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*本文轉自公眾號春風悅讀Spring

春風月榜由潮新聞主理，我們邀請了12位海內外聞名的學者、作家、文學評論家、讀書博主、資深媒體人組成評審團，每月為讀者選出10本左右最近出版的好書。一年12張春風月榜，將作為年度“春風悅讀榜”的重要參考。

好書如春風，以智識催生思考、以溫度撫慰人心。我們以“春風”的名義，向當下的好書致敬，向好書背后的作者、出版人致敬。

剛剛過去的五月，萬物繁茂，本月好書一如初夏的時節生機盎然。在豐富的題材之中，我們可以從多種角度重新理解歷史、觀照當下。

在本月，歷史的敘述者們成為了被敘述的主體，多部作品將敘述的鏡頭翻轉過來，為讀者帶來全新的視角和思考。

《六經責我開生面：劉和平談藝錄》是知名劇作家劉和平的首部歷史、藝術論集，讓讀者得以了解那些經典歷史劇目的精神內核與創作本源。《紅磚樓》則是作家羅偉章書寫文壇百態的長篇小說，而書中關于選擇、權力、人性的現實，以一種高度濃縮的符號化敘事表達出來，足以從文學圈拓展到任何圈層。而英國歷史學家尼克·威瑟姆撰寫、萬有引力編輯部翻譯的著作《誰讓歷史流行起來：歷史學家、出版商與讀者》可以顧名思義，書中以五位美國著名歷史學家為例，向讀者解讀歷史學家如何通過書籍影響公眾對歷史的理解。

當然，本月亦不乏精彩的歷史類書籍?！稏|行漫記：大師、軍閥、瑞典王儲與1920年代的中國》與《漫逐浮云到此鄉：高羅佩傳》幫助我們在世界語境下閱讀中國。前者以瑞典王儲訪華之旅為主線，收錄二百余張珍稀老照片，通過歷史影像講述故事，呈現1920年代中國的社會圖景和人物群像；后者則是目前出版的最受好評、最為翔實可靠的一部關于高羅佩的傳記作品，記述了荷蘭漢學家高羅佩的傳奇人生。

此外，《戲外之戲：清中晚期京城的戲園文化與梨園私寓制》以清代京城戲園為切入點，揭露士伶關系中權力落差與消費剝削的真相，為理解清代城市文化、階層互動與權力關系提供獨特窗口；《鞋幫：中國運動品牌四十年》關注本土運動品牌四十年來的發展，記錄下中國制造業升級轉型的一個縮影。

五月榜單的另一個特點，是集中了作者們對于極其臨近的當下的書寫。有多近呢？就在“此時此刻”，我們“醒來的每一天”，發生在我們可感可“刷”的附近里。

王蘇辛的《重新醒來的一天》聚焦90后群體的生存狀態，主人公在網絡空間輾轉流動，探討了個體在信息洪流中的認知重構，并揭示互聯網時代對“附近”與“遠方”理解的影響。魯敏的《此時此刻》直面現實中復雜的經濟生活，探討了傳統人情倫理與現代金融規則的錯位與交織，描繪了當代平民的現代經濟人格與中國式韌性?！掇o職上山：我在武當的200天》則記錄了作者李闖因焦慮癥辭職后在武當山八個月的義工生活，本欲尋求清凈卻面臨諸多生存挑戰，使作者感悟到“山上山下，都在人間”，與生活共處本身就是一場修行。莫言的首部筆記體小說集《人吶》更是直接來源于莫言本人刷短視頻上癮的體驗，收錄的81篇短篇小說最短僅71字，最長不過萬字。莫言表示：請像“刷”短視頻一樣，“刷”我的短小說。

這個初夏，我們可以打開一面書本的鏡子，在歷史的背面，和當下的光影之間，收獲一些嶄新的風景。

《六經責我開生面：劉和平談藝錄》

劉和平 著

花城出版社，2026.4

春風月榜評委｜金仁順（作家、吉林省作協主席）

寫電視劇的編劇很多，能讓人真正產生敬意的并不多，劉和平是個例外。他的歷史戲結構結實，邏輯縝密，虛構的部分從真實的歷史枝干上生發而出，戲劇性的外衣下，支棱著人性的骨頭。

這本《六經責我開生面》，是劉和平幾十年創作思考的一次集中亮相。難得一位優秀的劇作家愿意把自己的家底分享給讀者。讀了這本書，會讓大家明白，為什么劉和平寫的電視劇不是商品，是作品，而且是經典之作。

《東行漫記：大師、軍閥、瑞典王儲與1920年代的中國》

鄒德懷 著

火與風｜上海譯文出版社，2026.5

春風月榜評委｜孫雯（潮新聞記者）

1926年的中國，正處于“微妙而敏感的歷史關口”。這一年的秋天，瑞典王儲（后來的瑞典國王古斯塔夫六世）訪華，在古老的中國度過月余時光。90后作者鄒德懷從這個小小的歷史切片落筆，寫就《東行漫記》。塵封老照片背后，是一百年前亂世中國的多元圖景。作者跳出宏大史料的刻板記述，從個體的足跡探尋歷史的溫度——大師、軍閥、名流，在街巷煙火與古跡殘容中奔走、碰撞，北伐風起、時局動蕩的時代肌理被徐徐鋪展。

《戲外之戲：清中晚期京城的戲園文化與梨園私寓制》

吳存存 著

大學問｜廣西師范大學出版社，2026.4

春風月榜評委｜ruc貓貓（知名讀書博主）

本書不是獵奇，也不是藝術、戲劇研究，而是一次特別的社會文化史之旅。它要探討的是在清代中晚期特定的社會背景下，“倡優并提”觀念在京城的具體貫徹方式：一種特別的演藝體制，由此產生的戲園文化，以及士人與伶人之間被今人避而不談的關系。

書中首先拋出“私寓”一詞，一探徽班的演藝體制和運行規則。而對戲園文化的呈現分為兩個層面，一方面是通過大量材料梳理，窺見士人“征歌狎伶”的具體活動；另一方面是通過解讀士人筆下有關伶人的文字，觀察他們的個人理念和浪漫幻想。

作者并不是想揭露什么，而是想讓更多讀者看到有意無意被掩蓋、被忽略的歷史的另一面。中國戲劇和世界上任何戲劇一樣，不可能是象牙塔中純粹的藝術，和欲望、權力、金錢有著千絲萬縷的聯系。戲劇舞臺之外，一個更大的人生和社會的舞臺發揮著非常復雜而深刻的影響，這就是“戲外之戲”。

《漫逐浮云到此鄉：高羅佩傳》

［荷］巴嘉迪／［荷］萬連琴 著，張凌 譯

上海譯文出版社，2026.3

春風月榜評委｜黃德海（文學評論家、《思南文學選刊》副主編）

這本傳記的傳主——荷蘭人高羅佩，是一位稱職的外交官，也是一位出色的漢學家，更重要的是一位杰出的小說家，他的《大唐狄公案》早已騰傳眾口。這本原名《一生三任》的書，寫的正是這位傳主的故事，翔實而生動，是高羅佩傳記迄今最受好評的一部。

《重新醒來的一天》

王蘇辛 著

江蘇鳳凰文藝出版社，2026.2

春風月榜評委｜謝有順（廣東省作家協會主席）

王蘇辛的《重新醒來的一天》是短視頻時代的個體獨白。小說主人公岳予同自幼跟隨貨運父母輾轉漂泊，在曠野與路途間養成了體察生活的敏銳心性；成年后奔赴各大城市，深耕短視頻行業，在流量起落、人設包裝與鏡頭表演中與世界周旋，并結識了許多困于算法、在虛擬中找尋歸屬感的同齡創作者。岳予同的成長軌跡暗合了技術變遷的歷程，也為這種技術力量所塑造——從BBS、同人論壇、校園網到視頻號、短視頻，二十余年的互聯網傳播史在個體生命中留下了不可替代的刻痕。而面對新媒體行業，王蘇辛既寫爆款爆紅的短暫狂喜，亦寫濾鏡之下無處安放的精神孤寂，進而呈現出當代青年既渴望被看見、又害怕被看穿的復雜心理。

小說的核心意象“重新醒來”具有雙重張力——它既是主人公短視頻賬號的名稱，也是一代人在算法牢籠中如何尋求突圍的隱喻。網絡賬號注銷后又重新注冊，這是數字生存的死亡與新生，也是當代青年的自我分裂與精神重建的縮影。當小說寫“多年來，母親通過她的主頁觀察她，正如她通過母親的視頻觀察她那樣”這種隱蔽的代際交流，既有人被技術所疏離的感受，也讓我們重新認識了這種數字時代特有的親密形式。當岳予同“把每個視頻都視為自己的最后一個作品”，她實際上是在用自己的創造力來對抗算法的吞噬，并告訴我們，即便在短視頻席卷一切的今天，人依然有可能在每一個清晨“重新醒來”，不是以新的賬號、新的面具，而是以全新的自己。

《鞋幫：中國運動品牌四十年》

黃子懿 著

世紀文景｜上海人民出版社，2026.5

春風月榜評委｜潘凱雄（文學評論家、中國作家協會小說委員會副主任）

《鞋幫：中國運動品牌四十年》推薦語：一群“草根”企業家，先后歷時40載，將“中國制造”的鞋子，穿到了全球數以億萬人的腳上。從代工貼牌到品牌出海，從家庭小作坊到跨國大航母。中國運動鞋發展的40年，何嘗又不是我們這40年生活的共同縮影？在這個發展歷程中，故事多、模式多、經驗多、教訓也多……惟“改革開放”四個大字不朽。

《紅磚樓》

羅偉章 著

江蘇鳳凰文藝出版，2026.4

春風月榜評委｜蕭耳（作家、浙江工商大學金收獲寫作中心副主任）

《紅磚樓》寫的是關于選擇的故事，是權力場的故事，是關于圈子文化的故事，是關于一座圍城的故事，是關于進入與離開的故事，是關于理想與現實、清醒與癲狂的故事，是荒誕的現實主義，是憂傷的喜劇。

羅偉章雖然寫的是文學圈，也可以是任何圈都可能發生的故事，“冉強”是一個鮮明的、風格化的、高度濃縮的符號，每個行業里都可能有冉強。最終，小說中的小城為“冉強”豎起了雕像，而年輕的“我”選擇了離開，而“冉強”和他的追隨者們將繼續在對地位、名利的追逐與鉆營中，生生不息，大夢繼續。書中“溫水煮青蛙”式的異化過程令人精神窒息。這是作家羅偉章以勇氣之筆，在嬉笑怒罵中，完成的一部知識分子嚴肅寫作之書。

春風月榜評委｜翟業軍（文學評論家、浙江大學教授）

《紅磚樓》里的冉強當然不是一個可以親近或者審視的具體的人，而是命名機制的化身，他的滿面春風就是生活里的“甜”，他對于每一個感覺到“甜”的人，都是既溫和又嚴厲、既噓寒問暖又透著一點點俯就的。和這樣的冉強打交道，你也許會厭惡、恐懼，避之唯恐不及，但你脫口而出的一定是一句“冉強老師”，冉強老師也一定會滿面春風、其實是漫不經心地頷首回應。這里的奧秘在于，“冉強老師”是喊向冉強的，更是喊向命名機制的，一聲“冉強老師”就是敲開命名機制之門的咒語。這樣一來，只要你在命名機制之中，只要你還不想被命名機制放逐，冉強就是你的冉強老師，就是一切人的冉強老師，而喊出“冉強老師”的人們跟冉強老師一樣，都是一些“住在（去過）紅磚樓的人”。

羅偉章創造出一切人的冉強老師的意義，堪比老舍寫出Mr. No Problem，張天翼寫出華威先生。

《誰讓歷史流行起來：歷史學家、出版商與讀者》

［英］尼克·威瑟姆 著，萬有引力編輯部 譯

萬有引力｜廣東人民出版社，2026.4

春風月榜評委｜周思成（學者、清華大學副教授）

據說，大眾史學在需要把歷史敘事還原到親歷者們的切身感知、還原到總體歷史圖景、還原到根本價值關懷方面，以及在需要能反映最前沿的已有研究成果方面，一點也不比對于更“專業化”學術寫作的要求為低。《誰讓歷史流行起來》為這一說法給出了“美國例證”，帶你走近5位創新歷史書寫模式的美國史家，看他們如何在嚴謹與通俗之間走出第三條路。

本書不只講述寫作技藝，更揭示歷史如何成為“有用的過去”，映照現實。在當代中國的歷史寫作在象牙塔和大眾市場之間彷徨歧路時，那個時代的經驗，恰似一劑清醒劑。

《此時此刻》

魯敏 著

花城出版社/浙江文藝出版社，2026.5

春風月榜評委|謝有順（廣東省作家協會主席）

魯敏的長篇小說《此時此刻》，直面當下中國的經濟生活，以主人公艾勝春因投資失敗而引發的社會關系崩塌與重建為主線，寫普通市民在財富浪潮中的欲望、心痛與韌性。小說重點不是寫“虧錢”，而是寫人物如何面對失去，如何用務實的行動重建人與人之間的聯結。艾勝春用微薄收入慢慢還債并一點點重聚人心，生動地詮釋了民間最樸素、最堅韌的“往前走”的信念，小說也以江南市井的煙火氣與熱氣騰騰的生活力量，展現了中國人在絕境中也不后退的強健心態，讓那些沉默卻不可磨滅的存在變得極具重量。

魯敏始終以不卑不亢的目光書寫俗世人生，既不迎合俯就，亦不刻意拔高。她冷靜而不失溫暖的文字，總能給夾縫中的尊嚴、不經意中的善意以及深藏人性深處的暗面與軟弱留下敞亮的出口。這些發生在“此時此刻”的故事，如同一個個時間的切片，在柴米油鹽的煩難里、在日復一日的工作困局中、在婚姻的倦怠處、在親情的惦念間，映照出靈魂剎那的觸動與抉擇。這種對“當下”的凝視，既讓人看見名利、財富的盡頭站立的永遠是一個個具體而復雜的人，也讓人認識到，你所能擁有的也許只有此刻。人不是活一輩子，而是活幾個瞬間；那些細碎的瞬間，就是我們的一生。

《辭職上山：我在武當的200天》

李闖 著

新經典文化｜新星出版社，2026.5

春風月榜評委｜止庵（學者、作家）

如今寫辭職、寫逃離都市的書不少，《辭職上山》卻并不急于提供答案。這本書看似寫上山，其實寫的是如何與人間相處。作者記錄了一個人在焦慮與困惑中尋找出路的過程。山上并非世外桃源，山下也未必只有庸常；無論掃地、種菜，還是看人、看己，到頭來都是認識生活。難得的是文筆不夸張、不矯飾，讀來真誠、有趣。

《人吶》

莫言 著

北京日報出版社，2026.4

春風月榜評委｜王侃（文學評論家，浙江省作協副主席、杭州師范大學教授）

莫言的《人吶》收錄81篇短小說。之所以稱“短小說”，是擬與眼下流行的“短視頻”對舉，以打趣“短小說”與“短視頻”在流量時代的某種邏輯疊合。這部短小說集與莫言這些年在打油詩、戲劇等文類的寫作一樣，有著顯豁的、不憚于示眾的“游于藝”的筆墨心態。

不過，《人吶》在莫言心目中很可能對標的是《聊齋志異》和《閱微草堂筆記》，“人吶”的命名也直指“人學”命題。的確，如莫言所說，這部集子里的每一個短小說都可以擴寫為一部長篇。所以，很有可能，莫言將自己此生來不及完成的長篇小說，全以提綱形式打包在這里了。

本月提名作品

《魚水》，張天翼 著，人民文學出版社，2026.4

《戈黛娃夫人傳奇：一部文學史》，［美］丹尼爾·多諾霍 著，張濤 譯，浙江大學出版社，2026.5

《明亮珍貴之物》，[美]蓋爾·考德威爾 著，何雨珈 譯，行|上海文藝出版社，2026.5

《全球化時代的歷史書寫：七位歐美歷史學家訪談錄》，魏濤 著，爾文Books|四川人民出版社，2026.2

《破陣：漢唐間突騎的裝備、戰術及演變》，宋魯彬 著，溯源|山西人民出版社，2026.3

《野湖之魅》，趙本夫 著，作家出版社，2026.5

《北方情侶》，馬億 著，作家出版社，2026.4

《必須美》，柳營 著，人民文學出版社，2026.5

《棋盤山下》，侯志明 著，四川文藝出版社，2026.3

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內容來源：公眾號春風悅讀Spring

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排版：鄧 寧

一審：劉豈凡

二審：劉 強

三審：顏 慧

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