圈中被視為“序曲類試音名盤”。
美國《Audio》雜志評價其為:“近年來最出色的《威廉·泰爾序曲》演出之一。”
并特別提到:“銅管輝煌耀眼,而Telarc著名的大鼓低頻帶來近乎生理性的沖擊力。”
這種評價其實非常準確,因為這張唱片最大的魅力之一,就是它極其真實地展現(xiàn)了大型管弦樂的動態(tài)爆發(fā),尤其在好的音響系統(tǒng)上,銅管的空氣感、定音鼓的下潛、樂隊齊奏時的音場規(guī)模,都會有非常明顯的存在感。它不是那種冷靜克制、強調(diào)哲思的錄音。相反,它幾乎是“酣暢淋漓”四個字的最佳體現(xiàn)。
當然,作為一張序曲精選,它的價值也不僅僅只是試音。這些作品本身,就是19世紀歐洲歌劇黃金時代最具生命力的一批音樂,它們旋律鮮活、節(jié)奏鮮明、情緒直接,即使是不熟悉古典音樂的人,也很容易在短時間內(nèi)感受到其中的魅力。
對于資深樂迷與發(fā)燒友來說,它又是一張極具收藏意義的Telarc黃金時代代表錄音,無論是錄音品質(zhì)、曲目經(jīng)典程度,還是康澤爾與辛辛那提通俗樂團那種極富感染力的演奏狀態(tài),都足以讓它在眾多序曲精選中長期占據(jù)一席之地。
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【原裝進口】
康澤爾&辛辛那提通俗樂團
《羅西尼:威廉·泰爾和其他序曲合集》
(美版CD)
掃碼珍藏
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