遼寧
張學良為蔣中正親筆書寫的挽聯嗎？行書里頭也常突然冒草字，為啥？先認這幅，再聊門道。有人認為功夫下的深，堅持的久，足夠努力，到最后寫出的作品一定是很好，一定是會有血有肉的，但是我不那么認為。
學習書法的人，其實寫到最后，我們要記住，我們為了什么而去練習書法，不是為了要像某一位書法家，也不是為了要把這個字臨摹的多好，而是我們要寫出自己的東西，我們要通過學習藝術家的古跡，來達到提高我們自己自身書法水平的作用。那么怎么樣才能讓自己的書法變得有血有肉，有精氣神呢？
我們在臨習古代大家的時候，總是從他的筆法，他的結構以及它的章法上去了解這位藝術家，但是其實我們忽略了一個最重要的地方，那么就是書法家本身。就拿我們寫字來說，握筆時的寫字時的狀態，以及我們用的紙和筆，都會和書法家們有很大的不同，所以說，我們在寫字的時候，是不可能與書法家寫的完完全全一樣的。這就是為什么我們的科學技術再發達，最后我們再確認的時候，都會去簽上自己的名字，因為我們自己的名字是無法讓其他人所代替的。那么讓我們自己的字有精氣神，讓我們自己寫出的字有血有肉，我們需要做什么呢？我認為堅持刻苦的訓練是必不可少的，接下來不是繼續的追尋大師，而是不斷的提升我們自己，讓我們自己更有文化內涵，更有修養，這樣我們下筆就會有故事，有內容。
天下三大行書都是文稿，且抒情性都很強，但首先都是書法技法的典范，不是想當然的涂抹。不管怎樣寫，首先要“守法”，所謂創新和破格，是“非不能也，是不為也”，還沒有學爬就學走，不是創新破格，而是急功近利。
藝術是非功利的，一切都要出之艱辛，出之自然，矯揉造作，故作驚詫是非藝術的經營。所以，行書中夾帶草書，如果不是覺得非那樣寫不可，最好不要勉強。有些書法家或者愛好者，在書寫行書的時候，感情投入，忘我書寫，意到筆到，有時候無意中就會夾雜著一個草字，這是無可厚非的，也無可指責的！
行書作為一種獨立的書體形式，有著特定的書法法則，它不是楷書的快寫。有的時候，寫到某一個行書字，自己不會寫或者不確定，所以用草字代替，掩飾自身的缺點，這一點也是無可爭議的，只要作品寫出來好就可以！
行書和草書都屬于動態的文字，他們追求的就是一種飄逸瀟灑，行云流水的感覺，都強調使轉用筆，所以在本質上沒有太大區別，加之漢字的可讀性，有時候我們讀一篇文章的時候只要念出第一個字，下面的字也就自動念出來了。能夠造成感情的跌宕起伏，姿態百出，使筆墨語言更加生動，這就是勢！勢是即興而來的，而不是故意造作，安排出來的。
正是因為存在上述幾種相似的屬性，所以書寫者在創作中就會自然而然地進行融合和嫁接，所以當你寫楷書時會出現向行書的結合，寫行書時，又會出現向草書的融合，這都是由于字體的關聯性使然，而隸書和篆書都不會發生在書寫時向行，楷或者草書發生嫁接的情況，這是由于它們存在著較遠的書寫屬性和關聯性。
另外，有的書家在行書中加入草書也是有意而為之，這樣能調整書寫節奏，豐富作品色彩，讓整個創作過程顯得更精彩更完美。有人寫行書時喜歡夾帶些草書元素，這是可以理解的、也是正常的。因為，行書在結構要求上比較工穩、變化受限，容易產生審美上的遲鈍。但加入了一些草書＂符號＂后，就會使作品產生一種情趣感、一種通靈感，可以大大提高作品的觀賞性和趣味性。使作品更帶魅力和神秘性。
勢來不可擋。書法的魅力就在于每次寫的都不一樣，行書里夾帶草書，這是作者隨性發揮，非功到不可。米芾手札作品中大多有類似寫法，就是手到擒來，無意于佳乃佳！一幅好的作品就要興來疾書，無致輟筆。
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