說實(shí)話，在《大唐迷霧》開播之前，我是真沒抱太大期待。

這幾年古裝探案劇扎堆上線，什么“詭案”“奇談”“妖案”“懸疑”，名字一個(gè)比一個(gè)玄乎，可真正能讓人看進(jìn)去的，卻越來越少。

很多劇打著“中式懸疑”的旗號(hào)，結(jié)果不是故弄玄虛，就是全程靠濾鏡和BGM嚇人，劇情經(jīng)不起細(xì)想，演員演得也像在走流程。

尤其馮紹峰。

不是說他演技不行，而是很多觀眾對(duì)他已經(jīng)形成一種固定印象了。

有人覺得他適合偶像古裝，有人覺得他演不了太復(fù)雜的人物，還有人一看到他演狄仁杰，第一反應(yīng)就是：“又來翻拍經(jīng)典了？”

所以《大唐迷霧》剛定檔時(shí)，網(wǎng)上其實(shí)并不算看好。

有人說它像低配版《唐朝詭事錄》，有人說它像蹭“狄仁杰”IP熱度，甚至還有人看了預(yù)告就斷言：“又是一部懸浮爛劇。”

但偏偏就是這么一部開播前不被看好的劇，播出之后卻讓很多人越看越停不下來。

尤其前幾集。

那種帶著盛唐詭譎氣息的探案感，那種煙雨江南里層層迷霧的壓迫感。

還有案件背后一點(diǎn)點(diǎn)浮出的權(quán)謀味道，真有點(diǎn)把人拉回當(dāng)年追《神探狄仁杰》的感覺。

更重要的是，它不空。

它不是那種全靠“鬼神”吊觀眾胃口的假懸疑，而是把每個(gè)案件都落回到“人”身上。越往后看越發(fā)現(xiàn)，這部劇真正嚇人的，從來不是鬼，而是人心。

本來以為隨便點(diǎn)開看看，結(jié)果一不小心看上頭了，凌晨?jī)牲c(diǎn)還在等下一案。

這種感覺，已經(jīng)很久沒有過了。

《大唐迷霧》最聰明的一點(diǎn)，就是它知道觀眾現(xiàn)在已經(jīng)沒耐心了，所以它根本不跟你慢慢鋪墊。

第一集開場(chǎng)沒多久，直接就是大案。

女皇登基前夜，長(zhǎng)安城太史局內(nèi)，四十二名仕女集體暴斃，注意，不是一個(gè)兩個(gè)，是整整四十二人，而且死狀極其詭異。

這些原本負(fù)責(zé)第二天大典儀式的仕女，全部面帶詭異笑容，口鼻滲血，像是在極度愉悅中死去一樣。

更離譜的是，當(dāng)?shù)胰式苓M(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)后，已經(jīng)倒地的尸體竟然又全部緩緩站了起來。

這一幕出來的時(shí)候，很多觀眾直接頭皮發(fā)麻，因?yàn)樗皇悄欠N硬嚇人的恐怖，而是一種很典型的中式邪氣。

紗簾、燭火、古殿、站立的尸體，再配上空曠詭異的配樂，真有種《聊齋》混著《神探狄仁杰》的味道。

但《大唐迷霧》最厲害的地方就在于，它不會(huì)真往“鬼神”方向走，狄仁杰很快就發(fā)現(xiàn)，仕女們其實(shí)是中毒而死。

問題來了，太史局戒備森嚴(yán)，所有人不能自由進(jìn)出，四十二人同時(shí)中毒，幕后之人究竟是誰(shuí)？

更關(guān)鍵的是，為什么偏偏選在武則天登基前夜？這個(gè)案子其實(shí)已經(jīng)不只是命案那么簡(jiǎn)單，它明顯指向了朝堂。

而劇集也沒浪費(fèi)時(shí)間，第一案剛剛埋下伏筆，第二案立刻接上。

狄仁杰被貶江南，然后“水鬼案”登場(chǎng)，這也是目前整部劇最吸引人的部分。

江南水鄉(xiāng)，連續(xù)有人離奇死亡，死者臨死前都喊著“水鬼”。

當(dāng)?shù)匕傩杖诵幕袒蹋踔吝B船運(yùn)價(jià)格都開始暴漲，因?yàn)闆]人敢夜里下水。

最詭異的是，有些死者根本不像溺亡，有人身上甚至有燒灼痕跡。

這就非常怪，你說是水鬼害人，可為什么又像被火燒死？

而隨著狄仁杰調(diào)查深入，一個(gè)早已滅門的齊家舊案開始浮出水面。

齊家大火，齊家公子身亡，但偏偏有人聲稱，看見“死去”的齊家少爺從湖里回來索命。

尤其那個(gè)女子夜夜夢(mèng)見亡夫歸來，一邊哭一邊往湖心走的戲，氛圍感真的拉滿了。

很多古裝懸疑劇的問題是，故意把案件搞復(fù)雜，最后解釋卻很蒼白，但《大唐迷霧》目前至少前幾集不是這樣。

它每個(gè)案子都不是為了嚇人而嚇人，它是有邏輯鏈的。

比如“水鬼案”里，劇集不斷給觀眾錯(cuò)誤引導(dǎo)，你會(huì)懷疑冤魂索命，懷疑裝神弄鬼，懷疑鹽商，懷疑齊家舊案。

但真正厲害的是，所有線索又都能對(duì)上。

而且這部劇特別會(huì)營(yíng)造“迷霧感”，不是單純劇情迷，而是整個(gè)氣氛都迷。

江南的雨，半夜的船，儺戲面具，水面上的燈火，湖中的倒影，這些東西組合在一起，天然就有一種壓抑感。

尤其夜戲。

很多國(guó)產(chǎn)劇夜戲現(xiàn)在亮得跟白天一樣，觀眾根本入不了戲，但《大唐迷霧》的夜戲是真敢黑。

燭火一晃，人影半明半暗，那種不安感一下就出來了。

還有一點(diǎn)必須夸，這劇節(jié)奏特別快。

現(xiàn)在很多劇動(dòng)不動(dòng)五六集還在鋪人物關(guān)系，《大唐迷霧》完全不是，它幾乎每集都有新信息。

每個(gè)角色都像藏著秘密，你以為這個(gè)人是好人，結(jié)果下一秒發(fā)現(xiàn)他在撒謊，你以為案件結(jié)束了，結(jié)果背后還有更大的局。

尤其狄仁杰被貶江南這條線，很明顯不是簡(jiǎn)單流放，武則天為什么偏偏讓他去江南？

江南這些案子，到底和朝堂有什么聯(lián)系？還有第一案里的幕后之人，真的已經(jīng)浮出水面了嗎？

這些問題，劇集一直在吊著觀眾。

而且它最聰明的是，不靠反轉(zhuǎn)硬拖。

很多懸疑劇現(xiàn)在有個(gè)毛病，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，前面故意亂寫，最后突然告訴你：“其實(shí)都是夢(mèng)”“其實(shí)他沒死”“其實(shí)另有其人”。

觀眾會(huì)覺得被騙，但《大唐迷霧》目前的懸疑是循序漸進(jìn)的，它是一點(diǎn)點(diǎn)把真相扒開，觀眾能跟著狄仁杰一起推。

這種參與感很重要。

另外我發(fā)現(xiàn)，這部劇還有個(gè)特別容易讓人上頭的地方，就是它有種老派探案劇的味道。

現(xiàn)在很多懸疑劇喜歡故作高級(jí)，臺(tái)詞繞來繞去，人物天天講哲學(xué)，《大唐迷霧》不是。

尤其狄仁杰查案時(shí)那種“聞到不對(duì)勁立刻往前沖”的勁兒，很像當(dāng)年經(jīng)典探案劇里的味道。

而且這部劇最難得的是，它雖然有“志怪”元素，但核心還是人性，你越往后看越發(fā)現(xiàn)。

所謂水鬼、妖影、狐魅，其實(shí)都只是外殼，真正推動(dòng)案件的，永遠(yuǎn)是欲望。

鬼怪只是煙霧，人心才是深淵，這一點(diǎn)，其實(shí)特別像老版《神探狄仁杰》。

它抓住了那個(gè)味兒，那種“盛唐之下暗流洶涌”的味兒，那種表面繁華、背后卻處處危機(jī)的感覺。

尤其江南這條線拍得真不錯(cuò)，不是簡(jiǎn)單的風(fēng)景美，而是美里透著陰冷。

越漂亮，越危險(xiǎn)，越安靜，越讓人不安。

這種氣質(zhì)，其實(shí)很少見。

很多人一開始不看好《大唐迷霧》，其實(shí)最大的原因就是馮紹峰，畢竟“狄仁杰”這個(gè)角色太經(jīng)典了。

梁冠華版本幾乎已經(jīng)成了很多觀眾心里的天花板，后來的版本，無論誰(shuí)演，都難免被比較。

所以馮紹峰剛出來時(shí)，確實(shí)不少人不適應(yīng)。

可神奇的是，看著看著，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他居然真演出了自己的味道，而且不是模仿，這一點(diǎn)挺難得。

因?yàn)楹芏嘌輪T演狄仁杰，都會(huì)下意識(shí)往“神”那里靠，故作高深，故作老成，故作睿智，結(jié)果演得像算命先生。

但馮紹峰沒有，他這版狄仁杰，更像一個(gè)正在成長(zhǎng)中的探案官，還沒到后期那種朝堂老狐貍的階段。

所以他身上有股沖勁，甚至有點(diǎn)莽。

比如剛開場(chǎng)混進(jìn)太史局那段，別人都不敢進(jìn)，他直接拿塊腰牌晃一下就往里闖，這種勁兒很有意思。

我知道你攔不住我，我知道這里面有問題，所以我必須進(jìn)去。

而馮紹峰這幾年最被低估的一點(diǎn)，其實(shí)就是眼神戲，他不是那種爆發(fā)型演員，但他特別會(huì)演觀察。

尤其查案時(shí)，很多時(shí)候他不說話，只是皺眉、盯著某個(gè)細(xì)節(jié)看，觀眾就知道他發(fā)現(xiàn)問題了。

這種“靜”的表演，很適合探案劇。

另外他這次還有個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是沒端著。

很多演員演古裝，一張嘴就像背臺(tái)詞，但馮紹峰在《大唐迷霧》里狀態(tài)挺松弛，和段十四聊天時(shí)，甚至有點(diǎn)插科打諢的感覺。

而且他和李彧的對(duì)手戲真的很好看。

李彧這次演段十四，絕對(duì)算驚喜，很多年輕觀眾可能不知道，李彧其實(shí)是老戲骨李保田的兒子，但他這些年一直屬于戲紅人不紅。

可他特別適合這種江湖氣角色，一出場(chǎng)就有種混跡市井很多年的感覺，油滑，圓融，嘴碎，但關(guān)鍵時(shí)候又靠譜。

尤其他說江南“邪乎”的時(shí)候，那種半真半假的語(yǔ)氣，特別有生活感。

很多懸疑劇最大的問題是角色太工具人，但《大唐迷霧》里，配角都挺有味道。

還有鄔君梅。

說實(shí)話，她演武則天剛曝光時(shí)，我也擔(dān)心過，因?yàn)橛^眾對(duì)武則天的經(jīng)典形象太深了。

劉曉慶、歸亞蕾、呂中這些版本都太深入人心。

但鄔君梅這次走的完全不是霸氣路線，她演的是“剛登基”的武則天。

注意，這個(gè)階段的武則天，還不是后來那個(gè)徹底掌控朝局的女皇，她雖然已經(jīng)坐上那個(gè)位置，但其實(shí)危機(jī)四伏。

所以鄔君梅演得特別“冷”，她每次看人時(shí)，眼神里都像藏著東西。

尤其面對(duì)狄仁杰的時(shí)候，她一方面信任他，一方面又防著他，這種微妙關(guān)系，其實(shí)挺有意思。

另外不得不提徐海喬。

他那個(gè)白發(fā)造型一出來，很多觀眾直接被驚到了，因?yàn)樘傲耍绕浼t眼、白衣、病態(tài)感那種氣質(zhì)，很適合這種志怪懸疑劇。

他身上有種說不出的危險(xiǎn)感，你知道這個(gè)角色肯定不簡(jiǎn)單，但又猜不透他到底站哪邊。

這種人物，其實(shí)特別容易吸粉。

而且整部劇演員最大的優(yōu)點(diǎn)是——都在戲里，大家都在服務(wù)劇情，這一點(diǎn)太重要了。

因?yàn)楝F(xiàn)在很多劇最大的問題，就是演員都想演“高光”，結(jié)果每個(gè)人都像在比賽，觀眾反而出戲。

但《大唐迷霧》里，人物關(guān)系特別順，尤其群戲，很多時(shí)候幾個(gè)人同時(shí)在場(chǎng)，你會(huì)覺得他們真的像一個(gè)查案團(tuán)隊(duì)。

這就很難得。

還有一點(diǎn)我特別喜歡。

就是這部劇沒有刻意搞感情線，現(xiàn)在很多懸疑劇，總喜歡突然談戀愛，查案查一半，男女主開始深情對(duì)視，特別影響節(jié)奏。

但《大唐迷霧》目前至少前幾集，重點(diǎn)一直在案子上，人物之間有情感，但不會(huì)硬塞，這種克制，其實(shí)反而更高級(jí)。

而且我發(fā)現(xiàn)，《大唐迷霧》其實(shí)挺懂觀眾想看什么。

觀眾現(xiàn)在不缺“精致”，缺的是味道，很多劇畫面確實(shí)漂亮，但沒有靈魂。

《大唐迷霧》不一樣，它有種潮濕的、陰冷的、危險(xiǎn)的氣息，像一本發(fā)黃的志怪小說，越往后翻越停不下來。

尤其當(dāng)所有案件慢慢開始指向朝堂時(shí)，那種味兒就更出來了。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所謂探案，只是表層，真正復(fù)雜的，是人和權(quán)力。

為什么有人要制造鬼神？為什么有人拼命掩蓋真相？為什么一個(gè)小小命案，最后能牽扯到整個(gè)朝局？

這些東西，其實(shí)才是《大唐迷霧》真正吸引人的地方，它把探案、權(quán)謀、志怪、江湖融合在了一起。

因?yàn)楝F(xiàn)在太多懸浮劇了。

而《大唐迷霧》至少讓人感覺，它是在認(rèn)真講故事，它是真的在做一部探案劇。

而且目前來看，它還真做出了點(diǎn)東西。

《大唐迷霧》當(dāng)然不是完美無缺。

它也有一些小問題，比如部分轉(zhuǎn)場(chǎng)稍快，有些配角鋪墊還不夠，但整體來看，它已經(jīng)算近幾年古裝探案劇里相當(dāng)有誠(chéng)意的一部了。

最關(guān)鍵的是，它有“追感”。

這種感覺現(xiàn)在太難得了。

看完一集想點(diǎn)下一集，凌晨?jī)牲c(diǎn)還在猜兇手是誰(shuí)，這種久違的上頭感，很多觀眾已經(jīng)很久沒體驗(yàn)過了。

而馮紹峰，也終于靠這部劇，把大家對(duì)他的刻板印象重新撕開了一道口子。

原來他不是不會(huì)演。

只是以前沒碰到真正適合他的戲。

至少目前來看，《大唐迷霧》這匹黑馬，已經(jīng)跑出來了。