最近央視那部《家業》，火得一塌糊涂。

這劇還沒正式播的時候，就有人開始抄了。

那些不要臉的短劇劇組，照搬里面的合墨名場面，連人物人設都原樣復制。

最后逼得出品方華策影視發律師函維權。

一部劇火到被人抄，你說它有多牛？

可就是這么一部好評如潮的大劇，卻讓觀眾看得又愛又恨。

愛的是大部分演員演得真好，恨的是有一個人實在太拉胯。

當然我們說的也不是空穴來鳳，是真的有依據。

《家業》這部劇，整體質量確實過硬。

首先是楊紫，這次又給了大家一個驚喜。

她演的李禎，本來是徽州一個制墨世家的千金小姐，錦衣玉食，

結果一夜之間家里出了事，成了罪人之女，被宗族除名，受盡了白眼。

最經典的是那場退婚戲。

她發現未婚夫接近自己根本不是因為喜歡，而是為了偷她們家的制墨秘方。

這時候族里人還對她指指點點，意思是“你都這樣了，還有人要你就不錯了”。

換了一般演員，這場戲肯定得大哭大鬧，喊得撕心裂肺。

可楊紫沒有。

她就那么平平淡淡地站在那里，一個字一個字地說：

說完這句話，她眼角滑下一滴淚。

就一滴。

可就是這一滴淚，把委屈、不甘、失望、倔強，全帶出來了。

這才是真正的好演技，不靠吼，不靠哭，靠的是心里有東西。

韓東君，這回也是真讓人眼前一亮。

有一場戲我印象特別深。

換成別的演員，這地方肯定得嚎啕大哭，或者跪地不起。

韓東君怎么演的？

鏡頭懟著他的臉拍，只見他的瞳孔一下就散了，身體不受控制地晃了一下。

可緊接著，他硬是挺直了腰板，沒有彎腰，沒有癱倒。

為什么？

因為他演的不是一個普通人，他是一個世家公子。

就算天塌下來，也不能在外人面前丟了體面。

到了晚上，他一個人坐在燈下，這才敢偷偷哭。

咬著嘴唇，不敢出聲，眼淚順著臉頰往下淌。

就這么一個咬唇的小動作，把“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處”這句話演活了。

老戲骨就更不用說了。

田小潔演的李金水，是個制墨的老匠人。

這個人既有匠人的固執，也有對孫女的疼愛。

有一句臺詞我記到現在：

就這么一句話，你聽他說出來，就知道他是真把墨當命根子的人。

還有吳冕演的家族主母汪如君。

老太太往那一站，不用說話，那股子大家長的派頭就出來了。

她看人的眼神，說話的語氣，全都是舊時徽州大家族主母該有的樣子。

這么多好演員湊一塊兒，這部劇想不好看都難。

可偏偏就是在這種“神仙打架”的環境里，有一個人顯得特別扎眼。

就像一鍋好湯里掉進去一只蒼蠅。

楊斯這個人你可能對這個名字不太熟，但看到她的臉，很多老觀眾應該認得。

國家一級演員，科班出身。

早些年演過《任長霞》《神探狄仁杰2》，都是經典劇。

她以前演的那些角色，大多是生活化的，接地氣的，很自然。

前兩年還在《覆流年》里演過一個反派，把那種又護犢子又陰狠的復雜勁兒拿捏得挺到位。

所以當初《家業》的導演請她來演田絳月，很多人都覺得這角色非她莫屬。

田絳月是誰？

她是整部劇里隱藏最深的反派。

表面上她是田家的嫡女、李家的兒媳婦，溫溫柔柔，客客氣氣。

實際上她心機深沉，為了自己娘家能往上爬，不惜出賣夫家的情報，害死了好幾條人命。

這種角色，說難也難，說簡單也簡單。

難的是她不能演成純粹的壞人，得讓觀眾覺得她也有苦衷，也有可憐之處。

簡單的是這種層次豐富的反派，最容易出彩，最容易出圈。

你看看《知否》里的小秦氏，《甄嬛傳》里的安陵容，哪個不是靠這種角色火的？

可楊斯偏偏把這個角色演砸了，而且砸得徹徹底底。

第一場對比：哭戲

田絳月的丈夫突然死了，她跪在床頭，嘴里念叨：

你想想，一個女人，丈夫說沒就沒了，正常反應是什么？

應該是腿軟了，懵了，嘴張著說不出來話，眼淚啪嗒啪嗒往下掉，整個人像丟了魂一樣。

可楊斯是怎么演的？

她先是身體僵得像一塊木板，然后直挺挺地往后一折，

那種感覺就像有人在后面拉了她一把，整個人的身體是“折疊”過去的。

更離譜的是，她前腳還在哭丈夫，眼淚還沒干，后腳眼神一變，嘴角一抽，開始咬著牙說狠話了。

中間沒有任何過渡，沒有任何心理變化的過程。

就像有人在她腦子里按了個開關，啪一下從“悲傷”跳到“狠毒”。

再看楊紫那場退婚戲。

人家是怎么哭的？

一滴淚，沒有多余的表情，沒有夸張的動作。

可你就是能從那一滴淚里，看到這個姑娘心里的千回百轉。

一個是用力過猛，生怕別人不知道她在演悲傷。

一個是藏而不露，讓你自己去體會她的悲傷，高下立判。

第二場對比：反派的“狠”

田絳月這個角色，狠是肯定的，但她的狠是藏在骨子里的，不能寫在臉上。

她一個嫁進李家的媳婦，要是天天把“我要害人”四個字貼在腦門上，人家早把她趕出去了。

她得笑，得裝，得讓所有人都覺得她是個好人。

可楊斯她在劇里每一次露出狠意的時候，都是直接把臉一板，眼睛一瞪，嘴角往下撇。

恨不得拿個大喇叭喊：

這不是反派，這是反派的說明書。

你再看吳冕演的主母汪如君。

老太太有城府，可她從來不會把“我在算計你”寫在臉上。

她笑呵呵地跟你說話，你甚至覺得她對你挺好。

可等你回過味來，才發現自己已經被她安排得明明白白了，這就叫藏

好人演得好不稀奇，壞人演得好才是真本事。

而楊斯，顯然沒學會這個本事。

第三場對比：臺詞的功底

楊斯在劇里說臺詞，總給人一種“她在念詞”的感覺。

每一個字都咬得很清楚，每一句話都拿腔拿調，聽著不像是在跟人聊天，像是在臺上朗誦。

尤其是那場哭丈夫的戲，你仔細聽這個語速、這個停頓、這個音調，跟前面她在跟別人說話的時候一模一樣。

悲傷的情緒，完全沒有滲透到臺詞里。

你再聽田小潔說那句“制墨如做人，心不正，墨不純”。

他就是很平常的語氣，不急不躁，可你就是能聽出來，

這句話不是一個演員背出來的，是一個干了一輩子墨的老匠人，從心窩子里掏出來的。

這就是差距。

更犀利的一位觀眾直接說：

楊斯的問題，不是她不會演，恰恰相反，她太會演了，反而丟掉了最重要的東西自然。

她以前那些讓人記住的角色，哪一個不是演得很松弛、很生活化？

她最擅長的就是那種內斂細膩、溫柔隱忍的戲。

可這回，為了突出田絳月的“反派特質”，她刻意放大狠戾的情緒，一味追求表演的張力，結果把自己最舒服的表演節奏全丟了。

就像一個乒乓球高手，非要改用左手打球，打出來的動作全是變形的。

但楊斯畢竟是有底子的演員，國家一級演員的稱號不是白給的。

她以前的那些好作品，也不是天上掉下來的。

《家業》才播了個開頭，田絳月這條線后面還有不少戲。

也許隨著劇情推進，她能慢慢找到感覺，把這個角色掰回來。