（來源：湖州日報）

轉自：湖州日報

　　文/記者 徐斌姬

　　今年以來，湖州紫砂頻傳佳音：吳興吳偉華紫砂藝術工作室、長興冶陶居紫砂工藝美術工作室2家工作室獲評浙江省歷史經典產業傳承創新工作室；潞村村5家紫砂工作室組團亮相深圳文博會，斬獲1金3銀1銅。如今，潞村村已集聚11家紫砂工作室，常態化開展制壺研學、手工體驗活動，千年紫砂技藝深度嵌入鄉村文旅，成為古村亮眼標識。

　　坐擁與宜興同源的紫砂礦脈，承續唐宋“南窯北陶”的悠久文脈，湖州紫砂稟賦得天獨厚，卻尚未充分走進大眾視野。厚重文脈如何傳承，傳統手藝怎樣順應時代煥發生機？連日來，記者踏訪潞村村街巷、走進多家陶坊，與幾代匠人傾心交談，湖州紫砂傳承突圍的路徑，漸漸有了清晰答案。

　　固本尋脈

　　“長興紫砂礦藏豐厚，燒制技藝更是省級非遺，可世人談及紫砂，目光大多先投向宜興。”坐在陶坊泥凳前，“80后”浙江省工藝美術大師杭鑫摩挲著溫潤紫泥，一句話道盡湖州紫砂多年的行業處境，也讓這片土地長久沉淀的陶土文脈徐徐鋪展在眼前。

　　長興作為湖州紫砂核心產區，與宜興隔山相望、礦脈同源，孕育出紫泥、綠泥、紅泥3類優質陶土，經3億至3.5億年地質淬煉，質地細膩、可塑性極強，明清至今一直是我國重要紫砂礦泥開采基地，為湖州紫砂的誕生發展提供了不可復制的物質根基。

　　據《長興縣志》記載，漢代長興方山窯已呈現“千戶煙萬戶丁”的制陶盛景，湖州紫砂技藝自此發軔，唐宋時期達至鼎盛，與宜興紫砂并稱“南窯北陶”，成為當時紫砂工藝的兩大巔峰。2002年，長興縣小浦鎮光耀村唐宋龍窯遺址出土的紫砂器物，以實物佐證了湖州紫砂跨越千年的制陶史。

　　千年窯火生生不息，如今在潞村村古村煥發鮮活生機。沿著潞村村水街緩步前行，10余間紫砂工作室排布其中，白墻黛瓦間匠人伏案制壺，往來游客可隨時推門體驗揉泥成型，古樸街巷滿是煙火氣息。

　　行至街巷中段，只見一尊一人高的紫砂大茶壺立于吳偉華紫砂體驗館門前，蒼勁松紋覆于壺身，古色古香的木檐挑著紅燈籠，竹桌椅疏影錯落鋪于青石板之上。館內千余件紫砂精品靜靜陳列，后院培訓學校里，綿長的捶泥聲穿院而出，與游客的說笑聲相融，讓塵封于史料里的千年手藝，鮮活流淌在煙火日常中。

　　走訪中了解到，一把湖州紫砂壺需歷經采礦練泥、手工成型、柴燒打磨等數十道工序，全程恪守古法，匠人精準把控泥料干濕度與拍打力度，確保壺體“三點一線”，成品兼具透氣、溫潤的獨有“古窯氣韻”。2009年，長興紫砂燒制技藝成功入選浙江省非物質文化遺產項目名錄，為這份千年技藝提供了堅實的傳承保障。

　　68歲的葉亞琴，是古法紫砂技藝的忠實堅守者。1977年，她進入長興陶器廠紫砂工藝試制組，得到名師悉心指導，早年深耕雕刻技藝，1984年專攻全手工成型，40多年深耕不輟，成長為集設計、創作、雕刻于一體的省級工藝美術大師。她始終恪守古法、不省一道工序，工作室中，陳年養制的紫砂泥料分層擺放，泛黃的手繪老壺型圖紙珍藏至今，無聲映照著匠人不變的初心。

　　“泥要養，藝要守，每一把全手工壺，都藏著獨屬于我的構思與心意?！痹谌~亞琴看來，機器量產可復刻器型，卻復刻不了歲月沉淀的質感與指尖的匠心溫度。

　　正是一代代老匠人擇一事、終一生的執著，讓湖州紫砂的千年文脈生生不息、代代延續。

　　融新突圍

　　傳承非固守舊規，堅守亦需與時俱進。早年本地紫砂匠人多單打獨斗、分散經營，優質作品藏于深巷、傳播受限，長期面臨“有精品無市場、有技藝無名氣”的發展困境。如何守古法而開新意，讓傳統手藝契合當代審美與市場，是一眾紫砂匠人持續求索的課題。

　　與紫砂相伴47載的吳偉華，以微雕技藝闖出差異化道路。初學之時他并無過人天賦，憑借堅韌毅力潛心鉆研，赴外地進修打通書畫筆墨與紫砂肌理相融的門道，練就獨樹一幟的微雕絕活。1998年“金剛經壺”以5000多字蠅頭小楷嶄露鋒芒；2003年“茶文化壺”在方寸壺身刻下13472字，創下大世界基尼斯紀錄；2004年“太湖明珠壺”斬獲首屆英國國際發明博覽會金皇冠獎。憑借極致創新的技藝，其作品遠銷40多個國家，多件精品被中國國家博物館、中國工藝美術館收藏，以精湛技藝打響湖州紫砂國際知名度。

　　題材創新，讓紫砂承載地域魂?？瓢喑錾淼暮荐瘟⒆惚就廖拿}創新創作，摒棄千篇一律的傳統器型，將湖州山水風光、城市意境融入壺器設計。代表作《邀月》壺，以月亮酒店流線造型為壺鈕，壺身鐫刻太湖風光、安吉茶山，一把壺承載湖州山水氣韻，生動詮釋本土人文底蘊。“每一把紫砂，都可以是講述湖州故事的文化名片?！痹谒膭撟骼砟钪?，紫砂早已超越器物本身，成為承載城市文脈的藝術載體。

　　葉亞琴則率先打破行業經營壁壘，開拓市場化新路徑。1988年，她自辦個體紫砂工商戶，開發紫砂微型壺、花盆，在廣交會上收獲外貿訂單，開創長興紫砂個體戶外貿出口先河。其與徒弟陳曦、陳峰共同創作的《鼎力亞運》壺成為外事國禮，《西子碧玉壺》斬獲國家級“百花杯”金獎并被館藏，多件作品遠赴海外參展，持續擦亮湖州紫砂非遺名片。

　　青年匠人借力數字浪潮，為紫砂開辟年輕化新賽道。1994年出生的趙悅扎根長興未來創業園，探索出 AI 繪圖搭配古法手工的創作路徑：依托算法設計新式器型，再以傳統拍打、柴燒工藝手工成型，打破大眾對紫砂老舊厚重的刻板印象。通過“月亮紫砂”直播間，她以通俗鮮活的解說科普紫砂、推介新作，單月售出器物3000余件。同時，她以“老帶新”模式帶動周邊村民依托紫砂電商增收，讓一門老手藝化作鄉村共富載體。

　　老中青三代匠人各展所長、守正創新，從技藝革新、人文賦能到市場突圍、數字轉型，層層打破行業桎梏，讓千年紫砂在新時代煥發多元活力。

　　聚勢行遠

　　一門手藝的長遠發展，既靠匠人個體堅守，更靠人才接續、產業集聚與政策賦能。近年來，湖州聚焦歷史經典產業振興，多措并舉補齊發展短板，推動紫砂技藝從個體零散傳承，轉向集群化、體系化、品牌化發展。

　　人才培育是產業存續的核心根基。吳偉華深知傳承之重，2015年依托省級技能大師工作室，在長興縣水口成校等基地免費授藝，2020年吳興區紫砂陶瓷技能培訓學校投用后，授藝的腳步更加堅定，至今已累計培育超5000人次，為行業輸送大批中青年骨干，孵化出10多名市級工藝美術大師、50余名高級工藝美術師和高級技師。針對青年學徒創業壓力大的問題，他設立陶藝慈善基金，專項補貼泥料、工具、食宿等開銷，目前已有2名受扶持青年匠人成功在潞村村開辦了自己的工作室，實現留鄉創業、以藝立身。

　　湖州市工藝美術大師、“紫砂陶瓷制作技藝”非遺代表性傳承人葉玲燕十余年潛心治陶，形成清新雅致、簡朗靈動的創作風格，兼顧古法底蘊與現代審美。她親赴黃龍洞甄選本土優質礦料，從源頭把控泥料品質；又融書法、繪畫、攝影于制壺，將詩書畫意凝于方寸壺身。其創立梓葉軒紫砂工作室以來，累計授徒300余人，持續為行業輸送青年力量。一眾年輕匠人守古法而融新潮，令紫砂器物兼具古意風骨與當代氣韻，不斷壯大技藝傳承隊伍。

　　產業抱團，更是破解了匠人各自為戰的發展困局。今年4月，吳興區工藝美術協會在潞村村成立，補齊區域工美行業發展空白，整合紫砂、湖筆、竹編等本土工藝資源，為廣大手藝人搭建交流共進的專屬平臺，推動潞村村11家紫砂工作室集聚發展，打造集創作、研學、體驗、展銷于一體的文旅產業集群。

　　平臺與數字賦能，拓寬非遺傳播邊界。去年12月，湖州市歷史經典產業園投用，搭建集創作、展覽、研學于一體的產業載體，為匠人提供穩定陣地。今年，湖州學院設計學院陳竑博士團隊打造了全省首個地級市工美產業數字博物館，匯聚全市非遺大師精品，開通云端市集，沖破地域阻隔，線上引流、線下體驗聯動發力，讓紫砂等本土工藝走出一隅之地，觸達更廣泛受眾。

　　政策持續托底，同樣是護航產業穩步升級的關鍵。以吳興區為例，當地聚焦紫砂等本土特色產業，將“老字號技藝傳承”納入“吳興工匠”培育計劃，對傳藝帶徒的匠人發放專項補貼，現已培育非遺代表性傳承人170余名；同步建成8處非遺傳承基地，去年接待青少年研學群體超8000人次。

　　歷史經典產業的根在傳承、魂在創新。在守古固本、融新求變、聚勢行遠的步履中，湖州紫砂正掙脫刻板標簽，以溫潤泥韻接續千年文脈，以全新姿態奔赴時代新程。