上海
看《消失的人》的時候，不知道為什么，總是會想起另一部以高層住宅小區為主戰場的電影《捉迷藏》，總覺得兩個故事有某種相似之處，起初覺得是場景相似，后來明白過來，在高層住宅里放置一個以鄰里關系為網絡的兇案懸疑故事，會帶來一個相同的結果，那就是，它會讓我們覺得，走出家門和住在家里，同樣不安全。
《消失的人》改編自這幾年很火的推理/犯罪小說家貝客邦的小說《海葵》，程偉豪導演，鄭愷、劉浩存、邱澤、李晨主演。鄭愷扮演的唐宇的兒子，某天出門去，還沒有走出樓梯口，就離奇消失。而同小區里，另外有幾戶人家，也面臨各種麻煩，嗜賭且啃老的租客嚴午要還一筆賭債，父親卻突然去世；劉浩存扮演的林雨彤在家里被人下藥迷暈后侵犯；林雨彤隔壁的父女，有著畸形而緊張的關系。所有人都有各種問題，卻都試圖隱瞞，直到孩子的離奇失蹤引來了警察，小區住客之間的關系被激活，試圖隱藏的罪惡也不得不晾曬在光天化日之下。
以下就略有劇透了。對熟悉推理/犯罪故事的觀眾來說，《消失的人》的故事不難剖解，它對密室犯罪故事做了變形，把密室故事埋設在故事的最深層，起初并不交代因為這間密室聯系在一起的人的真正關系，而讓他們各自發展自己的故事線。最后才顯露出故事類型，而這個故事類型本身，就是謎底。
但如果只是這樣的話，故事也有點順流直下了，所以它又在敘事上做了個詭計，打亂了我們習慣的敘事流程，把不同時間里發生的故事，略加錯綜之后放在了同一個時空里。就是說，它在空間和時間上都做了文章。所以從敘事方法來看，《消失的人》是很用心的，吃透了一些故事類型，用盡了這些故事的框架，也用盡了觀眾對這些故事類型的觀看期待，讓觀看期待也參與了敘事。
導演程偉豪在懸疑、恐怖類型里深耕許久，前作里有《紅衣小女孩》系列和《輯魂》，也有在鬼怪故事基礎上進行變形而成的《關于我和鬼變成家人的那件事》，對懸疑恐怖故事的敘事策略非常熟悉，搞氣氛上得心應手，所以《消失的人》雖然發生在陽間的小區住宅里，陰郁氣氛卻十足。特別是在嚴午一家這條線上，因為有明晃晃的死者，導演沒放過用死者做氣氛的一切可能，有點一驚一乍的嫌疑，但該有的氣氛，就在這一驚一乍中被帶起來了。
讓我感興趣的，是這個故事能夠成立的心理因素。從評論里看，觀眾對密室的設計有不滿，覺得開了外掛，也會覺得恐怖氣氛的營造是多余的，也覺得打時間差的做法有捉弄觀眾的嫌疑，甚至也會質疑某個演員的演技，但對這個故事所展露的鄰里關系和時代氣氛并沒有質疑，家家的壁櫥里都有骷髏，看似平常的日常生活底下，藏著深不可測的秘密，而人和人之間，看起來恪守著人際交往的一切法則，有分寸，有邊界感，但向著別人的生活伸出侵犯之手的時候，也一點都不猶豫不含糊。既冷清疏離，又在暗處密不可分。
到最后，故事雖然結束了，卻依然留下了許多暗結懸疑。犯罪故事做到這樣，在謎底揭開之后依然留下沒有揭開的疑慮，就非常成功了。
它和《捉迷藏》的相似之處就在這里，大都市的住宅小區，看起來滿滿當當，一家人挨著一家人，但許多時候又像是荒原曠野，很多人住在一個單元，也難得打一次照面，更不知道各自的門一關之后，都發生些什么，家里不安全，不但家人的關系有種種詭秘和不可言說之處，也有可能被外來的黑手侵襲，走出去（甚至還沒走到樓門口）也不安全，無人可以求援。
但還是要勇敢，要直面，要救贖和相互救贖，林雨彤終于突破了哥哥的壓制，勇敢了，另外一個女孩也終于選擇了不再沉默，救贖了自己和別人。在曠野和森林中，一點微光也許就扭轉了世界。
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