上周隨著某產(chǎn)品的持續(xù)預(yù)熱，已經(jīng)有博主拿著這款產(chǎn)品去對比F某3，某80，并且成功在動態(tài)范圍領(lǐng)域干翻了這兩臺便攜電影機，并號稱相機可以丟垃圾桶了。今天我們從原理上聊一聊，手機級別的傳感器真的可以做到17級動態(tài)范圍么，以及我的一些觀點。

17級動態(tài)范圍是真的么？

先說結(jié)論，是真的可以做到。年初的時候我給大家介紹過什么是DCG HDR/DGO和Lofic（鏈接）。Lofic技術(shù)最早應(yīng)用于汽車的自動駕駛領(lǐng)域，用來應(yīng)對進出隧道、夜間強光等環(huán)境。只要支持了Lofic技術(shù)的1/1.3或者1英寸型傳感器，均可以做到16.5-17EV的動態(tài)范圍能力。并且17級動態(tài)范圍并不是Lofic技術(shù)的終點而是起點，目前實驗室產(chǎn)品甚至可以做到20級動態(tài)范圍能力。

和之前的技術(shù)不同，Lofic技術(shù)能夠有效解決強光區(qū)域的過曝問題，使傳感器能夠更完整地記錄場景中的高光信息，而以往的傳感器性能更側(cè)重于暗部的動態(tài)能力。所以這次橫向測試的博主們都普遍選擇了高光區(qū)域的動態(tài)范圍能力作為測試點，最終讓手持設(shè)備輕松獲勝。

而目前的相機/入門電影機產(chǎn)品，即使拍照的時候有超高的動態(tài)范圍能力，但在視頻模式下依然靠的是Log曲線來強吃傳感器基礎(chǔ)性能。如果Log曲線效率較高，那么可以有14檔動態(tài)范圍，如果Log曲線性能不足，那可能就只有12檔動態(tài)范圍。只有松下LUMIX S1M2/GH7、索尼A7R6、佳能EOS C70等少數(shù)產(chǎn)品在視頻領(lǐng)域支持DCG HDR/DGO技術(shù)，有更強的視頻動態(tài)范圍能力，動態(tài)范圍能力最高可以擴展至16+檔水平。但其他設(shè)備在高光保護上和使用了Lofic技術(shù)的還是有點距離的，大多只能在14檔水平。

那么這個結(jié)論就是正確的？我覺得這是“斷章取義式測試”。

什么是“斷章取義式測試”？

如果你常刷B站，某知名UP主基本上每半年就會推出一兩期“手機干翻相機”的內(nèi)容，而且從一開始的手機欺負卡片機，慢慢演進到干翻C幅入門機，再到如今的干翻旗艦全畫幅甚至中畫幅。節(jié)目里每一句都有他的道理，但實際上都是靠的“斷章取義”來獲得勝利。

事實上，如果你用一樣的測試方法，把那款手持設(shè)備換成IPhone或者目前的旗艦國產(chǎn)手機，尤其是小米17Ultra或者榮耀Magic 8 Pro這兩臺支持Lofic技術(shù)的手機，你也一樣可以得出手機動態(tài)范圍戰(zhàn)勝入門電影機的結(jié)論。但所有人都知道，這么比可以是手機/云臺相機贏了，但大家還是覺得照相機/入門電影機更專業(yè)。

這是因為動態(tài)范圍并不是檢驗一臺視頻機/電影機的唯一標準。除了動態(tài)范圍，還有視頻的分辨率、幀率、色彩、工作流、可靠性等等多個維度，如果只比較動態(tài)范圍或者分辨率就評判一臺機器的優(yōu)劣毫無疑問的就是斷章取義。

當(dāng)然，據(jù)我所知這次的品牌方并沒有下達要與相機類產(chǎn)品橫測的Breif，而是希望展示給消費者看到動態(tài)范圍有多好。但實際在操作上，不少之前評測手機的博主選擇了路徑依賴，玩起了“斷章取義式測試”的套路。

拍電影需要高動態(tài)范圍？

這句話也屬于對但不完全對。如果是一個高度工業(yè)化的劇組，可以實現(xiàn)服道化美術(shù)的自主可控，有高質(zhì)量的燈光組老師協(xié)同配合，給攝影指導(dǎo)一臺磁帶式DV機都可以做到完美曝光。早期剛剛開始數(shù)碼化起步的電影行業(yè)就是這么拍出的大量科幻電影，比如2/3英寸3CCD的索尼HDW-F900就為喬治盧卡斯拍攝了星球大戰(zhàn)前傳第一部。

隨著技術(shù)的不斷進步，電影機的動態(tài)范圍能力也不斷提升，確實有不少產(chǎn)品達到了16+級的動態(tài)范圍能力，攝影指導(dǎo)們也非常認可高動態(tài)范圍的效果。百年老牌ARRI的電影機就是主打的超高動態(tài)范圍，以及對高光的保護，和目前Lofic技術(shù)所達到的效果很接近。

但實際上電影的拍攝也不是只有電影機這一個單一維度，真正能夠打動觀眾的還是故事是否精彩，是否能夠感動觀眾。最近大火的電影《給阿嬤的情書》就是這樣一部電影，它沒有大制作，根據(jù)幕后看主力拍攝設(shè)備也只是Alexa Mini、如影4D和索尼A7S3，后兩者的動態(tài)范圍能力也不過是14級左右。

如果你也到了電影院看了這部電影，你會發(fā)現(xiàn)你根本不會察覺出畫面有動態(tài)范圍不夠的情況，只會覺得故事真的感人至深。甚至，連21:9或者23:9的電影畫幅都是無所謂的。同樣的道理，平時大家看到的自媒體節(jié)目里，核心能抓住觀眾的也不是動態(tài)范圍是否達到電影級，而是視頻創(chuàng)作者是否能講出一個抓人的故事，讓大家持續(xù)看到底。所以正常來說，我認為14級動態(tài)范圍的設(shè)備，對于99.9%場景是完全夠用了，更重要的還是如何講述一個好故事。

另外電影鏡頭在電影行業(yè)也不是剛需，在《給阿嬤的情書》幕后視頻中我們能看到他們使用的也就是索尼大三元里的FE 24-70mm F2.8 GM II和FE 70-200mm F2.8 GM OSS II。最近618這兩款鏡頭也有比較大的促銷力度，尤其是FE 70-200mm F2.8 GM OSS II已經(jīng)只要一萬四千就可以拿下了，非常的有吸引力。

最后我想說，所有的“斷章取義式測試”，最終都會在輿論上被反噬，手機圈如此，其他品牌去嘗試也必然如此。既然作為一個頭部公司，就要好好珍惜自己羽毛，不要拿這種測試，以及“漸進式營銷”來敗路人好感，讓粉絲寒心。