作者| 糖炒山楂

編輯| Mia

今天大熱門無疑是：楊紫成為白玉蘭獎首位90后視后。在連續多年賺足“流量”后，白玉蘭獎終于向“流量演員”拋出了它的橄欖枝。

第31屆白玉蘭獎頒獎典禮于今晚舉辦，喧囂了三個月的“獲獎大猜想”謎底揭開。除了最受關注的視帝視后榮譽，《太平年》憑借最佳中國電視劇、最佳編劇原創、最佳男配角成為今年最大贏家。《沉默的榮耀》《生命樹》《生萬物》則分別拿下了兩項主流大獎。

有人歡喜自然有人憂。此前以6項提名風光無限的《藏海傳》，最終宣告顆粒無收，連美術、攝影這樣的技術“安慰獎”都沒有。這兩項被《人生若如初見》和《掃毒風暴》摘得，后者更算是“爆冷”，畢竟播出期間鏡頭問題就曾引發吐槽。

在大盤全面承壓的當下，長劇的生存焦慮如影隨形，另一面大眾對于優質有深度表達的長劇又表現出了極高的熱情。而這次的白玉蘭獎，又透露了哪些行業訊號？

視后花落楊紫，白玉蘭終于邁出一大步了？

這大概是白玉蘭獎最“大膽”的一次。往年談起白玉蘭獎，似乎都是中生代甚至老戲骨敘事，但隨著90后男演員肖戰、白宇，85后楊冪、任素汐和90后楊紫，先后殺進入圍名單，也讓這屆白玉蘭獎的最大看點來到了年輕力量的角逐上。最終將這一浪潮推向巔峰的，是楊紫封后。

值得注意的是，雖背負著流量稱號，但此前楊紫就曾是獎項大熱人選。多年扎根古裝劇，這位小花再回到現實題材領域，就交出了令市場震撼的作品。她所飾演的白菊，從懵懂青澀到沉穩褪變、歷經十余年時間跨度，對演員在不同階段的情緒表達都有著極高的要求；海拔4800米的高原地區拍攝，也對演員的體能是極大的考驗。最終該劇拿到了豆瓣評分8.4分的成績。

從其個人積累來看，這已經是她連續三年提名白玉蘭獎最佳女主角，《長相思》《國色芳華》《生命樹》，連續穩定可持續的頭部作品輸出，在年輕演員里的含金量不言而喻。而本次提名中雖有“前輩”孫儷、吳越、任素汐等坐鎮，還有85花選手楊冪轉型作品，但從演員突破和作品積淀來講，楊紫顯然是最佳選擇。

另一面則意味著，85花連續5年“鏖戰”白玉蘭最佳女主，最終還是在今年落空了。從倪妮的《流金歲月》、趙麗穎的《風吹半夏》到唐嫣的《繁花》、劉亦菲的《玫瑰的故事》，還有如今楊冪的《生萬物》，終究是距離視后桂冠差了一步。且行且珍惜。

楊冪的“失意”，或許也與《生萬物》的出圈更多與群像塑造、老戲骨托舉有關。她個人表演上雖然有所突破，但仍需繼續努力。不過楊冪在獲封海外推廣大使的發言，“最深沉的力量往往來自最樸實的土壤。我們的根在東方，我們的故事屬于世界”，還是收獲了一波好感。

最佳男主角的爭奪戰，其實沒有太多疑問。于和偉的整體優勢顯著，對于首次入圍獎項的白宇、肖戰來講，真正是“提名即肯定”，畢竟兩個人還都是古裝角色。一個冷知識是，距離古裝劇在視帝、視后等獎項上有所斬獲已經是10年前的《瑯琊榜》胡歌和《羋月傳》孫儷。

此外還有，董勇和遲蓬分別斬獲最佳男/女配角獎。相比男女主角提名中的年輕力量，配角之爭仍然傾向于老戲骨和中生代。這兩人得獎也算是眾望所歸。《生萬物》熱播期間，遲蓬所飾演的大腳娘就曾備受好評，她的原生態、質樸自然都讓這個傳統、溫和得好似隱身的農村女性被觀眾深深記住。此前她已經憑借該角色拿下了飛天獎最佳女配角的榮譽。

董勇則在發言中表示：“這幾步路走了三年。這會沒有遺憾了，這會給我，不是一部戲，是看到了一個演員在很多部戲的成長”。此前他就曾憑借《繁花》入圍過最佳男配角，最終惜敗給《繁城之下》的寧理。

《太平年》成大贏家，古裝劇終于支棱起來了？

白玉蘭獎有題材偏好嗎？答案似乎是毋庸置疑的，梳理近幾年的獲獎名單，年代劇和現實題材明顯具有更高的“中獎率”；古裝劇要么是“重在參與”，要么是技術獎的“安慰”，甚至不乏顆粒無收的情況。

今年白玉蘭獎從提名到獲獎名單，都在釋放一個積極訊號：古裝劇之于主流獎項的固化認知，正在被打破。據娛樂獨角獸統計，《太平年》《藏海傳》《大生意人》《唐朝詭事錄之長安》四部劇共斬獲了17個提名，豆瓣均分達到了7.7分。

這或許也于去年至今古裝劇在題材類型和市場反饋上的突破有關。以斬獲多項大獎的《太平年》為例，這部劇最大的意義，不僅是填補了五代十國在國產劇創作上的空白，更讓類型題材跳出了宮廷權謀的局限，以亂世寫太平的珍貴，以宏大的歷史視野和深刻的人文關懷帶領著“歷史正劇”高調歸來。

此外，《唐朝詭事錄之長安》是古裝探案，也是原創IP系列化開發的代表作；《藏海傳》是古裝權謀，《大生意人》是古裝傳奇。這些劇在播期間，都引起了市場對優質長劇的討論。題材突破、內容質感以及市場反饋熱烈，古裝劇正在崛起，也值得被主流獎項看到。

只是雖然《太平年》以一己之力撐起了古裝劇的“臉面”，但《藏海傳》《大生意人》等多部古裝劇的顆粒無收，仍然說明了態勢險峻。畢竟更多人將《太平年》定位為：歷史正劇，它的題材意義也絕非普通古裝劇可比。但至少邁出了一大步。

拋開古裝劇，更全面的來看獲獎劇集會發現，《生萬物》《生命樹》《沉默的榮耀》等所代表的現實題材劇，仍然更受歡迎，是演員轉型的“優選路徑”。提名名單中包含了歷史劇、都市劇、古裝傳奇、年代劇、諜戰劇、懸疑劇等多種題材，且豆瓣平均分達到了7.6分、豆瓣超過8分有7部，國產劇的質感提升還是可喜的。

而最佳編劇獎花落《生萬物》和《太平年》，也為厚重題材的年輕化改編提供了思路。以《生萬物》為例，劇集以溫暖治愈的底色調亮了原著的涼薄色調，在人物和人物關系的處理上同樣在尊重故事語境和時代敘事的基礎上融入幽默感，有效對沖了類型題材的苦難，更容易與當代年輕人共鳴。

最后，這份沒有“絕對贏家”的獲獎名單，恰恰說明了國產劇在各個賽道的齊發力，摒棄題材、流量紅利，這才是國產劇最該有的真誠態度。

關于這屆白玉蘭獎值得討論的地方還有很多，如正午陽光、華策影視、慈文傳媒等頭部影視公司，仍然是主流獎項上的領跑者；再比如非要選擇一個最大贏家的話，那可能是愛奇藝，除了《太平年》是多平臺托舉，《生命樹》《生萬物》《沉默的榮耀》皆是愛奇藝獨播劇。

最后借用孫儷的話來說，“一年的電視劇那么多，能站在這兒，最差已經是第五名了”，對所有創作者和劇集來講，站在這里就是榮耀時刻。希望未來能看到更多年輕的面孔站在這里，能看到國產劇更多更優質的內容被展示。新的篇章正在開啟。

附獲獎名單：