如同各類影視行業盛會，短劇與AI也是第31屆上海電視節的核心熱詞。耐人尋味之處是：各大短劇平臺、頭部制作公司仍在不斷強調真人短劇獨有的內容價值；橫店、西安等曾因真人短劇回暖的影視基地，卻在AI短劇浪潮下再次遭遇行業的寒潮。

6月22日~6月26日，第31屆上海電視節舉行。微短劇既是本屆電視節的“白玉蘭論壇”議題，又特設年度優秀作品頒獎，6部獲獎作品《家里家外》《奇跡》《閃婚玫瑰》《盛夏芬德拉》《唐詭奇譚》《朱雀堂》都是真人短劇，但又讓人感到很遙遠：這些作品全部誕生于2025年。而僅僅是2026年上半年，微短劇的變化就仿佛“行業一日，世間一年”。

上海電視節年度優秀微短劇作品頒獎現場

“2025年上半年，還是真人短劇的天下，2025年底漫劇和真人短劇競爭，到2026年一季度，AI短劇量級高速增加。”七貓短劇總經理梁凱在“白玉蘭論壇”坦言，AI短劇持續分走真人劇的市場收益。

與此同時，頭部精品短劇變得更貴和更“卷”。“長劇團隊開機很少，2026年來很多長劇團隊進入微短劇……微短劇船小好調頭（的優勢）正慢慢消減。”芒果TV大芒計劃工作室總經理周裘表示。

當微短劇不再“船小好掉頭”

“微短劇的票房（分賬收益）在快速向上，2024年（單部劇）500萬元收益就算高的，1000萬元是標桿；從2025年到現在，《朱雀堂》收益4800萬元，騰訊還有3000萬元的項目，哪怕芒果TV‘大芒’從去年才開始做（短劇）分賬，（截至目前）都有5個項目分賬達到1000萬元至1500萬元。”周裘在“白玉蘭論壇”上分享道。

隨著短劇分賬收益的提升，制作成本也越來越高。“2024年我們做一部古裝劇400萬元以內很舒服，600萬元是大制作，1000萬元想都不敢想；2025年500萬元是標配，七八百萬很常見；1000萬元不新鮮；《朱雀堂》成本是4000萬元。”周裘表示，“成本快速提升時，微短劇船小好掉頭（的優勢）在慢慢被消減。”

芒果TV大芒計劃工作室總經理周裘

“在這種情況下，片方要么拿到高收益，要么試錯成本就會翻倍。”作為平臺方，周裘提出了多項幫助片方“降本增效、最大化創造價值”的策略，其中包括對于獲得項目開發的公司，制作階段會給到不超過50%的預分賬款等。“成片上了后，再通過分賬抵扣，剩下的再分配，以此解決制片方一部分的資金壓力。而且（平臺）不派制片人，不派財務進組，整個劇組的運作由片方自己來控制，平臺不干涉。把制作權還給片方，才有可能降本增效。”

在中國傳媒大學戲劇影視學院院長鄭月看來，微短劇只用了短短5年，已經走完從野蠻爆發到多元分層的全過程。“當前正處在一個產能飽和、業態撕裂，規則重構、人才供給錯配這樣一個轉型的陣痛期。”

聽花島總制片人趙優秀用“分層共生”來形容精品和AI短劇的關系，并強調當前的關鍵詞是AI普及，“我們現在聊到某個作品還會有比較重的AI感，再過一段時間，大家會逐漸模糊真人實拍和AI制作中間地帶，AI和真人分辨變得更加模糊，大家不會再去刻意提起這個概念。”

“真人短劇和AI短劇都進入深水區，只有在劇本、制作、發行、運營等所有環節都足夠精細化，利潤才能出來。”七貓短劇總經理梁凱總結道。

上海徐匯區拿出落戶等政策爭搶AI短劇創作人才

某種程度上，短劇的產業競爭重心已然轉移：不再單純聚焦傳統影視制作資源的整合聚集，而是轉向影視、科技兩大生態協同布局。

上海市徐匯區文化和旅游局黨組副書記、副局長金建紅在發言中稱，2026年一季度的時候，AI微短劇已經占到全行業上線總量的95%以上。“我還記得去年年底的時候，我們調研過程當中還跟企業交流，到底往AI方向走，還是堅持真人劇。僅僅過了一個季度，AI短劇數量已經遠超真人劇了。行業已經從拼數量邁入到拼品質的全新階段，內容精品化已經成為行業共識。”

上海電視節的論壇活動現場

換言之，市場不會再糾結一部微短劇是不是AI制作，無論真人劇還是AI劇，還得是好故事、好內容才有吸引力。

“徐匯恰好在AI與影視兩個維度都具備積累，MiniMax、商湯科技、階躍等一批AI龍頭企業在徐匯，企鵝影視、上影集團等重點機構也在徐匯扎根。我們的目標很明確——打造上海‘AI+微短劇’產業聚集區。”金建紅介紹其與“AI+微短劇”產業目標配套的服務體系。“首批4家創制基地已經全面開放，已有大量微短劇企業入駐。”

“我們堅信，AI微短劇未來不在于數量，而在于品質。”金建紅表示。而品質內容的根源，還是在于創作人才，所以當前徐匯區就要主動爭搶“AI+短劇”的創作人才。

金建紅說：“結合上海微短劇‘滬8條’，（徐匯）制定區級配套細則，包括將AI創作人才納入徐匯的人才計劃，享受租房、落戶、子女教育等全方位保障。”

金建紅表示，徐匯區三年的目標是，引育重點企業要超過40家，孵化優秀的團隊超過200個，推出原創精品力作超過1000部，產業規模在全市的比重要達到或超過20%，重點是將徐匯建設成為AI微短劇精品化創制策源地、加速器和生態圈。

“碗大碗小不是問題，關鍵是這碗飯有沒有營養”

“我看到有一部微短劇很有意思，它是穿越的，大量歷史知識在其中呈現，我自己看完，覺得非常有興趣。”本屆白玉蘭獎電視劇類別評委會主席、《覺醒年代》等歷史長劇導演張永新在上海電視節期間提到了《冒姓瑯琊》這部古裝傳奇微短劇。“我倒是有興趣從事這樣的創作，在有限的時間里尋求最大公約數，篇幅精悍但是回味無窮。”

《覺醒年代》等歷史長劇導演張永新

“我們業內也經常在聊‘長短劇’的話題，我個人感覺這是一個時代發展的必然。短劇的快節奏、快速的矛盾沖突，是行之有效的表達方式，可以引入長劇，成為很好的參照系。”張永新說，“但我始終認為，長劇有它的優勢。我也注意到一些作品，彈幕里就說‘這部劇是長劇之光’，什么叫長劇之光？我覺得是真正地深入人心，隨著時間的流逝還能不斷與親朋好友們品評、討論。”

“我覺得長劇、短劇的優勢可以形成雙向互補。碗大碗小不是問題，關鍵是這碗飯有沒有營養。”

眼下，張永新執導的長篇大劇《偉大的長征》正在后期制作中，并集結了《覺醒年代》多位原班主創。“講長征故事最難的是沒有懸念，不像傳奇故事，可以做懸疑、反轉，強戲劇手段都不行，只能下最笨的功夫——就是‘見真章’。”張永新表示，“我跟劇組同仁們提出的要求是‘拍長征要愛上長征’。在我們回顧那段歷史時——是明知不可為而為之，不知前路在哪里，我要往前走。是何等的勇氣，何等的信仰，何等的力量！”

（本文圖片均由主辦方提供）