6月8日，正值“文化和自然遺產(chǎn)日”與端午佳節(jié)即將來臨之際，中國國家話劇院經(jīng)典話劇《青蛇》主創(chuàng)主演見面會于廣州大劇院實(shí)驗(yàn)劇場舉辦。本次活動邀請中國國家話劇院導(dǎo)演、話劇《青蛇》執(zhí)行導(dǎo)演孫小茗攜手中國國家話劇院青年演員、話劇《青蛇》四位00后主演：韓佳容、馬小雅、胡曉龍、劉恒甫，深度分享劇目創(chuàng)作故事、舞臺創(chuàng)新亮點(diǎn)。

活動現(xiàn)場還特別增設(shè)廣式包粽子端午互動體驗(yàn)，特邀資深粵菜名廚陳劍峰師傅親臨助陣，示范傳統(tǒng)廣式粽子的制作技法，與主創(chuàng)、演員們一同動手包粽子，讓在場眾人沉浸式感受嶺南端午民俗魅力。正式為即將于6月12日至14日登陸2026廣州藝術(shù)季的話劇《青蛇》演出拉開預(yù)熱序幕。

2026廣州藝術(shù)季自5月8日啟幕，活動持續(xù)至7月末，作為廣州歷時最長、陣容最強(qiáng)、覆蓋面最廣的綜合性文化藝術(shù)盛會，本屆藝術(shù)季集結(jié)近百臺優(yōu)質(zhì)劇目、十余場藝術(shù)大展與多項(xiàng)惠民文化活動，匯聚海內(nèi)外頂尖文藝力量，打造全民共享的藝術(shù)盛宴。中國國家話劇院話劇《青蛇》是本屆藝術(shù)季重點(diǎn)引進(jìn)的重磅話劇作品，這部沉淀十三年的舞臺經(jīng)典，以新生代演繹 + 科技賦能舞臺的全新姿態(tài)，落地廣州大劇院歌劇廳，為花城觀眾奉上一場兼具東方美學(xué)與人文思辨的視聽盛宴。

新面孔

00后接棒，經(jīng)典傳承正青春

2013年版《青蛇》，由秦海璐、袁泉、辛柏青等人生閱歷深厚、歷經(jīng)演技沉淀的實(shí)力演員領(lǐng)銜演繹，成為廣大觀眾心中難以替代的話劇標(biāo)桿。

田沁鑫曾表示：“近年來，觀眾對于重排《青蛇》的呼聲很高，中國國家話劇院承擔(dān)‘藝術(shù)為民’的使命，我們有培養(yǎng)新生力量的責(zé)任，同時讓‘中國式演劇觀’在他們身上有所傳承。”

13年后的經(jīng)典重排，田沁鑫導(dǎo)演將這根沉甸甸的接力棒，交到了中國國家話劇院新生代的手上。不光臺前的演員，“00后”成為主力，幕后的工作人員，也有“00后”開始接棒。四位主演中最年輕的，不過才23歲。劇院上下的合力托舉，給了年輕人們走上舞臺的底氣。

孫小茗。

作為13年前原版《青蛇》執(zhí)行導(dǎo)演、如今再度操刀煥新版的孫小茗，分享了時隔十三載與經(jīng)典同行的心境變化。她表示，本次重排并未簡單復(fù)刻原版，面對全新的00后演員陣容，導(dǎo)演組在排練方式、現(xiàn)場調(diào)度上做出諸多針對性調(diào)整，在堅(jiān)守原作精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，力求讓經(jīng)典貼合當(dāng)代審美，釋放全新魅力。

韓佳容。

韓佳容飾演的小青明亮而清洌。她這樣理解角色：“青蛇用她的身體去碰撞世界、了解這個世界。她是一個天真敢愛又不受拘束的形象。做人不應(yīng)那么復(fù)雜，一旦有了人的情感，好像不再那么無憂無慮。”在她看來，《青蛇》的魅力源于那份真誠的力量。舞臺之上，她的眼神時而柔媚，時而凌厲，身段于柔韌中帶著野性和爛漫，將小青純真灑脫、不拘世俗的性子盡數(shù)釋放。

馬小雅。

飾演白蛇的馬小雅同樣經(jīng)歷了角色的重塑過程，“我私底下是個完美主義的人，”她說，“在塑造白蛇的過程中，我發(fā)現(xiàn)和白蛇最像的地方是：選擇了一條路以后，就絕不會放棄。不管結(jié)果是什么，我都愿意承擔(dān)。”她坦言，整個排演恍若一場與白蛇同行的修行之旅，“我要把自己打碎了重組”。她的水袖、碎步、端坐皆見刻苦訓(xùn)練的成效，將白蛇的溫婉端莊、清雅絕塵演繹得恰到好處。

胡曉龍。

飾演法海的胡曉龍以23歲的年紀(jì)撐起了佛門高僧的氣場。他聚焦于角色的內(nèi)心張力，認(rèn)為法海的執(zhí)念在于“人想成佛”，而他的大愛則根植于與生俱來的慈悲心。“他是在用自己所認(rèn)定的方式度化眾生。這個掙扎和拉扯，恰恰是人性的寫照。”有觀眾形容，胡曉龍少年身形卻自帶沉靜老成，像一把剛開刃的劍——年輕、鋒利，但已經(jīng)懂得藏，讓人看到了一個年輕修行者的掙扎。

劉恒甫。

飾演許仙的劉恒甫則聚焦于人間的懦弱與矛盾。“許仙是一個很普通的人，他什么都干不了。”劉恒甫說，真正導(dǎo)致悲劇的不是許仙的主動變心，而是他無法做出選擇的猶豫。“拒絕也好，接受也好，都是一種勇敢的姿態(tài)。但許仙的懦弱在于他始終無法邁出那一步，始終下不了決心。當(dāng)然，他也有真誠的一面。他說的都是真話，只是他想不明白，他決定不了。”他把許仙的薄情、怯懦演出了“凡人的無奈”，豐富了角色的復(fù)雜與灰度。

還有一群青年演員，共同撐起了舞臺的氛圍感：著僧袍則肅穆沉靜，襯古寺禪意；著布衣則鮮活市井，演盡人間煙火。常志遠(yuǎn)、金大乘、秦子昂、馬嘯天、彭詩杰、李明陽、強(qiáng)國銘、張倬銘、張家赫、劉子壯、胡可女、郝丹姝、周漩、袁普煦等演員，全都沉在角色里，情緒飽滿，細(xì)節(jié)充盈。

此番00后陣容重排，并非憑空再造，而是在前輩的深情托舉中勇敢前行。原版《青蛇》的表演指導(dǎo)辛柏青多次親臨排練場傾囊相授；袁泉等前輩也在背后不斷指點(diǎn)。馬小雅在見面會上特別提到，前輩們不僅在指導(dǎo)上傾盡全力，在成都首演時還專程飛來為這群青年演員“送考”。“這是一股看不見卻無處不在的傳承之力，最終也會在舞臺上自然流露。”

此前，煥新版《青蛇》已在成都完成首演，原版“青蛇”飾演者秦海璐感慨：“千年故事迎來了新鮮的面孔，熱烈而純粹，正如幽幽青城山，蔥蘢蒼翠，蜿蜒綿長。”

新舞美

科技賦能東方美學(xué)

除了演員陣容的更新，煥新版《青蛇》在舞臺呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了全方位突破，完成了藝術(shù)與科技的深度融合。2013年原版《青蛇》秉持極簡舞臺理念，以“人”為核心演繹故事；本次重排則在堅(jiān)守中國式演劇觀與東方美學(xué)的前提下，用現(xiàn)代技術(shù)賦能舞臺創(chuàng)作。

13年前的《青蛇》，秉持極簡理念，幾乎不設(shè)置景，是“以人立戲”的極致彰顯。重排版《青蛇》緊隨技術(shù)發(fā)展和審美迭代，在堅(jiān)守中式美學(xué)內(nèi)核的前提下，以適度、克制的科技手段賦能舞臺，放大民間傳說的浪漫與奇幻，升華“跳出跳進(jìn)”的藝術(shù)表達(dá)，使之像一場緩緩鋪開的千年大夢。

舞臺以簡約素雅為基底，垂落的細(xì)絲簾幕，是整場舞美的核心巧思，有如三千紅塵情絲般，暗合著貫穿始終的執(zhí)念與羈絆。以簾幕為區(qū)隔，輔以多媒體技術(shù)，現(xiàn)場形成了物質(zhì)實(shí)景、后舞臺空間與超現(xiàn)實(shí)意境三重?cái)⑹戮S度。簾幕推拉之間，便可切換于禪院古剎、市井街巷、雷峰塔下等多重場景，空間轉(zhuǎn)換流暢又有詩意。

水幕、高密度霧森系統(tǒng)、U型水池等舞臺設(shè)計(jì)，進(jìn)一步增強(qiáng)了舞臺的沉浸感。從臨安街市的綿綿細(xì)雨到西湖斷橋的粼粼水波，唯美勾勒出煙雨江南的朦朧意境。演員撐傘穿行雨幕的畫面，更是動人烘托出白蛇、許仙“人生若只如初見”的浪漫。值得一提的是，“水漫金山”橋段借助光影特效與舞臺調(diào)度，將驚心動魄的經(jīng)典場景具現(xiàn)于觀眾眼前，既有排山倒海的恢宏氣魄，又有洶涌澎湃的情緒張力。

實(shí)時特寫投影的運(yùn)用，特別是“雙機(jī)位分屏”設(shè)計(jì)，亦成為新版舞美的一大亮點(diǎn)。鏡頭捕捉演員面部神態(tài)投射于屏幕之上，眼神的拉扯、呼吸的顫抖，皆在鏡頭中清晰流露，戲劇張力倍增，既解決了大劇場后排觀演的視覺局限，又放大了人物內(nèi)心的暗流，也在形式上呼應(yīng)了角色視角的切換與對峙。

于6月6日晚觀看了《青蛇》的演員王景春，特別點(diǎn)贊了這一手法：“把舞臺表演和即時影像相結(jié)合，在大屏幕上呈現(xiàn)局部的、細(xì)節(jié)的表演，我覺得這是特別棒的，觀眾可以充分感受到年輕演員們的熱情和活力。”

此外，新版《青蛇》還巧妙融入了川渝方言、生活化口語與輕量化網(wǎng)絡(luò)表達(dá)，恰到好處地調(diào)動現(xiàn)場觀演氛圍，讓三小時的長篇敘事張弛有度，有機(jī)調(diào)和出“亦莊亦諧”“亦悲亦喜”的獨(dú)特風(fēng)味。

采寫：南都N視頻記者 李春花

圖：主辦方提供