《匠意》

以哲學(xué)教授的理性眼光，

經(jīng)驗(yàn)與詩意地描繪世界。

Chapter 01

內(nèi)容簡(jiǎn)介

這是一場(chǎng)跨越歐洲、江南、上海與自然的紙上行走。畫冊(cè)以四個(gè)單元、100件作品，勾勒出作者獨(dú)特的審美版圖：從意大利佛羅倫薩的古典榮光，到德國羅騰堡的中世紀(jì)童話；從蘇州同里的水巷小橋，到上海武康路的梧桐光影；從蘇格蘭高地的蒼茫古堡，到美國黃石公園的野性山河。

Chapter 02

作者簡(jiǎn)介

吾淳，亦名吾敬東，祖籍浙江衢州，1955 年出生于上海，1970—1977年在部隊(duì)服役，1978年考入大學(xué)，哲學(xué)博士，二級(jí)教授。主要學(xué)術(shù)研究方向?yàn)橹袊軐W(xué)的起源以及古代哲學(xué)與科學(xué)的關(guān)系，旁涉中國古代宗教、倫理、科學(xué)、藝術(shù)，以及歷史與文化比較，并從事中國古代哲學(xué)和中西方古典藝術(shù)的入門、普及、推廣性工作。著作計(jì)20余種，詳見主要著作一覽。發(fā)表學(xué)術(shù)論文約130篇，其中80余篇為CSSCI等級(jí)，包括《中國社會(huì)科學(xué)》《哲學(xué)研究》《世界宗教研究》《中國哲學(xué)史》《學(xué)術(shù)月刊》《文史哲》等。

Chapter 03

目錄

歐 洲

意大利那不勒斯 3

黑山布德瓦 4

意大利加爾達(dá)湖區(qū)小鎮(zhèn) 5

法國南部戈?duì)柕?6

法國南部戈?duì)柕?7

法國南部尼姆 8

德國羅騰堡 9

德國羅騰堡 10

德國羅騰堡 11

瑞典斯德哥爾摩老城 12

瑞典斯德哥爾摩老城 13

丹麥哥本哈根小美人魚 14

意大利佛羅倫薩 15

意大利錫耶納 16

意大利錫耶納 17

意大利佛羅倫薩 18

英國莎士比亞故鄉(xiāng)斯特拉特福德 19

英國莎士比亞故鄉(xiāng)斯特拉特福德 20

英國約克 21

英國約克 22

蘇格蘭高地湖泊中的古堡 23

德國慕尼黑古代雕塑館旁的綠地 24

德國慕尼黑古代雕塑館旁的綠地 25

德國慕尼黑古代雕塑館旁的綠地 26

德國慕尼黑古代雕塑館旁的綠地 27

德國慕尼黑老繪畫陳列館及南翼大草坪 28

江 南

蘇州平江路 33

上海南翔古猗園 34

蘇州甪直 35

蘇州甪直 36

蘇州甪直 37

蘇州同里 38

蘇州同里 39

蘇州同里 40

蘇州同里退思園之秋 41

蘇州同里 42

蘇州同里 ? 橋 43

蘇州同里 44

蘇州同里 45

蘇州同里嘉蔭堂庭院 46

蘇州同里 47

蘇州同里 48

蘇州同里 49

蘇州昆山亭林園 50

蘇州昆山亭林園 51

蘇州錦溪 52

蘇州錦溪 53

杭州西溪濕地 54

武康路上的建筑 59

烏魯木齊中路安福路路口 60

茂名南路花園飯店庭園 61

復(fù)興西路 62

衡山路桃江路路口 63

汾陽路汾陽花園酒店（原海關(guān)俱樂部）庭院樹木 64

華山路丁香花園 65

淮海中路東湖路街心綠地 66

淮海中路近淮海公園 67

人民公園旁的鐘樓 68

郵政大樓與四川路橋 69

從北蘇州路向東眺望 70

從北蘇州路向南眺望 71

黃浦江與外灘 72

黃浦江與外灘 73

黃浦江與外灘 74

上海大劇院 75

靜安寺 76

上海大廈與外白渡橋 77

北京東路，益豐外灘源 78

黃浦江 79

蘇州河 80

黑石公寓幸福集薈，樹蔭與光影 81

汾陽路、岳陽路、東平路、桃江路交會(huì)處街心花園中的普希金紀(jì)念像 82

復(fù)興西路（近武康路） 83

煙雨天從乍浦路橋看陸家嘴 84

國際飯店 85

夕照時(shí)分從上海中心 101 層看黃浦江與浦西 86

自 然

山澗 91

山溪四幅組畫之一 92

山溪四幅組畫之二 93

山溪四幅組畫之三 94

山溪四幅組畫之四 95

英國溫德米爾湖 96

英國溫德米爾湖 97

英國溫德米爾湖 98

英國溫德米爾湖 99

英國溫德米爾湖 100

英國溫德米爾湖 101

云 102

云 103

云 104

云 105

蘇格蘭鄉(xiāng)野 106

蘇格蘭鄉(xiāng)野 107

蘇格蘭鄉(xiāng)野的清晨 108

蘇格蘭鄉(xiāng)野，鮮花盛開的草原 109

美國黃石國家公園 110

美國黃石國家公園 111

美國黃石國家公園 112

美國黃石國家公園 113

在德國南部加米施—帕滕基興鮮花盛開的高原遠(yuǎn)眺阿爾卑斯山楚格峰 114

附 錄

作者主要著作一覽 117

Chapter 04

精彩書摘

自2020年回歸繪畫，至今已整整過去五年。2024年我的第一本畫冊(cè)誕生，取名《返本》。現(xiàn)在，第二本畫冊(cè)即將面世，我為其取名《匠意》。《匠意》與《返本》在主題上保持統(tǒng)一，也收錄100件作品，其中歐洲單元 26 幅、江南單元22幅、上海單元28幅、自然單元24幅。有所不同的是，在繪畫中除了鋼筆和炭筆，我現(xiàn)在還加入了鉛筆。這是實(shí)踐中的收獲，不同工具與材料的使用能夠使得畫面的處理和層次感更加豐富細(xì)膩。

何謂“匠意”？匠者，匠人、工匠是也，通常掌握一門手藝或技藝，所以匠者也就是手藝人。就我自己而言，從回歸繪畫那一天起，實(shí)際就是朝著匠人或手藝人的方向在努力，而從前年的《返本》到今年的《匠意》，也都是這種努力的結(jié)果。就大處著眼，由學(xué)術(shù)而技術(shù)，由思想而手藝，包括由理論而經(jīng)驗(yàn)，由思維而感覺，由邏輯而直覺，說到底就是由學(xué)者而工匠或匠人，這無疑是從一片天地到另一片天地，且“道進(jìn)乎技”，真可謂脫胎換骨，翻天覆地。就細(xì)處來說，我從一開始就決定遵循以寫實(shí)為主的表達(dá)傳統(tǒng)，而非當(dāng)下更為流行的抽象風(fēng)格，這是因?yàn)槲矣X得寫實(shí)傳統(tǒng)離古老的匠人或手藝人傳統(tǒng)更近。這種“不合時(shí)宜”也算有意為之，通過寫實(shí)或許更能體會(huì)匠人勞作的艱辛，作畫過程往往是一厘米、一厘米，甚至一毫米、一毫米向前“爬行”。或許我離真正的匠人還有很大差距，需要繼續(xù)努力！好在點(diǎn)滴進(jìn)步的感受也算真實(shí)，自覺每況愈“上”。

不過，我對(duì)匠藝的選擇其實(shí)還包含了更深一層的思考。人類文明最初起源于技術(shù)而非思想，起源于工匠而非學(xué)者。按照雅斯貝斯的觀點(diǎn)，世界范圍普遍的學(xué)者傳統(tǒng)最早始于公元前 800 年前后。然而，工匠對(duì)于人類的貢獻(xiàn)最早卻可以追

溯到古埃及、古巴比倫、古印度、中國等第一批早期文明，甚至更早，比如中國公元前 5000 年左右仰韶文化的陶器，公元前 3000 年左右良渚文化的玉器。現(xiàn)在這些器物都成為人類文明最彌足珍貴的財(cái)富，被收藏于世界各地博物館之中。若就繪畫歷史而言，中國五代兩宋的院畫其實(shí)就是匠作，西方文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期及后來十八、十九世紀(jì)的學(xué)院派繪畫同樣也是匠作，而這些匠作同樣給世界各地的博物館和美術(shù)館提供了最重要、最珍貴的藏品。如今，每當(dāng)我們徜徉在世界各地博物館和美術(shù)館里面對(duì)那些偉大的匠作時(shí)，都會(huì)由衷地心生敬意和感佩！如果沒有這些偉大匠作，人類歷史必定黯淡無光！也因此，就中國繪畫史上文人對(duì)院畫或匠作的輕蔑，我始終深感厭惡！

當(dāng)然，重視寫實(shí)和匠意并不意味著我一味恪守傳統(tǒng)的技法與觀念。我也嘗試一些新的有趣的實(shí)驗(yàn)。如《返本》所說，我的畫作其實(shí)并非嚴(yán)格意義的鋼筆、炭筆、鉛筆畫，而是嘗試吸收了一些水彩、水墨、油畫或粉畫的表達(dá)，例如水彩的空氣感、油畫或粉畫的塊面以及水墨的暈染效果。同時(shí)，我不斷嘗試在鋼筆、鉛筆、炭筆畫中呈現(xiàn)出早期印象派的語匯，那些迷人的光、影、水波及云彩的變化。除此之外，在不少特定場(chǎng)景，我還會(huì)嘗試在寫實(shí)基礎(chǔ)上適當(dāng)融入一些寫意的表達(dá)方式，由此便兼具了一定的寫意性并呈現(xiàn)出詩意的畫面。

總之，本畫冊(cè)繼續(xù)呈現(xiàn)一位哲學(xué)學(xué)者的轉(zhuǎn)型。再次感謝上海社會(huì)科學(xué)院出版社出版我的畫冊(cè)，感謝社領(lǐng)導(dǎo)唐云松，感謝本書編輯、我的學(xué)生葉子，感謝美編黃婧昉，是你們的肯定和精心設(shè)計(jì)讓我的愿望再次變?yōu)槊烂瞵F(xiàn)實(shí)。

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