江西
2018年早春，央視舞臺燈光如晝。
一位名叫梁俊的鄉村教師，帶著貴州烏蒙山區的一群孩子，用清澈到近乎透明的童聲，輕輕唱起一首三百年前的小詩。
沒有高亢的旋律，沒有華麗的編排，孩子們的聲音甚至帶著幾分怯生生的顫抖，卻讓臺下無數人濕了眼眶。
一夜之間一首被塵封近三百年的詩，走進了億萬國人心里。它只有二十個字，沒有一個生僻典故，卻像一束溫柔的光，照進了無數身處低谷的靈魂，自認平凡平庸的普通人。
這首詩是《苔》，寫的也是苔。
千百年來文人墨客寫盡繁花盛景，青苔從來都是山水景致里的陪襯，是清冷意境里的點綴，無人為其單獨落筆。
唯有袁枚偏偏為這不被人注意的微小生命，寫了一首主角的詩。
《苔》
白日不到處，青春恰自來。
苔花如米小，也學牡丹開。
開篇便寫盡了生命最純粹的堅韌，道盡了平凡生命最動人的生長姿態。
“白日不到處，青春恰自來。”
世間萬物，大多依賴陽光滋養，向陽而生、逐光而長。陽光照不到的角落，背陰的墻根，潮濕的石縫，那是世人眼中被遺忘的角落，是命運分配到的“劣勢之地”。
青苔偏偏就生長在這沒有陽光，不來清風陰暗潮濕的角落。
可苔蘚縱使無人問津，縱使不見天光，也從不抱怨，環境如何苛刻，命運不公，它就在那片無人問津的陰影里，自顧自地生出滿眼蒼翠，活出一派生機勃勃的青春。
這是青苔最可貴的風骨，也是逆境中最難得的人生狀態。
再看后兩句：“苔花如米小，也學牡丹開。”更是道盡了平凡生命的自尊與倔強。
牡丹是什么？是花中之王，是雍容華貴，是萬眾矚目下的焦點，是被寫進唐詩宋詞里反復吟詠的絕代風華。
而苔花呢？細看不過米粒大小，卑微得幾乎讓人忽略。可它偏偏要“學”牡丹，不是攀附，更不是模仿，是擁有和牡丹一樣昂首綻放的姿態。
這一個“學”字讓苔花有了人格，有了志向，有了不向命運低頭的倔強。無論出身高下，無論境遇優劣，生命本該熱烈盛開，本該全力以赴。
整首詩以小見大，借物喻人，道破了生命的真諦：平凡從來都不是平庸的借口，每一個認真綻放的生命，都值得被尊重。
寫下這首詩的人叫袁枚，清代乾隆年間著名的詩人。年少時他才華橫溢，二十四歲中進士，入翰林院，仕途一片光明。
三十三歲那年，他看淡了官場的爾虞我詐，毅然辭官，在南京小倉山下買下一座廢園，修葺后取名“隨園”，從此過上隱居生活。
他寫詩主張“性靈說”，認為寫詩要發自真心，不事雕琢，清新自然。隨園每一朵花的開落，每一只蟲的鳴叫，每一片苔的生長，都能成為它創作的素材。
這首詩寫于1764年，當時袁枚歸隱隨園已十余年，恰逢他的恩師尹繼善七十壽辰，又榮升兩江總督。袁枚寫詩祝賀，選了“苔”這個意象寫了這首詩。
他借苔明志，也借苔祝福。他半生輾轉，見過繁華，也嘗過冷清。他不羨慕權貴門前的車馬喧囂，也不在意自己身處“白日不到處”。
他深知一個人真正的價值，從不取決于外在的光環，而在于內心是否保有向上生長的力量。這份心境與苔蘚的特質何其相似。
在他之前，苔也常出現在詩詞中，例如王維的“返景入深林，復照青苔上。”劉禹錫的“苔痕上階綠，草色入簾青。”杜甫的“蒼苔濁酒林中靜”，青苔多是是用來烘托烘托意境的意象。
袁枚的《苔》，第一次把它從背景里拉出來，讓它成為主角，成為自己的光。他不寫苔蘚長在什么地方、襯托什么景致，他只寫苔蘚本身的生長，屬于它的綻放姿態。
這是苔蘚的翻身，更是為所有“小人物”立言。
身處幽暗不必沉淪，身份平凡不必自輕，你有你的雍容強大，我也有我的倔強自信，完全不必活在他人的光芒之下，也不必活成別人的期待。
生而平凡，不必自卑；身如微塵，亦可發光。
愿我們往后余生，都能如青苔一般，在屬于自己的一方天地里，自在盛開，不負時光，不負自己。
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