6月16日，作為中華文學(xué)基金會(huì)第六屆茅盾新人獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的核心活動(dòng)之一，一場以“破壁與重建：當(dāng)青年寫作遇見大文學(xué)觀”為主題的文學(xué)對(duì)話在茅盾故里浙江桐鄉(xiāng)舉行。

本次活動(dòng)由鳳凰傳媒副總經(jīng)理袁楠主持，朱婧、寶樹、徐剛、陳培浩、鄒勝念五位茅盾新人獎(jiǎng)得主齊聚，就大文學(xué)觀的變與常、個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐與大文學(xué)觀的關(guān)聯(lián)、青年寫作的癥候與出路等話題進(jìn)行了深度對(duì)談。

破題：大文學(xué)觀的時(shí)代呼喚

對(duì)話伊始，袁楠以青年寫作和大文學(xué)觀這兩個(gè)時(shí)代熱詞切入主題。她表示，無論是創(chuàng)作者、批評(píng)家、出版從業(yè)者，還是熱愛文學(xué)的讀者，當(dāng)下都受到了這些詞匯帶來的沖擊。青年寫作在現(xiàn)實(shí)感、形式探索、想象力等方面，不斷豐富著當(dāng)代文學(xué)，也在很大程度上決定了未來文學(xué)的樣貌。而大文學(xué)觀，意味著打破邊界、涵蓋廣義文本、大眾傳播與表達(dá)。她希望這場文學(xué)對(duì)話，能讓大家有所思考、有所啟發(fā)。

“科幻文學(xué)正是大文學(xué)觀很好的印證”，作家寶樹長期深耕科幻文學(xué)，著有《三體X·觀想之宙》《時(shí)間之墟》《你已生活在未來》等數(shù)百萬字的科幻作品，引起廣泛關(guān)注。“以往大家總把現(xiàn)實(shí)和幻想對(duì)立起來，覺得科幻屬于幻想，脫離現(xiàn)實(shí)。但實(shí)際上，我們對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解，本身就摻雜了大量想象。想象并不是虛假的東西，它本就是我們認(rèn)知世界的一種方式。”寶樹表示，當(dāng)下還有一個(gè)特別的現(xiàn)象，科技全面滲透現(xiàn)實(shí)生活，生活也有更多科幻元素。幾十年前，只有在科幻小說里才能看到的情節(jié)與問題，如今一步步走入現(xiàn)實(shí)。這些新的變化與可能性，也給文學(xué)留下了巨大的想象空間。

“無論哪個(gè)時(shí)代，真正有價(jià)值的文學(xué)作品，都是在聯(lián)結(jié)更多數(shù)的人。”作家、南京師范大學(xué)副教授朱婧以魯迅《故鄉(xiāng)》中“看不見的高墻”為喻，詮釋“破壁與重建”的內(nèi)涵。朱婧長期專注短篇小說創(chuàng)作，善于從日常的庸瑣家事中發(fā)現(xiàn)新的敘事的可能。她表示，“如果數(shù)據(jù)把我們變成一個(gè)個(gè)的數(shù)碼主體的話，那文學(xué)就要幫助我們找回人的真實(shí)感知，學(xué)會(huì)真誠地關(guān)心他人，從身邊出發(fā)，聯(lián)結(jié)更多人。”

論衡：青年寫作的癥候與出路

“我始終認(rèn)為，不管是傳統(tǒng)純文學(xué)，還是網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)，只要是真正的文學(xué)，就擁有撫慰心靈、給予人精神力量的能力。兩類文學(xué)雖然發(fā)展路徑不同，但始終在分流中不斷合流，彼此交融、共同發(fā)展。”文學(xué)評(píng)論家、福建師范大學(xué)教授陳培浩表示，當(dāng)下文學(xué)格局發(fā)生巨變，大文學(xué)觀早在20世紀(jì)90年代就已提出，如今重新被大家討論，并不是簡單把各類文學(xué)形式拼湊在一起。而是需要借助“大文學(xué)觀”重新梳理認(rèn)知，找準(zhǔn)對(duì)待文學(xué)的態(tài)度。

文學(xué)評(píng)論家、中國社會(huì)科學(xué)院研究員徐剛曾在文章中批評(píng)，當(dāng)前部分青年寫作存在“哭天喊地叫苦”“戴著假面說不”“裝成大人耍酷”三大癥候。現(xiàn)場，徐剛回應(yīng)了寫作初衷：“當(dāng)時(shí)寫下那些直白甚至尖銳的觀點(diǎn)，其實(shí)是出于對(duì)文學(xué)行業(yè)、對(duì)廣大青年創(chuàng)作者的保護(hù)與期許。”徐剛表示，如今重提大文學(xué)觀，核心訴求就是文學(xué)不能再持續(xù)“小眾化”，必須正視當(dāng)下的媒介環(huán)境，新媒體、短視頻已經(jīng)全方位滲透生活。“有人說，堅(jiān)持傳統(tǒng)創(chuàng)作的這批人，未來有可能變成‘非物質(zhì)文化遺產(chǎn)’。這話雖然直白，卻值得我們警醒。任何事物有誕生就會(huì)有演變，我們不能故步自封，必須直面時(shí)代變化，為文學(xué)行業(yè)尋找新的發(fā)展方向。”

叩問：AI時(shí)代，文學(xué)何以不可替代

AI寫作如此強(qiáng)大，文學(xué)是否仍有不可替代的價(jià)值？作為茅盾新人獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)撸@一代寫作者“新”在哪里？圍繞AI給文學(xué)創(chuàng)作帶來的巨大沖擊，袁楠拋出兩大問題，引發(fā)嘉賓們的熱烈探討。

詩人鄒勝念認(rèn)為，茅盾新人獎(jiǎng)里的“新”，核心在于求變。鄒勝念在詩歌創(chuàng)作中，偏愛打破常規(guī)，喜歡運(yùn)用時(shí)空折疊、意象變形等手法，讓文字迸發(fā)力量。她也會(huì)在詩作中融入超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，讓詩歌兼具張力與趣味。“即便身處AI時(shí)代，一部帶著瑕疵、飽含真情的人類作品，也遠(yuǎn)勝過AI產(chǎn)出的完美文本。因?yàn)槿祟愖髌烦休d著真實(shí)的生活體驗(yàn)與復(fù)雜心緒，記錄著當(dāng)下的時(shí)代面貌。而AI，至少目前，更多產(chǎn)出的是模板化、范式化的內(nèi)容，無法貼合不同時(shí)代的真實(shí)生活細(xì)節(jié)。”

寶樹分享了正在創(chuàng)作中的小說《最后一個(gè)作家》里的一個(gè)情節(jié)，一名中學(xué)生很有寫作天賦，作文比賽獲獎(jiǎng)，卻被同學(xué)質(zhì)疑不如AI。“這也是我們當(dāng)下真實(shí)遇到的困境，我本人也會(huì)感到迷茫。但我最終認(rèn)為，文學(xué)是不會(huì)死的。文學(xué)的核心不是小說、詩歌這些體裁，也不只是單純的文字，文學(xué)的本質(zhì)是語言。語言構(gòu)成了人類生活的底色。”

陳培浩則認(rèn)為，AI解決的是知識(shí)與效率問題，但無法解決情感與倫理問題，而情感、倫理，恰恰是人之為人的核心。文學(xué)正是深耕情感與倫理的領(lǐng)域，這也是AI難以取代文學(xué)的關(guān)鍵。“如今AI像一個(gè)加速器，帶著整個(gè)世界高速前行。而文學(xué)于我們而言，就是一顆定心丸。在飛速變化的時(shí)代里，我們依靠文學(xué)回望內(nèi)心、穩(wěn)住心神，才能認(rèn)清自我，明確前行的方向。”

最后，袁楠以鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)旗下譯林出版社出版的《芬尼根的守靈夜》為例，分享了自己的觀點(diǎn)。她指出，這部作品比《尤利西斯》還要晦澀。作者喬伊斯創(chuàng)作耗時(shí)17年，翻譯家戴從容翻譯也用了18年。也許絕大多數(shù)人都讀不懂，但這個(gè)中文全譯本依然賣出兩萬套。“李敬澤主席曾說，希望經(jīng)典作品成為一個(gè)個(gè)‘芬尼根星’，擁有各自的追隨者。我想這就是文學(xué)‘定心丸’的意義，幫人們守住精神與理性。”

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 任雨風(fēng)/文 錢念秋/視頻

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