清乾隆 白玉龍紋筆及雙鵝筆架

筆架亦稱筆擱，中國(guó)傳統(tǒng)文房用具，書(shū)畫(huà)時(shí)在構(gòu)思或暫息藉以置筆，以免毛筆圓轉(zhuǎn)污損他物。為古人書(shū)案上最不可缺少之文具。

筆架的典型特征是小巧，一般來(lái)講大不過(guò)盈尺，不但實(shí)用，而且供賞玩，故在具體的收藏過(guò)程中，以可供于案上，又可玩于掌中，可遠(yuǎn)觀，亦可近取之物為首選。

筆架因樣式不同，多有別稱：

珊瑚紅釉小筆山

如筆山，因呈多峰山形而名，造型一般為五峰，中峰最高，兩邊側(cè)峰漸次之，平底，以明代中晚期瓷制品較多。

紫檀筆床

筆床，其臥式如床而名。明屠隆《文具雅編·筆床》：“筆床之制，行世甚少。有古鎏金者，長(zhǎng)六七寸，高寸二分，闊二寸，飾如一架焉，可臥筆四矢。以此為式，用紫檀烏木為之，亦佳”。

湘妃竹筆架

另有筆枕，筆懸等。

筆架之美在于型，也勝于材，

奇山型筆架置于桌案前使人

足不出戶即可飽覽嶙峋走勢(shì)，

通感山川之氣脈；

玉質(zhì)筆架更是案上清賞的絕佳之選，

文人創(chuàng)作時(shí)，觀之，

連書(shū)畫(huà)中也滲入了玉石的溫潤(rùn)之色，

性情也頗受影響，變得平心靜氣，

全心沉入到如癡如醉的創(chuàng)作氛圍中。

壽山石 三彩芙蓉晶石 云紋筆架擺件

筆架的材質(zhì)一般為瓷、木、紫砂、銅、鐵、玉、象牙、水晶無(wú)不具備。其中實(shí)用性的筆架以瓷、銅、鐵最為普遍，觀賞性的則以玉筆架最為典型。式樣則尤為繁多。

筆架具體的產(chǎn)生年代已不可考，但從南朝梁代吳均所作《筆格賦》：“幽山之桂樹(shù)……剪其片條，為此筆格”看，已有1500余年的歷史。

南北朝之前的筆架傳世品還不曾發(fā)現(xiàn)，故具體面目不甚清晰，不過(guò)從文獻(xiàn)來(lái)看，當(dāng)為山形。“若九疑之爭(zhēng)出，”材質(zhì)當(dāng)為木。

墨染群山 青花筆架

羅鈞釉筆架山子

唐代筆架流傳下來(lái)的極為罕見(jiàn)，但從文獻(xiàn)來(lái)看，此時(shí)的筆架已經(jīng)成為文房的常設(shè)之物，如杜甫詩(shī)：“筆架沾窗雨，書(shū)簽映隙曛”。材質(zhì)已不局限于木，呈多樣化，如羅隱詩(shī)：“珊瑚筆架真珠履，曾和陳王幾首詩(shī)”。

珊瑚雕喜鵲登梅筆架

水晶雕人物故事筆架山子

宋代筆架傳世品和出土物較多，材質(zhì)更加多樣，宋周密《云煙過(guò)眼錄》有“古玉筆格”，《宋稗類抄》有“銅綠筆格”。考古發(fā)掘有影青瓷筆格水注，漆筆格、水晶筆格和青玉筆格等。

宋 白玉雕山形筆架

宋 吳琚款玉雕筆架

宋代筆架的形狀大致有以下三種：一為上窄下寬的長(zhǎng)方形，上有幾個(gè)圓凹孔用來(lái)擱筆；一為上窄下寬的長(zhǎng)方形，上有幾個(gè)圓孔和一個(gè)長(zhǎng)方形凹孔，長(zhǎng)方凹孔用來(lái)放墨；一為山形，即宋魯應(yīng)龍《閑窗括異志》：“遠(yuǎn)峰列如筆架”。而以此種形式的筆架最為多見(jiàn)，山峰或陡峭，或平緩，峰巒少則五個(gè)，多達(dá)二十。

宋 龍泉青釉孩童筆架

元代筆架的材質(zhì)有銅、瓷、石等，其形多為山形。宋代前兩種樣式已不見(jiàn)有。山形筆架的山峰較宋代明顯減少，一般為四、五峰。

元 銅制螭龍筆架

元 白玉鵝銜靈芝筆架

元 青花海水紋筆架

元 鈞窯魚(yú)形筆架

元 白玉秋山筆架

明代筆架更是文房中不可或缺之物，這從明代文人著述多有“筆格”條目可知，其材質(zhì)“有珊瑚者，有瑪瑙者，有水晶者，有刻犀者”，還有瓷、玉、木等。山形筆架為明代主流，峰數(shù)一般不過(guò)五峰。

明萬(wàn)歷 青花龍紋筆架

明 火燒玉龍鳳紋筆架

明 銅鎏金農(nóng)耕圖筆架

明 銅龍紋筆架

清代筆架更勝明代，材質(zhì)有玉、紫砂、水晶、銅、木、琺瑯、象牙等。而以自然之物最為名貴，如乾隆皇帝為之賦詩(shī)“茸長(zhǎng)八叉老，蛻然去不留……雅宜供架筆，毛穎本同游”的鹿角筆架。

清 哥釉筆架

清 孔雀石雕賞石筆架

清乾隆 銅胎掐絲琺瑯蓮紋筆架

清初 紫砂干枝梅筆架

清 牙雕龍紋筆架

清代筆架從形狀上可分為傳統(tǒng)的山形，山峰較為粗壯，多用鏤雕、彩繪等進(jìn)行裝飾；象生形，以動(dòng)植物的形狀起伏擱筆；天然物，如鹿角等。

清乾隆 青花纏枝花卉紋筆架

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