“別笑，你來你也活不到第二集。”

6月9日，《盛世天下》“女帝篇”發(fā)售了。

自《盛世天下》的“媚娘篇”創(chuàng)下發(fā)售12日銷量過百萬、于Steam暢銷榜與各大地區(qū)APP STORE付費(fèi)榜登頂，以及在海內(nèi)外都受到廣泛歡迎與關(guān)注后，“女帝篇”的成績(jī)更上一層樓，上線僅5日便突破了百萬銷量，全系列銷量突破300萬，已經(jīng)是互動(dòng)影視類作品里的一座里程碑。

在“媚娘篇”當(dāng)初上線時(shí)，這部作品便引起了相當(dāng)廣泛且熱烈的影響。

“女帝篇”也同樣如此。

這份影響有些不同于以往的互動(dòng)影視作品，它被討論的話題并不僅僅局限于本身的題材上，而是有著眾多復(fù)雜的角度和出發(fā)點(diǎn)，從表現(xiàn)形式上看，其實(shí)更接近一些關(guān)于影視行業(yè)作品的討論——從它本身的玩法類型來說，這其實(shí)是成功了的。

有在社交媒體上暢玩“讓朕開了個(gè)龍眼”“桂花羹”等作品中出現(xiàn)的“梗”，也有各個(gè)角度討論作品中CP的雜食玩家，有驚嘆于游戲中劇本設(shè)計(jì)進(jìn)而討論各種死亡劇本的交流，更有無視了游戲中紅黑榜的設(shè)計(jì)，一心把扔雞蛋當(dāng)投喂，愣生生把作品中無人照顧的寵物喂上了雞蛋榜的奇妙社區(qū)互動(dòng)。

不同角度，不同方向，甚至是不同情緒的討論共同存在于這部作品的內(nèi)容中，既有嚴(yán)肅的圍繞作品創(chuàng)作主題本身的話題，亦有相當(dāng)娛樂化的各式同人文化。

這種跨越圈層的現(xiàn)象出現(xiàn)，一方面是New One Studio這家工作室特殊的創(chuàng)作風(fēng)格使然，嚴(yán)肅活潑在他們此前的作品《隱形守護(hù)者》中就有相當(dāng)密集的展現(xiàn)，那部同樣在國內(nèi)玩家群體中掀起現(xiàn)象級(jí)討論的互動(dòng)影像作品中，廣經(jīng)傳播的便是“開場(chǎng)回家教書速通游戲”的結(jié)局，以及那張“這是一個(gè)影響深遠(yuǎn)的選項(xiàng)”的梗圖。

這種彌漫于制作組與玩家中的幽默感，是New One Studio相當(dāng)鮮明的一種特征，在《盛世天下》里，則演變成了不斷鬼畜出現(xiàn)的有毒桂花羹，以及那被制作組省略了50萬字的if線結(jié)局《天才小萌醫(yī)》

至于本作能夠帶來討論的另一個(gè)原因，自然是本作本身足夠立體的內(nèi)容，以及內(nèi)容背后所拓展出的可討論空間。

其實(shí)這部作品本身的演員的顏值、演技，整體的服化道水準(zhǔn)，劇情的文本量、鏡頭調(diào)度等硬性制作水準(zhǔn)，放在當(dāng)下的互動(dòng)影視作品中都已經(jīng)是最高的規(guī)格。

其中有不少值得稱贊的細(xì)節(jié)，比如角色們的各種不同場(chǎng)合下穿著的服飾，都依照著角色的身份與所處場(chǎng)景進(jìn)行變換，以及作品中他們讓所有角色行的是叉手禮而非經(jīng)常在古裝劇中出現(xiàn)的抱拳、鞠躬、萬福之類的敬禮方式。

拋開互動(dòng)玩法本身，你已能將其當(dāng)作一部高質(zhì)量的長劇集來看。

但就足夠高的制作水準(zhǔn)本身就已經(jīng)能帶出相當(dāng)多不同的討論，比如演技、演員顏值這類話題，向來就是劇集討論的核心話題。但這些在《盛世天下》中只是作為本作出色之處的一種底層架構(gòu)，真正讓其擁有出眾特質(zhì)的，是制作組對(duì)于作品表達(dá)的考量。

本作雖看似一部宮廷生存題材的作品，但其在塑造上卻沒有落入這類題材的窠臼，它所展示的并非耳鬢廝磨、爭(zhēng)風(fēng)吃醋，而是一場(chǎng)相當(dāng)赤裸的權(quán)力斗爭(zhēng)。作品中幾乎每個(gè)人的故事都在圍繞權(quán)力二字，而本作的核心，便是講述一個(gè)深陷泥潭的人如何在高壓環(huán)境下掙扎求生，最后一步步登上頂峰的故事。

“媚娘篇”的故事講述元照從入宮當(dāng)才人，攪動(dòng)風(fēng)云，最后身陷感業(yè)寺的前半生，而“女帝篇”之所以備受期待，則是因?yàn)檫@部分故事涉及主角逃離感業(yè)寺后重回后宮，然后一步步稱帝的關(guān)鍵故事。在噱頭上，盛世宮廷、華美服飾，以及一個(gè)普通才人稱帝的故事都具備著相當(dāng)?shù)膴蕵沸裕咀髦阅苷痉€(wěn)腳跟，并不僅僅依靠這些。

客觀來看，本作相當(dāng)程度上參考了短劇的表現(xiàn)形式，更強(qiáng)調(diào)短平快的實(shí)時(shí)反饋，在游戲中面對(duì)多重選擇時(shí)，往往這重選擇帶來的所有影響都會(huì)直接在下一幕中表現(xiàn)出來。

放在普通劇集中這種表現(xiàn)方式存在著弊端，因?yàn)樗鼤?huì)壓縮很多劇本與人物的表現(xiàn)空間。

但放在一部互動(dòng)影視作品中這又是很顯著的優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)榛?dòng)作品能夠借助這種強(qiáng)互動(dòng)和強(qiáng)刺激來凸顯作品所帶來的正反饋。與此同時(shí)，本作宮廷生存的高壓題材讓選錯(cuò)便慘淡死亡的“荒誕設(shè)計(jì)”成為了強(qiáng)有力的虛構(gòu)層設(shè)計(jì)，這一部分也進(jìn)一步強(qiáng)化了玩家得知自己選對(duì)了，故事繼續(xù)的正向反饋。

每種新的游戲形式想要真正成立，勢(shì)必需要存在與這種游戲形式相配套的玩法模式，在最幾年互動(dòng)影視作品越發(fā)紅火之后，大家其實(shí)都在探索屬于這類作品獨(dú)有的玩法模式是什么。而《盛世天下》在直觀化的視覺呈現(xiàn)、整個(gè)劇本借助游戲形式的表現(xiàn)力增幅，以及讓玩家選擇與作品本身的故事共鳴這些做法上，的確讓這部作品有了獨(dú)屬于這個(gè)形式的一些魅力。

在“女帝篇”中，因?yàn)樯婕跋喈?dāng)復(fù)雜的權(quán)力斗爭(zhēng)與博弈，制作組大量利用了進(jìn)度條、章節(jié)結(jié)算等形式，將整個(gè)朝堂上的復(fù)雜局勢(shì)簡(jiǎn)化成了很鮮明的人物關(guān)系與勢(shì)力對(duì)比，讓玩家能夠直觀地看到女主經(jīng)過這一章節(jié)之后，所做的事情對(duì)局勢(shì)造成了怎樣的影響。

比如貫穿了整個(gè)“女帝篇”的“稱帝長階”，把整個(gè)故事線簡(jiǎn)化成了一條長長的臺(tái)階，讓女主一步步地踏上，最終坐上帝位。

尤為讓人欣賞的是，雖然選擇了比較短平快的劇本演繹方式，但制作組并沒有放棄對(duì)角色的刻畫以及對(duì)劇情深度的挖掘。

作品中的眾多角色是一場(chǎng)宮闈之中的眾生百相，游戲中曾提到深宮便是一座巨大的囚籠，每個(gè)人都在當(dāng)中當(dāng)囚徒，在這座深宮中，每個(gè)角色都有自己的人生命題，他們?yōu)檫@個(gè)命題生，因這個(gè)命題貴，也因這個(gè)命題死，雖然各自有不同的結(jié)局，卻都是循環(huán)往復(fù)的一生。比如“女帝篇”中的王皇后和劉貴妃，前者的命題是自己，想要一直保持身居高位，絕不接受跌落的命運(yùn)，以“贏”作為自己的人生詮釋，后者的命題是后代，因?yàn)楹蟠某霈F(xiàn)而身陷漩渦中，最后也為了成就后代的前途而甘愿去死。

有意思的是，刻畫這些角色，同時(shí)也刻畫了這部作品本身的主題，深宮之中的每個(gè)角色都在為了自身的生存而掙扎，但真正鑄就了這個(gè)高壓環(huán)境的，是深宮本身。困住深宮中的人的，除了他們的，除了他們的個(gè)人命運(yùn)、個(gè)人選擇之外，最重要的便是打造出這座深宮的皇權(quán)枷鎖。

皇權(quán)枷鎖，便是隱藏在劇情中所有故事線底下的一條暗線，高懸于所有權(quán)力規(guī)則之上的，是“帝王威嚴(yán)不可侵犯”的無上之劍。

這種一個(gè)人的意志主宰眾人命運(yùn)的結(jié)果，是讓深宮之中所有人的行事都會(huì)變得扭曲，無論事實(shí)如何，也無論局勢(shì)如何，想要讓事情成功，都必須參考皇帝的意志如何。比如“媚娘篇”中，元照誤入決定儲(chǔ)君的會(huì)議時(shí)，唯一的存活機(jī)會(huì)也是基于這一設(shè)計(jì)。在規(guī)則層面，竊聽國家大事死罪難逃，但皇權(quán)是超越一切規(guī)則的規(guī)則，只要利用皇帝的情感，那么公共的規(guī)則便會(huì)失效。

這種表現(xiàn)在“女帝篇”中被進(jìn)一步地放大，因?yàn)橄噍^于“媚娘篇”，“女帝篇”的皇帝禮治是個(gè)與元照更加親近的皇帝，而元照的目標(biāo)也要比之前更加遠(yuǎn)大。因此，“女帝篇”有一個(gè)劇情設(shè)計(jì)是，游戲前期看似元照利用自己的種種手段成功一步步踏上臺(tái)階，但這一切舉動(dòng)，包括被自己下藥、以他人的身死為進(jìn)階之梯、手下的權(quán)臣賣官鬻爵等，背后都存在著一個(gè)隱藏的推手，即與她親近的皇帝禮治。

這也是“女帝篇”之所以如此重要的原因，它不僅僅是一個(gè)故事的續(xù)篇，也是補(bǔ)完這個(gè)故事命題的關(guān)鍵一環(huán)，真正讓殘酷命運(yùn)選擇擺到臺(tái)面上的一個(gè)故事。

在“媚娘篇”中，人微言輕的女主元照，受到地位、經(jīng)驗(yàn)和視野的影響，所面臨的困難仍然是相對(duì)單一的，在逐漸有了皇子、公主的庇護(hù)之后，她的生存環(huán)境其實(shí)已經(jīng)不似最初那么艱難，而且她所需要的破局之法也不需要?jiǎng)佑锰嗟馁Y源。

雖然殘酷，但這仍然是個(gè)偏爽的劇本，一路走來收獲了友情、親情、勢(shì)力，也沒有付出太大的代價(jià)，與高揚(yáng)的友誼就是她在這個(gè)篇章中喪失的最珍視的東西了。

所以在“媚娘篇”最后部分，元照可以非常自信地說，“帝王的恩寵，從來都不是波譎云詭的宮中生存的必須”。

但在“女帝篇”中，她如果還想要走下去，甚至走得更高，那么她所需要做的第一件事，就是獲得帝王的寵愛。因?yàn)楣馐亲畛醯奶与x感業(yè)寺篇章，就已經(jīng)超出了元照原本的能力范圍，所以從置身事外到投身其中，這就是她要付出的第一個(gè)代價(jià)。

沒有代價(jià)的選擇不是真正的選擇，元照想要登基成為女帝，就必須做出這樣的選擇，“女帝篇”刻畫的故事，也因此比“媚娘篇”要?dú)埧岬牡枚啵补枚唷Ｒ蚨搅恕芭燮焙螅麄€(gè)劇情的情緒便時(shí)常因一些重要角色的死亡而跌落，玩家社區(qū)中也有相當(dāng)多人因此扼腕。

圖源：B站@某幻君

因?yàn)楫?dāng)元照有了更大的野心，想要走向更高的位置之時(shí)，她就需要把自己投身進(jìn)更大的漩渦，而此時(shí)的后宮已然不是單純的妃嬪之間的權(quán)力結(jié)構(gòu)，還涉及到了君王與門閥大族的權(quán)力斗爭(zhēng)，皇帝、豪族、權(quán)臣、妃子，錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系糾纏在一起，編織出了一個(gè)遠(yuǎn)比“媚娘篇”要復(fù)雜得多的后宮。

這是“女帝篇”在敘事上的突破，即讓女主從一個(gè)游離在皇權(quán)下的邊緣人，成為一個(gè)與皇權(quán)密切相關(guān)的人，進(jìn)一步地去展示“皇權(quán)至高無上”這個(gè)命題。

在整個(gè)“女帝篇”的前期，表面上是元照從一個(gè)婢女一步步成為昭儀、皇后的故事，但實(shí)際上是一個(gè)皇權(quán)與門閥大族權(quán)力斗爭(zhēng)的故事。此時(shí)的皇帝禮治剛剛登基，權(quán)力下放到許多輔國大臣手上，連帶著影響到了后宮的權(quán)力結(jié)構(gòu)，最高位的皇后是朝中權(quán)臣的派系，另外兩位勢(shì)力巨大的妃子也都有著豪族的背景。元照想要從中破局，同樣需要一個(gè)權(quán)力派系的支撐，而想要自己的靠山足夠有力，她就需要回收皇權(quán)的絕對(duì)權(quán)威。

為了匹配這種更加復(fù)雜的敘事，本作在玩法設(shè)計(jì)上做了很多不同于以往的內(nèi)容，比如很明確地加入了許多RPG的要素，將眾多人物之間的關(guān)系、彼此的感情和看法都納入了一個(gè)明確的UI之中。

同時(shí)，他們也從傳統(tǒng)互動(dòng)影視作品的玩法模式，演變成了權(quán)謀斗爭(zhēng)的模擬人生。玩家在劇情中需要參與到眾多明確的朝政抉擇里，比如替皇帝選擇能夠與門閥抗衡的人才，在瓦解門閥時(shí)，要通過一系列的決策去達(dá)成架空門閥權(quán)貴的目標(biāo)。

在故事后期，玩家甚至需要進(jìn)行一系列的軍事模擬、朝政模擬，一直到切實(shí)的批閱奏折、上朝聽政、處理朝臣關(guān)系等內(nèi)容。

這種玩法的變化通過故事的呈現(xiàn)，讓“女帝篇”在玩法體驗(yàn)里變得比“媚娘篇”要更為復(fù)雜，因?yàn)樗辉偈菃渭兊耐苿?dòng)一條故事線的發(fā)展，而是通過幾個(gè)關(guān)鍵的抉擇一點(diǎn)點(diǎn)地影響后續(xù)故事的細(xì)微變化。這些抉擇會(huì)像造房子一樣，一點(diǎn)點(diǎn)地讓故事變成更利于玩家最終目標(biāo)的模樣。

比如在“女帝篇”中后段有個(gè)關(guān)鍵抉擇，是讓玩家決定是否把女主家中的兩位哥哥招入朝廷當(dāng)官，這個(gè)選擇所涉及到的考量就很有味道。

因?yàn)閺陌l(fā)展上看，這兩個(gè)人在后續(xù)劇情中會(huì)起到非常關(guān)鍵的作用，可在前面的劇情中這兩個(gè)人完全是蠢人和惡人。

此時(shí)能否做出正確的抉擇的關(guān)鍵在于，玩家是否真的站在了元照的最終目標(biāo)和立場(chǎng)上去推動(dòng)故事。想要謀劃至高權(quán)力，元照需要的是無所不用其極，這個(gè)時(shí)候自然是把能用的都用上，而在劇情中也確實(shí)如此，對(duì)于兩位哥哥入朝為官，元照的評(píng)價(jià)是“廢棋也是棋，會(huì)有用的”。

當(dāng)策略模擬的環(huán)節(jié)加入到游戲玩法中時(shí)，原本單純的劇情模擬便會(huì)有了更復(fù)雜也更自由的變化，當(dāng)玩家親手決定朝廷的人事調(diào)動(dòng)，也親手借助自身決定打造屬于自己的天下時(shí)，這些玩法的確帶來了比單純看劇情強(qiáng)烈得多的沉浸感——能夠做選擇，哪怕不會(huì)像真的策略游戲那般自由，也會(huì)比不能選要好得多。

與此同時(shí)，“能夠做選擇”也是整個(gè)“女帝篇”中，元照逐漸確立并堅(jiān)守的人生命題。

在斗皇后、斗權(quán)臣的過程里，元照付出了相當(dāng)巨大的代價(jià)，親近侍女的死亡、親生女兒的死亡、親近姨母的死亡……不一而足。為何古時(shí)為皇者，都喜歡自稱“孤”或“寡人”，是因?yàn)闄?quán)力之路走到最后，都是孤家寡人，皇帝如此，元照也是如此。

在與王皇后斗爭(zhēng)的關(guān)鍵時(shí)期，元照的女兒被當(dāng)時(shí)的太子謀殺，此時(shí)元照可以像個(gè)正常的母親一樣表達(dá)喪子之痛，也可以利用這一點(diǎn)來當(dāng)上升臺(tái)階，想要扳倒王皇后，沒有比這更好的機(jī)會(huì)，所以元照就這么選了。

但即便是不擇手段地往上爬，到最后元照也不得不去面對(duì)最初也是最終的那個(gè)問題，那就是皇帝。

這里故事給了一個(gè)很有趣的對(duì)比，有好幾次劇情中出現(xiàn)了禮治調(diào)查元照所做之事的回憶鏡頭，說明他由始至終斗知道元照在做什么。這作為一條最后被點(diǎn)出來的暗線，表面上看是說明禮治對(duì)元照的偏愛，實(shí)際上點(diǎn)出的是，元照所做一切能夠成功，完全是因?yàn)榛蕶?quán)的無私庇護(hù)，皇權(quán)一直在看著所有人。

因此，哪怕到了元照真正身居高位，統(tǒng)管朝政、二圣臨朝的時(shí)期，一旦玩家背離了皇帝的意志，那么整個(gè)故事的推進(jìn)也會(huì)直接受阻。庇護(hù)自己的人，才是自己真正意義上的最終敵人。在那個(gè)規(guī)則下，元照由始至終都無法真正意義上的做選擇，只有成為制定規(guī)則的人，她才能做到想做的一切。

借這個(gè)契機(jī)，伍元照的稱帝之路開始了。

所以，《盛世天下》最有趣的地方就在這里，它的故事談不上盡善盡美，但它通過“媚娘篇”和“女帝篇”，完成了對(duì)整部作品核心命題的回答。一路走來，元照不斷在做出選擇，一開始是為了活，后來是為了擺脫拘束，但知道“女帝篇”，她才真正明白此前所有的“可以選擇”只不過是幻覺，要能夠選擇，她必須踏上稱帝長階的盡頭，成為那個(gè)讓他人為她選擇的人。

故事之外，身為旁觀者和帶入者的玩家，通過劇情中一次又一次地觸發(fā)死亡結(jié)局，在最終稱帝那一刻，某種程度上能夠絕佳地感同身受。“女帝篇”后期，面對(duì)自己的兒子，元照對(duì)他說“你不知道我一路走來經(jīng)歷了什么”，但玩家知道。

這是本作敘述上最終極的一層，也是它為何能夠如此受歡迎且被討論的最終原因，死亡、掙扎、犧牲、求生、奪權(quán)，一切的一切，都是在玩家的視角下發(fā)生的，完成這些，本作在沉浸感上便完成了以此敘事與玩法的完美結(jié)合。

本作有非常出色的制作水準(zhǔn)，優(yōu)秀的服化道、出眾的演員和演技，同時(shí)也有著不錯(cuò)的人物刻畫，但在最終本作借由這一切完成的，是玩家與伍元照之間的共鳴——

“盛世天下”。