山東
濟南廣電·天下泉城客戶端5月23日訊 5月22日至25日，第二屆清照詩歌藝術節在清照泉城·明水古城舉辦。23日下午，“說法語的李清照”——致敬李清照·詩歌研究者圓桌分享活動舉行。活動中，法國詩人、《李清照詩詞》法文版譯者博磊（Jo?l Brulé）分享了他翻譯李清照詩詞的動機、挑戰與方法，引發在場觀眾熱烈反響。
據了解，博磊長期致力于中國古典詩詞研究，并且將大量李清照作品翻譯成了法文。
博磊坦言，他最初讀到李清照詩詞的英文或法文譯本時，曾感到“非常沮喪”。他認為，詩歌翻譯不僅僅是語言的轉換，更是一種“重新創作”。他引用法國漢學家馬伯樂的觀點指出，中國文學作品大多可以翻譯，但詩歌是一個“非常難觸及的領域”。
在分享翻譯方法時，博磊以中國近代翻譯家林紓為例。林紓不會外語，卻通過助手的直譯，再以優美的中文重新書寫，成功翻譯了大量歐洲劇作。博磊認為，這一過程揭示了翻譯的兩項核心活動：理解與轉述。他強調，理解比轉述更為復雜，且兩者可以分別由不同的人完成。
圍繞“理解”這一環節，博磊將其細化為三個動詞：理解、感受、聆聽。他以李清照的詞句為例，如“小樓寒，夜長簾幕低垂”“天上星河轉，人間簾幕垂”等，指出李清照的語言雖然詞匯不復雜，但充滿空間感和情緒張力，讀者可以立刻進入她所營造的世界。而“聆聽”則指向詩詞中的韻律與節奏，這對當代讀者尤其是外國讀者而言，是更為困難的挑戰。
在“轉述”層面，博磊指出，翻譯李清照的名句“應是綠肥紅瘦”時，如何找到法文中對應“肥”“瘦”“紅”“綠”的詞匯，是一個典型難題。他認為，法語是一門更精準的語言，而中文詩歌更接近“意象派”的表達方式。因此，譯者在法語版本中應避免冗長沉重的句式，而應采用輕盈且富有音樂感的短句，并注重節奏的多樣性。
在總結中，博磊提出了兩條翻譯心得：“要翻譯好詩歌，我們自己本身需要是一位詩人”；“作為翻譯者，我們永遠不要忘記那位看不見的詩人”。他強調，譯者不應讓讀者誤以為譯者是第一作者，而應始終尊重原詩及其背后的詩人，自己只是作品的“重新演繹者”。
據了解，李清照的每一首詞作品，博磊都熟記于心。“我愛沒愛上李清照我不知道，但我肯定是愛上了她的詩詞。”博磊動情地說。
記者：姜富海
編輯：柯普
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