2026年5月15日，中國出版傳媒商報“作家訪談”刊發著名科幻作家王晉康訪談。

45歲才開始發表科幻小說的王晉康，因為給10歲兒子編睡前故事而闖入文壇，處女作《亞當回歸》一經發表即獲銀河獎一等獎。此后30余年，王晉康獲得中國各類科幻大獎數十次，2024年其作品《水星播種》入圍雨果獎最佳長中篇小說。

他的科幻小說以扎實的科學基礎、深厚的哲學思辨和宏大的想象著稱，風格蒼涼沉郁、冷峻峭拔，被譽為“中國科幻的思想者”。王晉康認為科幻是“踏著腳尖往前多看一眼”，不承擔預言社會變遷的具體責任，但能為人類提前鋪陳技術變革下的多重可能性。

中國出版傳媒商報：你30年前就在作品里探討AI和人造生命，今天科技發展迅速，ChatGPT、腦機接口爆發，會有科幻追不上現實的感受嗎？你認為科幻文學今天最重要的社會功能是什么？

王晉康：科幻能起的作用很小。推動人類社會發展的最根本力量，是以科學技術為代表的生產力。科幻最多就是起腳尖，往前多看一眼。但在現在這個時代，人工智能已經讓過去的人文思想解釋不通了。在這種情況下，科幻作家可以把科學、人文，甚至宗教、哲學放在同一個平臺上競技，讓我們對未來世界多少提前做一點準備。當前對我們來說，有兩大技術不只是技術性的突破，更是哲理性的突破：一個是基因編輯，另一個是人工智能。基因編輯被人把門給關住了，這些年沒有太大發展。但如果它真正發展起來，是很可怕的。人工智能由弱到強，雖然還不是完全的強人工智能，但已經差不多了。它對人類的影響，沒有任何過去的科技突破可以相比。

中國出版傳媒商報：你在很多報道里提到科幻的“紅薯味”，這個比喻很生動，如何解釋這個詞？中國科幻的本土性該如何理解？

王晉康：我常說，科幻可能是所有文學品種中最具世界性的一種。因為科幻的源頭之一是科學，現代科學體系是唯一的，沒有中國科學、西方科學之分。所以從這個角度說，它應該是最具世界性的。但這個種子落在中國以后，由于中國有巨大的文化體量、歷史體量、思想體量，不受影響是不可能的。前幾天我接受一個美國華人電臺的采訪，我說在我的作品中，無意中摻雜了一些道家思想、儒家思想、馬克思主義唯物主義的思想。我們受宗教的影響比較小，所以肯定和國外的科幻不一樣——這就是我們說的“紅薯味”。

中國出版傳媒商報：你如何看待“劉慈欣以一人之力把中國科幻推向世界”這種說法？除了作家、編輯的努力，還有什么因素讓中國科幻實現了近年的再次興盛？目前中國科幻在國際上處于什么地位？

王晉康：大劉自己從來不認可這個說法。但他確確實實起了臨門一腳的作用，幾乎是憑一人之力把中國科幻推向國外、推向主流文學。但這是在什么基礎上？是在這一代人，包括作家、編輯、翻譯家們的共同努力下，中國科幻已經隱約成熟的時候，他來了臨門一腳。還有一個重要因素：科幻本身是社會需要的。那些不公正的批判只能暫時讓它滯后，不可能永遠沉寂。其他文學不一定與社會經濟發展同步，“國家不幸詩家幸，亂世出經典”，但科幻不一樣。科幻作家和讀者都需要邁過一個知識門檻，雖然不是太高，但必須邁過去。此外還需要社會的向上心態。世界科幻中心的幾次大轉移非常清楚，只要科學發達了，科幻必然發達。唯一的例外是德國，科學頂尖但科幻從未頂尖。所以我提過一個觀點：國強則科幻強。只要科學發展、經濟發展，科幻一定會強。中國現在辦了世界科幻大會，中國科幻在國際上的地位應該是第一梯隊，但肯定不是頂尖。

中國出版傳媒商報：全球兒童的閱讀呈下降趨勢，未來人類閱讀會是什么方式？AI能寫作了，文學還重要嗎？

王晉康：我們那個時代，讀書是接觸信息最有效的途徑。現在已經不一樣了，網絡閱讀、電子閱讀、電影等都能獲得足夠信息。快餐式閱讀、碎片化閱讀確實有缺點，我們還是希望學生能靜下心讀一些經典著作，把精讀和泛讀結合起來。但這種閱讀方式也是不可逆轉的歷史潮流，我們只能順著它走。如果有一天AI能寫作，甚至能把信息直接輸入大腦，那文學該往哪兒發展？當人和人之間的差別越來越小，文學的作用可能反而會降低。不過，AI畢竟沒有人的生活經歷，沒有那種鮮活的一手經歷，至少目前還創作不出經典作品。

中國出版傳媒商報：上世紀90年代的科幻熱和現在有什么不同？非科幻領域的名人（如鄧紫棋）與科幻產生聯系，該怎么看？

王晉康：90年代的科幻是純粹的愛好者活動，沒什么商業因素，沒有紅地毯，沒有車馬費，連作家的交通住宿費都要靠科幻迷拉贊助。那種交流很純粹。但商業化也不是沒用，星云獎這些年發展很快，商業化做得好，走紅地毯、做宣傳，把知名度打得更響。一個科幻作家如果能靠稿費養活自己，文學評論才能正常、可持續地發展。硬幣都有兩面。非科幻名人與科幻產生聯系，從整體上是好事。鄧紫棋還托人找過我寫推薦信。說實話，一開始我不知道鄧紫棋是誰（笑），我年紀大了不太關心。但還是寫了推薦。后來她給我寄了一本非常精美的書，我們這些科幻老人家根本比不上。能把科幻影響到圈外，肯定是好事。

來源 中國出版傳媒商報

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