山東
在中國當代書壇，謝小銓是極為特殊的學者型書家。數十年深耕國博文物鑒藏、金石考據的閱歷，讓他跳出時流浮華，以金石為根、典籍為魂，走出一條“以學養書、碑帖相融”的正道，筆墨間沉淀著千年文明的厚重底氣。
謝小銓的書法根基深植金石古文字體系，商周金文、秦漢碑刻是其創作核心脈絡。2026年新作《臨秦公簋》《臨少室闕銘》尺幅宏闊，通篇取法青銅銘文與漢碑摩崖，線條沉實凝練，起收藏鋒不露鋒芒，將青銅器鑄刻的古拙質感轉化為水墨筆意。《揀齋周金文攗》以長卷梳理周代金文脈絡，一字一考、一筆一證，不刻意炫技，重在還原古文字原生氣韻；《跋乾隆本石鼓文（節選）》融考據題跋與行楷于一體，小字溫潤清和，與石鼓文雄渾書風形成剛柔對照，正是他“金石千聲，石鼓遺音”創作理念的直觀呈現。其擬漢碑作品《易成禮修》聯取華山碑寬博體勢，結字方正端穩，墨色厚重沉靜，延續正大雄渾的精神內核，盡顯文人風骨與廟堂氣度。
臨少室闕銘144×366cm2026年
碑帖雙修、諸體貫通，構成謝小銓完整的筆墨體系。于碑，他浸淫商周金文、秦石鼓、漢隸、魏碑，汲取金石雄強骨力；于帖，深耕二王行草、唐人詩卷，習得帖學靈動氣韻。書寫古典詩文時，書風隨文辭意境自然流轉：《李太白〈橫江詞〉六首》行草灑脫流暢，筆墨開合隨詩意起伏，江海浩蕩之氣躍然紙上；《陶淵明〈飲酒〉其四》楷行相間，沖淡平和，貼合陶詩隱逸恬淡；集宋人梅花詩條幅清勁秀雅，枯筆淡墨勾勒清雅意境，一碑一帖、一剛一柔，切換自如毫無違和。巨幅楹聯《滄海青蓮聯》縱逾四米，大字開張雄闊，筆力扛鼎，兼具榜書的磅礴氣勢與文人書寫的細膩層次，是其大尺幅作品的代表之作。
陶淵明詩《飲酒》其四180×97cm2023年
不同于單純以筆墨抒情的書家，謝小銓始終秉持“書法為思想載體”的創作觀，把數十年文物考據、古籍校勘的學術思考融入筆墨。長期主持館藏文物整理、金石拓本考釋的經歷，讓他的創作不止于寫字，更是對傳統文化的活化闡釋。面對甲骨、金文這類博物館中靜態的古文字遺存，他以水墨重塑線條韻律，讓沉睡的文物經由書法重回大眾視野；各類金石拓本題跋作品，融文物斷代、文獻考證、書法品鑒于一體，文字兼具學術價值與審美價值，真正做到“書內見功力，書外見學識”。業內評價其作品“以今研古，借古開今，精神內容與形式語言并重”，精準點出學者書法獨有的厚度。
臨秦公簋144×366cm2026年
作為文博領域資深專家與高校評審專家，謝小銓始終堅守書道本源，拒絕流于形式的獵奇造作。他以顏書為立身根基，追求字如其人、中正浩然，無論金文、隸書、行楷，皆無狂怪張揚之態，筆墨沉靜克制，藏萬千丘壑于平和尺素。從商周青銅銘文到唐宋詩文，從摩崖碑刻到文人題跋，他以筆墨串聯起中華文字演變長河，讓書法不止是視覺藝術，更成為承載歷史、傳遞文脈的媒介。
金石無聲，翰墨有言。謝小銓以學者之眼觀古，以書家之手傳文，在考據與創作之間架起橋梁，于當代浮躁書風中守住一份沉靜與厚重。一筆一畫皆是千年文脈的縮影，一紙一墨盡藏文博治學的嚴謹，為當代學者書法樹立了兼具學術深度與藝術美感的典范。
（文/文化視界）
作品欣賞
擬華山碑筆意“易成禮修”聯45×248cm2026年
集宋人梅花詩67×180cm2025年
李太白《橫江詞》六首53×224cm2024年
滄海青蓮聯420×60cm×22023年
歐陽修《集古錄蘭亭修禊序跋》45×65cm2023年
跋乾隆本石鼓文（節選）75×75cm2023年
揀齋周金文攗240×60cm2021年
藝術家簡介
謝小銓，
中國國家畫院書法篆刻所副所長、書法篆刻專業委員會研究員，文化和旅游部優秀專家，文化和旅游部高級職稱評審委員。先后畢業于中央美術學院、中國藝術研究院，獲美術學博士學位。長期于中國歷史博物館、中國文物信息咨詢中心、中國國家博物館任職，專注古代文物收藏、保管、出版、展覽與學術研究工作。曾任中國國家博物館研究館員、學術委員會副主任、副館長。
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