午后3點(diǎn)，廣州赤崗路27號，南方歌舞團(tuán)排練廳。

天光從高窗斜切進(jìn)來，落在黑灰色地膠上，白色動(dòng)線條蹭起折痕。舞臺中點(diǎn)，飾演穗生的李澤楷跪在地面，肩膀緊繃，眼淚打轉(zhuǎn)，說話聲音壓得很低。臺下，導(dǎo)演劉曉邑安靜看著，沒有出聲。

這是原創(chuàng)音樂劇《連載·1978》的聯(lián)排現(xiàn)場。

排練現(xiàn)場。

排練廳對面的樓里，黃倩坐在桌邊，剛結(jié)束一輪和幕后團(tuán)隊(duì)的溝通。從演員排練、劇本修改，到市場宣發(fā)、經(jīng)費(fèi)統(tǒng)籌，細(xì)碎壓力都匯集到她這里。

1 / 始于一個(gè)念頭

2020年8月，黃倩正式調(diào)任南方歌舞團(tuán)團(tuán)長。在此之前，舞蹈演員出身的她，已經(jīng)在國有文藝院團(tuán)任管理崗位十余年。

南方歌舞團(tuán)團(tuán)長黃倩。

也因此，她太清楚國有院團(tuán)轉(zhuǎn)制一直以來的困境。

過去，大多歌舞院團(tuán)重心放在大型晚會、評獎(jiǎng)?wù)寡荨＿\(yùn)營團(tuán)隊(duì)配置弱，產(chǎn)出劇目大多完成展演任務(wù)后，便入庫封存，很難持續(xù)面向市場演出。

接手南歌之后，黃倩只有一個(gè)念頭。找一條差異化道路，讓南方歌舞團(tuán)被全國觀眾看見。而小劇場音樂劇，是她選定的突破口。

那時(shí)行業(yè)內(nèi)，大多國有院團(tuán)不會觸碰小體量劇目，黃倩偏要試一試，2021年推出小劇場音樂劇《這里冬天不下雪》。劇目落地廣州正佳文旅商圈，跳出傳統(tǒng)劇院固定演出模式。整部戲僅七位演員，投入體量小，方便全國巡演。沒有大額經(jīng)費(fèi)支撐，依舊完成五十場線下演出，同時(shí)拿下首屆全國小劇場優(yōu)秀劇目、省藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。

第一次試水，市場反饋好壞參半。專業(yè)評價(jià)認(rèn)可作品質(zhì)量，但票房熱度始終有限。

黃倩沒有停下嘗試。

后續(xù)推出融合潮汕英歌非遺元素的音樂劇《喜歡你》，依舊堅(jiān)持小劇場、文旅場景首演。廣州塔劇場連演二十一場，累計(jì)演出超過五十場，三百萬元以內(nèi)投入全部依靠票房回本。接連兩部音樂劇落地，讓黃倩摸清本土演員與市場的適配邏輯。

于是，她定下管理規(guī)則。不把演員鎖在團(tuán)內(nèi)閉門排練，只要不沖突團(tuán)內(nèi)核心工作，支持演員對接全國優(yōu)質(zhì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

李澤楷外出參演甲丁導(dǎo)演作品，成為大戲男主。黃曉婕前往上海參與音樂劇項(xiàng)目，收獲大量跨城粉絲。演員走出去，帶回全新舞臺經(jīng)驗(yàn)，反哺團(tuán)內(nèi)原創(chuàng)。

持續(xù)三年小劇場音樂劇鋪墊，《連載·1978》成為南歌原創(chuàng)音樂劇的分水嶺，也是黃倩市場化改革路上分量最重的一次試驗(yàn)。

2 / 拋開束縛

劇目最初立項(xiàng)，選題圍繞白天鵝賓館展開，初衷是依托改革開放時(shí)代背景打造獻(xiàn)禮作品。

拿到選題時(shí)，黃倩第一時(shí)間意識到局限。單純圍繞白天鵝賓館敘事，容易變成行業(yè)紀(jì)實(shí)劇，敘事刻板，吸引不了年輕觀眾走進(jìn)劇場，很難打開市場。

黃倩決定拋開束縛，做回觀眾喜歡的故事。

她定下創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。不堆砌宏大歷史事件，不做編年體式敘事。聚焦普通人的成長軌跡，用小人物的奮斗折射時(shí)代浪潮。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)敲定奇幻漫畫敘事結(jié)構(gòu)。一本跨越時(shí)空的日記，串聯(lián)1978年創(chuàng)業(yè)者穗生與當(dāng)代失意漫畫家安寧。現(xiàn)實(shí)與幻想場景交錯(cuò)，舞臺加入夸張漫畫視覺元素，打破年代劇寫實(shí)的沉悶感。

確定題材與故事框架后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對接成為新難題。

藝術(shù)總監(jiān)呂浪聯(lián)系黃磊擔(dān)任藝術(shù)顧問，經(jīng)由黃磊引薦，找到了導(dǎo)演劉曉邑。這是南歌第一次對接全市場化團(tuán)隊(duì)，雙方磨合期間，數(shù)次溝通陷入僵局。黃倩飛往上海攬下所有壓力，幾經(jīng)溝通，一套區(qū)別于國內(nèi)院團(tuán)的創(chuàng)作模式就此上線。

排練推進(jìn)階段，黃倩保持松弛的統(tǒng)籌分寸。

她不會干涉導(dǎo)演具體的編排手法，只客觀指出舞臺存在的問題。節(jié)奏拖沓、舞蹈段落過于飽滿缺少留白，這類影響整體觀感的短板，她會直接提出來。如何調(diào)整、刪減、重構(gòu)，全部交由劉曉邑團(tuán)隊(duì)自主落地。她始終堅(jiān)持導(dǎo)演核心制，尊重專業(yè)創(chuàng)作判斷，只把控最終舞臺呈現(xiàn)效果。

導(dǎo)演劉曉邑在排練現(xiàn)場指導(dǎo)。

市場化團(tuán)隊(duì)的執(zhí)行力，也讓黃倩看見院團(tuán)現(xiàn)有體系的差距。

合成階段，制作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持在演出劇場完成全部燈光、舞美調(diào)試，拒絕前往地市低價(jià)場地提前合成。劇場燈位、設(shè)備參數(shù)存在差異，異地合成會損耗最終舞臺質(zhì)感。為壓縮成本，團(tuán)隊(duì)選擇通宵調(diào)試燈光多媒體，連續(xù)六個(gè)通宵完成全部技術(shù)對位。這套高強(qiáng)度工作模式，是傳統(tǒng)國有院團(tuán)極少接觸的操作方式。

后來，開票數(shù)據(jù)超出所有人預(yù)期，首演首場開票40秒售罄，創(chuàng)下南歌市場化紀(jì)錄。

3 / 出走不是脫離

劇目創(chuàng)作之外，黃倩意識到，不能再只依靠單一劇票收入，需要搭建完整的粉絲經(jīng)濟(jì)聯(lián)動(dòng)體系。

《連載·1978》的運(yùn)營團(tuán)隊(duì)和廣州本地老牌國營照相館達(dá)成合作，觀眾憑劇票可享受復(fù)古寫真優(yōu)惠，貼合1978年代懷舊氛圍。定制全套文創(chuàng)周邊，復(fù)刻劇中復(fù)古舊報(bào)紙風(fēng)格場刊、年代票據(jù)、卡司收藏小卡。此外，專門搭建七十年代復(fù)古小賣部打卡場景，留給觀眾拍照互動(dòng)。值得期待的是，今年7月，繼廣州大劇院首演后，劇目后續(xù)排期還將亮相北京、上海、深圳等地。

復(fù)古小賣部打卡點(diǎn)。

對于黃倩而言，更長遠(yuǎn)的目標(biāo)，是搭建南歌音樂劇創(chuàng)排基地。吸納全國年輕編導(dǎo)、演員、制作人駐場創(chuàng)作，打破本土音樂劇依賴外部主創(chuàng)的現(xiàn)狀。

黃倩始終認(rèn)定，南歌的目標(biāo)很清晰。扎根嶺南，講灣區(qū)故事，用當(dāng)代表達(dá)，成為華南演藝標(biāo)桿。

省內(nèi)歌舞院團(tuán)各有專長，南歌選擇把音樂劇作為差異化標(biāo)簽持續(xù)深耕。同時(shí)，演員外出交流、外部主創(chuàng)引進(jìn)、本土人才培育三條路同步推進(jìn)，不閉門造車，也不丟掉自身民族歌舞的底色。

由此再來看《連載·1978》，珍貴的是，它跳出地域標(biāo)簽，講能讓全國觀眾共情的故事。嶺南只是故事素材，作品本身承載時(shí)代底色，也承載南歌跳出舒適圈、主動(dòng)破圈出走的決心。

《連載·1978》演出現(xiàn)場。

“做一臺戲，扒一層皮。”黃倩笑說，但是值得。“南歌的生命力，靠作品支撐。不止于有戲演，而是有好戲演。”

三部曲走完，南歌音樂劇的探索沒有停下。

黃倩還記得，當(dāng)年下定決心轉(zhuǎn)型做音樂劇，身邊不乏質(zhì)疑聲音。小劇場沒有排場，市場演出風(fēng)險(xiǎn)高。但她沒有停下，一步一步把試驗(yàn)變成完整路徑。

出走不是脫離本土，而是跳出舒適圈。

1978年普通人敢闖敢試的韌勁，藏在穗生的故事里，也藏在黃倩帶領(lǐng)南歌突圍的路上。日記本里的故事還在連載，南方歌舞團(tuán)面向市場、面向未來的探索，同樣未完待續(xù)。

采寫：南都N視頻記者 張德威

攝影：南都N視頻記者 鐘銳鈞

視頻：南都N視頻記者 黃澤胤

圖片：受訪方供圖