6月2日，走進(jìn)大連工業(yè)大學(xué)與大楊集團(tuán)聯(lián)合打造的“中華傳統(tǒng)紋樣之美數(shù)智文旅創(chuàng)新設(shè)計(jì)”展廳，一幅高4米多、長(zhǎng)度近百米的巨幅壁畫首先映入眼簾——這是山西永樂宮《朝元圖》的1:1實(shí)體復(fù)刻版。290位神祇衣冠如云、儀仗浩蕩，靜默中透出元代壁畫的莊嚴(yán)與華麗。而抬眼望去，周圍的沉浸式光影空間里，壁畫人物衣袂輕擺、云氣流轉(zhuǎn)，光影在實(shí)體華服上靈動(dòng)游走，虛擬與現(xiàn)實(shí)彼此交融。這是全國(guó)首個(gè)華服主題720°全視角3D Mapping服裝沉浸式光影秀的現(xiàn)場(chǎng)，也是大連工業(yè)大學(xué)單鵬教授科研團(tuán)隊(duì)，依托與大楊集團(tuán)共建校企平臺(tái)數(shù)智文旅創(chuàng)新研究院，歷時(shí)近一年聯(lián)合攻關(guān)的成果。

“我們始終強(qiáng)調(diào)‘守正創(chuàng)新’——技術(shù)不是替代文物，而是讓文物‘活’起來，再現(xiàn)傳世審美與古畫神韻。”大連工業(yè)大學(xué)數(shù)智文旅創(chuàng)新研究院院長(zhǎng)單鵬指著緩緩流動(dòng)的光影畫面說。團(tuán)隊(duì)依托AI圖像生成、人體動(dòng)態(tài)推演與全局光照渲染技術(shù)，對(duì)人物進(jìn)行微動(dòng)態(tài)演繹：衣袖隨氣流輕微擺動(dòng)，云氣緩慢流轉(zhuǎn)，神祇目光產(chǎn)生細(xì)微變化。所有動(dòng)態(tài)都經(jīng)過嚴(yán)格審核，既保留了元代宗教壁畫肅穆的儀式感，又防止動(dòng)態(tài)夸張失真、脫離原作氣韻。

數(shù)字復(fù)現(xiàn)讓丹青瑰寶“動(dòng)起來”

“活化”的第一步是建立精準(zhǔn)的數(shù)字檔案。大楊集團(tuán)董事長(zhǎng)李桂蓮介紹，《朝元圖》人物體系極為復(fù)雜，290位神祇的身份、服飾、禮制差異巨大，且部分區(qū)域因年代久遠(yuǎn)存在色彩衰減、細(xì)節(jié)模糊。團(tuán)隊(duì)耗時(shí)數(shù)月，結(jié)合高清影像、古籍文獻(xiàn)與礦物顏料研究，逐一辨識(shí)、分類與考據(jù)，最終建成全球首個(gè)《朝元圖》人物圖像志數(shù)據(jù)庫(kù)和服飾紋樣數(shù)據(jù)庫(kù)。高精度掃描與超高清影像采集實(shí)現(xiàn)了毫米級(jí)數(shù)字記錄，古法色彩復(fù)原技術(shù)則依循傳統(tǒng)設(shè)色規(guī)律，將褪色的冠服、紋飾數(shù)字化還原，為后續(xù)創(chuàng)作提供了可復(fù)用、可共享的權(quán)威資源庫(kù)。

在此基礎(chǔ)上，團(tuán)隊(duì)搭建了全球首個(gè)《朝元圖》壁畫數(shù)字孿生平臺(tái)。依托三清殿建筑與壁畫實(shí)景數(shù)據(jù)，平臺(tái)實(shí)現(xiàn)原貌復(fù)刻、動(dòng)態(tài)演繹、虛擬修復(fù)等多維功能，觀眾可“云游”永樂宮，近距離觀看壁畫超清細(xì)節(jié)，甚至與神祇智能互動(dòng)。大楊集團(tuán)總經(jīng)理胡冬梅介紹：“數(shù)字孿生突破了單純的可視化展示，通過重構(gòu)文物原生空間結(jié)構(gòu)與觀展邏輯，推動(dòng)觀眾從被動(dòng)觀賞轉(zhuǎn)向沉浸式體驗(yàn)。”

光影秀的呈現(xiàn)實(shí)現(xiàn)技術(shù)與傳統(tǒng)美學(xué)融合落地。團(tuán)隊(duì)選取20余款傳統(tǒng)華服，打造成套化序列展演，動(dòng)態(tài)畫面承載宇宙氣韻、四季流轉(zhuǎn)的東方敘事，同時(shí)嚴(yán)格匹配每套華服的廓形、紋樣與色彩。如何讓光影精準(zhǔn)貼合服裝的立體結(jié)構(gòu)？單鵬坦言這是核心難點(diǎn)：“傳統(tǒng)光影融合硬性拼接方式，容易產(chǎn)生錯(cuò)位和割裂感。我們創(chuàng)新采用服飾原生結(jié)構(gòu)適配投影邏輯——利用服裝自身的自然褶皺與立體折線作為分區(qū)邊界，讓光影過渡完全貼合立體結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)‘衣隨光動(dòng)、光融于形’的效果。”經(jīng)過多輪現(xiàn)場(chǎng)實(shí)測(cè)與數(shù)字蒙版校準(zhǔn)，團(tuán)隊(duì)最終攻克了720度四面立體投影下復(fù)雜曲面的虛實(shí)對(duì)位難題。

從“毫米級(jí)”數(shù)據(jù)到“零偏差”融合

每一項(xiàng)“全球首創(chuàng)”背后，都是技術(shù)難題的集中突破。在數(shù)據(jù)庫(kù)構(gòu)建階段，團(tuán)隊(duì)面對(duì)的是數(shù)百個(gè)人物、數(shù)千種紋樣與色彩的系統(tǒng)整理。“傳統(tǒng)紋樣修復(fù)多依賴人工手繪，效率低且標(biāo)準(zhǔn)化弱。”大楊服裝文化展示中心吳江館長(zhǎng)回憶，團(tuán)隊(duì)前期耗費(fèi)大量時(shí)間完成人物譜系考據(jù)、紋樣分類與色彩校準(zhǔn)，從零搭建起體系最完整的雙數(shù)據(jù)庫(kù)，“填補(bǔ)了元代壁畫服飾數(shù)字化資源的行業(yè)空白，也為后續(xù)AI活化、數(shù)字孿生提供了核心基礎(chǔ)。”

團(tuán)隊(duì)成員畢政基介紹，多折幕融合則是另一大挑戰(zhàn)。展演采用服飾、展臺(tái)、地面聯(lián)動(dòng)的360度多折幕沉浸式投影架構(gòu)，垂直立面、舞臺(tái)折面、地面平面的投影距離、折射角度與亮度存在天然差異。團(tuán)隊(duì)針對(duì)全域空間進(jìn)行像素校準(zhǔn)、分區(qū)調(diào)校與邊緣融合，通過透視矯正與動(dòng)態(tài)畫面適配算法，解決了畫面變形、亮度不均、場(chǎng)景斷層等問題，最終實(shí)現(xiàn)“衣、臺(tái)、地”三位一體的沉浸式視覺效果。單鵬表示：“我們既要保證各分區(qū)畫面高度一致，又要確保全域畫面始終聚焦華服主體，不讓宏大場(chǎng)景喧賓奪主。”

團(tuán)隊(duì)成員高勝寒介紹，為了讓文化遺產(chǎn)更接地氣，團(tuán)隊(duì)還打造了全球首個(gè)《朝元圖》主題AI問答智能體“靈珠小樂”。以數(shù)據(jù)庫(kù)與古籍文獻(xiàn)為核心，融合大語言模型與具身智能交互技術(shù)，它能精準(zhǔn)回答壁畫人物、服飾制度、紋樣寓意等專業(yè)問題，也能以口語化、趣味化的方式進(jìn)行場(chǎng)景解讀。單鵬教授認(rèn)為：“傳統(tǒng)文化科普不能晦澀難懂。這個(gè)智能體相當(dāng)于一位全天候的‘?dāng)?shù)字導(dǎo)覽員’，讓知識(shí)傳播更智能、更親和。”

從靜態(tài)復(fù)刻到動(dòng)態(tài)交互，從專業(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)到大眾化AI問答，單鵬教授團(tuán)隊(duì)的項(xiàng)目構(gòu)建了“科技賦能文化、實(shí)踐培育新人”的新型產(chǎn)教融合路徑。單鵬說：“我們完成的五項(xiàng)全球首創(chuàng)成果，不僅為永樂宮留下永久高清數(shù)字檔案，更為同類文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)與活化提供了可復(fù)制的路徑。”當(dāng)古老壁畫與人工智能相遇，傳統(tǒng)的華服美學(xué)在光影流轉(zhuǎn)中煥發(fā)新生——這正是科技與文化的雙向奔赴。

（來源：科技日?qǐng)?bào)）

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