上海
配樂 / D-Jin Music - 風吹麥田
聲音導演 / 五仁老師
讀睡朗讀頻道
我們都曾有過很多一個人的夜晚。
一個人的夜晚，周遭的很多東西似乎都被放大了，或者是變多了，例如蟲聲：
“它們把草叫得很響，把荷塘
叫得更圓。它們好像在告訴我：一個人
獨處不可想到孤單，一個人”
這是個略顯矛盾的說法，一個人的時候，客觀上已經是孤單的，不可孤單，是主觀上的要求。據說有一種國際十級孤獨等級表，一個人去超市與一個人去吃飯是第一等級和第二等級的孤獨，最高等級的孤獨則是一個人去做手術。海底撈還有一種單人套餐，放上一只小熊在食客的對面，十分貼心地為顧客祛除孤獨感。
李煜說，“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難”，怕的是觸景生情，所以，“看荷花不要全部看完。”
荷塘是非常典型的中國古詩意象，“蓮葉何田田”“接天蓮葉無窮碧”“小荷才露尖尖角”……同樣，“看花”也是一個非常古典的行為。明人手札之中，邀請朋友到自己宅子里做客，便說是現在有著“看花天氣”，可以欣賞明艷動人的牡丹花，紫心的蓮臺芍藥。
一個人去看荷花，想到孤單，便會愈發孤單，荷花看完了，便更是無事可做的孤單。
林妹妹喜歡的那句“留得殘荷聽雨聲”，也是類似的意思，總要留點意趣和念想吧。
“妹妹睡在藕里，還沒有出來。”
這句奇了，突如其來的“妹妹”是誰，她怎么會睡在藕里，還沒有出來呢？
“妹妹”不必是真妹妹，可以是一種昵稱。還有“藕”呢，藕，通“偶”，傳統詩詞中一種“雙關”的寫法，所謂“不愛獨枝蓮，只惜同心藕”。
古人在詩詞中，將對語言的玩味做到了極致。前些天，有朋友說在研究詩歌中的“中國性”。何謂中國性？這個課題實在太大了，而無論古詩還是新詩，中國詩歌的某些美學是恒定的，比如意境之美。
詩的前半段，景中有情，情景交融，一個“一個人”的形象已經浮現。妹妹睡著，妹妹不自知，而有個醒著的人知道，在一旁看著。“妹妹”出現了，他就不再是一個人了，成了兩個人三個人，風吹亂荷塘，到處都晃動著人的影子——看花的人心也晃動起來。總之，“我就像蟲聲一樣亮了起來”，似乎并不那么孤單了。
中國的詩歌傳統中，花間的詩詞往往有愛情的意味。《花間集》五百首幾乎都是這個主題。然而，在這首詩中，我更愿意相信，“妹妹”代表了一切萌動的生命，也許是愛情，也許是親情，也許是生命之中所有美好的，尚未到來的未知。
“我就像蟲聲一樣亮了起來
亮得很真，亮得很寬
偶爾，還露出細微的閃電”
“閃電”，意味著動蕩與不安靜。在這樣一幅靜謐的荷塘風景之中，出現“閃電”的意象，于無聲處聽驚雷，有點驚心動魄的味道。啟蒙主義認為，“閃電”可以驅散人心中的矇昧。
也許，它也能夠照亮詩人心中那若隱若現，半明半昧的內心世界，他不再孤單，他亮了起來。閃電細微，還沒有完全地暴露在世界的面前，也還沒有形成雷聲。
在讀了這首詩之后，才想去了解作者，搜索得知他生于1943年，在去年去世了。有一種哀傷的感覺，很奇怪，去世很久的人我們并不為之感到哀傷，只有為剛剛去世的人才會，所謂“新死”。
現在，詩人和“妹妹”一樣，回到美麗的荷塘，睡到藕里了。
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